C'est en 1938 que Hermann Beenken a utilisé pour la première fois le terme d'historicisme pour l'art du 19e siècle, pour désigner la reprise de styles historiques dans le néo-roman, le néo-gothique, la néo-renaissance et le néo-baroque. L'évolution de l'historicisme peut être divisée en six phases stylistiques : Au classicisme (vers 1789-1835) ont succédé l'historicisme dit romantique (vers 1835-66) et l'historicisme de l'époque de la fondation de l'Allemagne (vers 1866-88) ainsi que l'historicisme tardif (vers 1888-1910) et, à peu près en même temps que ce dernier, l'art nouveau (vers 1895-1910) et le néoclassicisme (vers 1910-25).

Les différentes phases de l'historicisme sont particulièrement bien illustrées à Wiesbaden, car la ville a été marquée par l'historicisme comme peu d'autres villes et l'a conservé. Certes, le plan de la ville dans le pentagone historique est plus ancien et remonte probablement à celui de la colonie civile romaine, mais les constructions datent en grande partie du XIXe siècle. Les zones d'extension urbaine aménagées entre 1834 et 1914 sont décisives : outre des logements locatifs sophistiqués, de vastes zones de villas ont été construites pour la classe supérieure de la société de Nassau et de Prusse. Le Rosella-Palais à Mayence-Kastel, un immeuble d'habitation classique allongé construit vers 1800, est un exemple précoce de ce nouveau style architectural.

Les principaux maîtres d'œuvre du classicisme à Wiesbaden étaient Christian Zais, Carl Florian Goetz et Friedrich Ludwig Schrumpf. Le palais du prince héritier, construit par Zais entre 1813 et 1820, est un cube cristallin et clair qui renonce en grande partie à l'ornementation, avec des colonnes comme seul ornement. Seule la maison dite de Schenck dans la Friedrichstraße est attribuée à Zais et a été conservée. Tout comme Zais, Goetz a joué un rôle important dans la création du pentagone historique et de ses constructions, pour lesquelles il a conçu différentes variantes de maisons modèles, comme la Friedrichstraße 5 et les Luisenstraße 3 à 11. Schrumpf a créé en 1829 un bâtiment classique avec la première église paroissiale catholique sur la Luisenplatz. Pour que l'on reconnaisse cette église, il plaça deux tours basses aux angles du bâtiment cubique. L'édifice, qui s'était déjà effondré en 1831, ressemblait au pavillon de chasse "Platte" construit auparavant (1823-26) par Schrumpf.

Vers 1835, le classicisme sévère fit place à l'historicisme dit romantique. La commande pour la construction de la nouvelle église Saint-Boniface fut passée en 1844 à Philipp Hoffmann. Comme la plupart des architectes de l'historicisme romantique, il utilisa des arcs en plein cintre à la place des ogives, raison pour laquelle cette phase de style de l'historicisme est également appelée style en arc de cercle. Ce n'est qu'avec le riche groupe de cinq tours de l'église du marché (1852-62) que Carl Boos appliqua délibérément le gothique. Dans le domaine de l'architecture profane, le bâtiment ministériel de la Luisenstraße marqua le début de l'historicisme romantique. La première Renaissance italienne servait désormais de modèle. La fin du duché de Nassau en 1866 fut décisive pour la durée de l'historicisme romantique à Wiesbaden.

L'historicisme de l'époque de la fondation, dont la désignation remonte à la création de l'Empire allemand en 1871, coïncida avec le règne de Guillaume Ier. L'ancien établissement de santé de l'empereur Guillaume sur la place du château, œuvre tardive de Hoffmann (1868-71), est un premier exemple de ces constructions de plus en plus élaborées aux façades pittoresques qui s'éloignent de la stricte symétrie en vigueur jusqu'alors. Pour la première fois, la façade de la Schlossplatz n'est plus composée de manière symétrique, mais à la haute tour située à l'angle de la Mühlgasse, avec ses avant-corps très différents, ne répond, du côté de l'ancienne Kavalierhaus, qu'un étroit et faible risalit avec une entrée en arc de cercle.

Après 1866, les grands projets de construction furent de plus en plus confiés à des architectes extérieurs. Ainsi, en 1883, le contrat pour la construction du nouvel hôtel de ville fut attribué à Georg von Hauberrisser, qui s'était spécialisé dans la construction d'hôtels de ville. A Wiesbaden, il choisit le style de la Renaissance allemande et, jusqu'à la destruction par la guerre, les cinq façades du polygone irrégulier étaient d'un effet pittoresque, en particulier la façade sud asymétrique donnant sur le terrain de Dern, provoquée par l'épaisseur différente des tours d'angle. Outre la Renaissance allemande, l'historicisme de l'époque a souvent pris pour modèle la Haute Renaissance italienne, comme dans le cas de la Villa Clementine (1878-82) avec ses façades très différentes donnant sur la Wilhelmstraße et la Warmer Damm et l'abandon de la forme cubique régulière habituelle jusqu'alors.

L'historicisme tardif a commencé avec l'arrivée au pouvoir de l'empereur Guillaume II en 1888 et a dominé l'architecture à Wiesbaden jusqu'au début de la Première Guerre mondiale. Non seulement en Allemagne, mais aussi dans toute l'Europe, l'historicisme atteignit son plus haut niveau de perfection au sein d'une société aimant la splendeur, composée d'anciens nobles et de nouveaux riches industriels. Le baroque, jusqu'alors méprisé, retrouva lui aussi ses lettres de noblesse. Il est arrivé à Wiesbaden avec la construction du Théâtre royal de la Cour. L'ancien hôtel Rose au Kochbrunnen, l'hôtel Nassauer Hof sur la Kaiser-Friedrich-Platz, le magnifique immeuble d'habitation et de commerce Wilhelmstraße 12/Luisenstraße 1 ainsi que la nouvelle gare centrale en sont également des témoignages typiques.

Le nouveau Kurhaus de Friedrich von Thiersch est un exemple du pluralisme des styles après le tournant du siècle. Tout comme l'Art nouveau et le néoclassicisme, il marque la fin de l'historicisme et le passage à l'architecture du 20e siècle. Si la maison dite "blanche" de l'architecte Josef Beitscher dans la Bingertstraße 10 et la maison Emser Straße 39 relèvent de l'Art nouveau, le néoclassicisme est représenté à Wiesbaden par la cave à champagne Henkell & Co., la bibliothèque régionale et le musée de Wiesbaden. Si l'on compare l'Erbprinzenpalais, achevé en 1820, avec l'immeuble d'habitation et de commerce Wilhelmstraße 12/Luisenstraße 1, datant des années 1900, on constate la forte évolution de l'historicisme. Le fait que celui-ci prenne pour modèle les styles historiques dans l'ordre de leur apparition, de l'Antiquité grecque au baroque, ne s'est pas fait dans le but de reproduire l'histoire de l'art occidental, mais dans l'ambition de passer, avec une prospérité croissante, dde Schenck dans la Friedrichstraße est attribuée à Zais et a été conservée. Tout comme Zais, Goetz a joué un rôle important dans la création du pentagone historique et de ses constructions, pour lesquelles il a conçu différentes variantes de maisons modèles, comme la Friedrichstraße 5 et les Luisenstraße 3 à 11. Schrumpf a créé en 1829 un bâtiment classique avec la première église paroissiale catholique sur la Luisenplatz. Pour que l'on reconnaisse cette église, il plaça deux tours basses aux angles du bâtiment cubique. L'édifice, qui s'était déjà effondré en 1831, ressemblait au pavillon de chasse "Platte" construit auparavant (1823-26) par Schrumpf.

Vers 1835, le classicisme sévère fit place à l'historicisme dit romantique. La commande pour la construction de la nouvelle église Saint-Boniface fut passée en 1844 à Philipp Hoffmann. Comme la plupart des architectes de l'historicisme romantique, il utilisa des arcs en plein cintre à la place des ogives, raison pour laquelle cette phase de style de l'historicisme est également appelée style en arc de cercle. Ce n'est qu'avec le riche groupe de cinq tours de l'église du marché (1852-62) que Carl Boos appliqua délibérément le gothique. Dans le domaine de l'architecture profane, le bâtiment ministériel de la Luisenstraße marqua le début de l'historicisme romantique. La première Renaissance italienne servait désormais de modèle. La fin du duché de Nassau en 1866 fut décisive pour la durée de l'historicisme romantique à Wiesbaden.

L'historicisme de l'époque de la fondation, dont la désignation remonte à la création de l'Empire allemand en 1871, coïncida avec le règne de Guillaume Ier. L'ancien établissement de santé de l'empereur Guillaume sur la place du château, œuvre tardive de Hoffmann (1868-71), est un premier exemple de ces constructions de plus en plus élaborées aux façades pittoresques qui s'éloignent de la stricte symétrie en vigueur jusqu'alors. Pour la première fois, la façade de la Schlossplatz n'est plus composée de manière symétrique, mais à la haute tour située à l'angle de la Mühlgasse, avec ses avant-corps très différents, ne répond, du côté de l'ancienne Kavalierhaus, qu'un étroit et faible risalit avec une entrée en arc de cercle.

Après 1866, les grands projets de construction furent de plus en plus confiés à des architectes extérieurs. Ainsi, en 1883, le contrat pour la construction du nouvel hôtel de ville fut attribué à Georg von Hauberrisser, qui s'était spécialisé dans la construction d'hôtels de ville. A Wiesbaden, il choisit le style de la Renaissance allemande et, jusqu'à la destruction par la guerre, les cinq façades du polygone irrégulier étaient d'un effet pittoresque, en particulier la façade sud asymétrique donnant sur le terrain de Dern, provoquée par l'épaisseur différente des tours d'angle. Outre la Renaissance allemande, l'historicisme de l'époque a souvent pris pour modèle la Haute Renaissance italienne, comme dans le cas de la Villa Clementine (1878-82) avec ses façades très différentes donnant sur la Wilhelmstraße et la Warmer Damm et l'abandon de la forme cubique régulière habituelle jusqu'alors.

L'historicisme tardif a commencé avec l'arrivée au pouvoir de l'empereur Guillaume II en 1888 et a dominé l'architecture à Wiesbaden jusqu'au début de la Première Guerre mondiale. Non seulement en Allemagne, mais aussi dans toute l'Europe, l'historicisme atteignit son plus haut niveau de perfection au sein d'une société aimant la splendeur, composée d'anciens nobles et de nouveaux riches industriels. Le baroque, jusqu'alors méprisé, retrouva lui aussi ses lettres de noblesse. Il est arrivé à Wiesbaden avec la construction du Théâtre royal de la Cour. L'ancien hôtel Rose au Kochbrunnen, l'hôtel Nassauer Hof sur la Kaiser-Friedrich-Platz, le magnifique immeuble d'habitation et de commerce Wilhelmstraße 12/Luisenstraße 1 ainsi que la nouvelle gare centrale en sont également des témoignages typiques.

Le nouveau Kurhaus de Friedrich von Thiersch est un exemple du pluralisme des styles après le tournant du siècle. Tout comme l'Art nouveau et le néoclassicisme, il marque la fin de l'historicisme et le passage à l'architecture du 20e siècle. Si la maison dite "blanche" de l'architecte Josef Beitscher dans la Bingertstraße 10 et la maison Emser Straße 39 relèvent de l'Art nouveau, le néoclassicisme est représenté à Wiesbaden par la cave à champagne Henkell & Co., la bibliothèque régionale et le musée de Wiesbaden. Si l'on compare l'Erbprinzenpalais, achevé en 1820, avec l'immeuble d'habitation et de commerce Wilhelmstraße 12/Luisenstraße 1, datant des années 1900, on constate la forte évolution de l'historicisme. Le fait que celui-ci prenne pour modèle les styles historiques dans l'ordre de leur apparition, de l'Antiquité grecque au baroque, ne s'est pas fait dans le but de reproduire l'histoire de l'art occidental, mais dans l'ambition de passer, avec une prospérité croissante, de l'ascétisme du classicisme à une plasticité, une monumentalité et une joie décorative croissantes.