Терминът "историзъм" за изкуството на XIX в. е използван за първи път през 1938 г. от Херман Беенкен, за да опише възраждането на историческите стилове в неороманския, неоготическия, неоренесансовия и необароковия стил. Развитието на историцизма може да бъде разделено на следните шест стилистични фази: Класицизмът (около 1789-1835 г.) е последван от т.нар. романтизъм (около 1835-66 г.) и вилхелминов историзъм (около 1866-88 г.), както и от късния историзъм (около 1888-1910 г.), а по същото време като последния - от ар нуво (около 1895-1910 г.) и неокласицизма (около 1910-25 г.).

Отделните фази на историзма могат да бъдат проследени особено добре във Висбаден, тъй като градът се характеризира и запазва от историзма като почти никой друг. Въпреки че градската планировка в историческия петоъгълник е по-стара и вероятно датира от тази на римското гражданско селище, повечето сгради са от XIX в. Решаващо значение имат зоните за разширяване на града, разработени между 1834 г. и 1914 г., в които са построени не само елитни жилища за отдаване под наем, но и обширни вилни зони за висшите класи на нашенското и пруското общество. Розела-Пале в Майнц-Кастел, издължена неокласическа жилищна сграда, издигната около 1800 г., е ранен пример за новия архитектурен стил.

Кристиан Цайс, Карл Флориан Гьотц и Фридрих Лудвиг Шрампф са важни класицистични архитекти във Висбаден. Erbprinzenpalais, построена от Заис през 1813-20 г., представлява кристален, ясен куб, който до голяма степен се лишава от орнаментика, като единствената украса са колоните. Само така наречената Schenck'sche Haus на Фридрихщрасе се приписва на Заис и е запазена. Подобно на Заис, Гьоц също участва значително в създаването на Историческия пентагон и неговото развитие, за което проектира типови къщи в различни варианти, като например Фридрихщрасе 5 и Луизенщрасе 3 до 11. Шрумпф създава класицистична сграда през 1829 г. с първата католическа енорийска църква на Луизенплац. За да я направи разпознаваема като църква, той поставя две ниски кули в ъглите на сградата с форма на куб. Сградата, която през 1831 г. вече се е срутила, прилича на построената преди това от Шрампф ловна хижа Плате(1823-26 г.).

Около 1835 г. строгият класицизъм преминава в т.нар. романтичен историзъм. Поръчката за новата църква " Свети Бонифаций " е възложена през 1844 г. на Филип Хофман. Подобно на повечето архитекти романтични историцисти той използва кръгли арки вместо заострени, поради което тази фаза на историцизма е известна и като стил с кръгли арки. Карл Боос съзнателно възприема готическия стил едва след богатата група кули от пет части на Marktkirche (1852-62 г.). При светските сгради министерската сграда на Луизенщрасе поставя началото на романтичния историзъм. Ранният италиански ренесанс вече служи за модел. Краят на херцогство Насау през 1866 г. е решаващ за продължителността на романтичния историзъм във Висбаден.

Историзмът на Грюндерцайт, чието име се свързва с основаването на Германската империя през 1871 г., съвпада с управлението на Вилхелм I. Бившата болница "Кайзер Вилхелм" на Шлосплац, късна творба на Хофман (1868-71 г.), е първият пример за все по-сложните сгради с живописно оформени фасади, които отхвърлят преобладаващата дотогава строга симетрия. За пръв път фасадата на Schlossplatz вече не е симетрично композирана; вместо това на високата кула на ъгъла на Mühlgasse с нейните много различни портици отговаря само тесен, слаб ризалит с кръгъл арковиден вход към бившия Kavalierhaus.

След 1866 г. по-големите строителни проекти все по-често се възлагат на външни архитекти. През 1883 г. договорът за построяване на новото кметство е възложен на Георг фон Хауберисер, който е специализиран в изграждането на кметства. Във Висбаден той избира стила на немския ренесанс и до разрушаването му по време на войната петте фасади на неправилния многоъгълник имат живописен ефект, особено асиметричната южна фасада към местността Дерн, причинена от различната дебелина на ъгловите кули. Освен немския Ренесанс, италианският Висш ренесанс често е избиран за модел във Вилхелминовия историзъм, като например вила Клементина (1878-82 г.) с нейните много различни фасади към Вилхелмщрасе и Варме Дам и отклонението от обичайната дотогава форма на правилен куб.

Късният историзъм започва с встъпването в длъжност на кайзер Вилхелм II през 1888 г. и доминира в архитектурата на Висбаден до началото на Първата световна война. Не само в Германия, но и в цяла Европа историцизмът се издига до съвършенство в обществото на старите благородници и новобогаташите индустриалци, които обичат разкоша. Барокът, който преди това е бил презиран, сега отново става приемлив. Той идва във Висбаден с построяването на Кралския театър. Други типични примери са бившият хотел Rose am Kochbrunnen, хотел Nassauer Hof на Кайзер-Фридрих-Плац, великолепната жилищна и търговска сграда на Вилхелмщрасе 12/Луизенщрасе 1 и новата централна железопътна гара.

Новата сграда Kurhaus на Фридрих фон Тиерш е пример за стилистичен плурализъм след началото на века. Подобно на ар нуво и неокласицизма, той бележи края на историцизма и прехода към архитектурата на XX век. Докато така наречената Бяла къща на архитект Йозеф Бейтшер на Бингертщрасе 10 и къщата на Емсерщрасе 39 са отдадени на ар нуво, неокласицизмът във Висбаден е представен от производителя на пенливо вино Henkell & Co, Държавната библиотека и Висбаденския музей. Ако се сравни завършеният през 1820 г. Erbprinzenpalais с жилищната и търговската сграда на Вилхелмщрасе 12/Luisenstraße 1 от около 1900 г., става ясна значителната промяна в развитието на историзма. Фактът, че историцизмът приема за свой модел историческите стилове в реда, в който са се развили - от гръцката античност до барока, не е направен с цел да се проследи историята на западното изкуство, а по-скоро в стремежа да се премине от аскетизма на класицизма към нарастваща пластичност, монументалност и декоративна радост с увеличаването на благосъстоянието.