Tarihselcilik terimi 19. yüzyıl sanatı için ilk kez 1938 yılında Hermann Beenken tarafından Neo-Romanesk, Neo-Gotik, Neo-Rönesans ve Neo-Barok gibi tarihsel üslupların yeniden canlanmasını tanımlamak için kullanılmıştır. Tarihselciliğin gelişimi aşağıdaki altı stilistik evreye ayrılabilir: Klasisizm (1789-1835 civarı), Romantizm (1835-66 civarı) ve Wilhelmci Tarihselcilik (1866-88 civarı), Geç Tarihselcilik (1888-1910 civarı) ve sonuncusu ile aynı zamanda Art Nouveau (1895-1910 civarı) ve Neoklasisizm (1910-25 civarı) tarafından takip edilmiştir.

Tarihselciliğin münferit evreleri Wiesbaden'de özellikle iyi bir şekilde izlenebilir, çünkü şehir neredeyse başka hiçbir yerde olmadığı kadar tarihselcilikle karakterize edilmiş ve korunmuştur. Tarihi beşgendeki kentsel yerleşim daha eski olmasına ve muhtemelen Roma sivil yerleşimine kadar uzanmasına rağmen, binaların çoğu 19. yüzyıla aittir. 1834 ve 1914 yılları arasında geliştirilen şehir genişleme alanları belirleyicidir; burada sofistike kiralık dairelerin yanı sıra Nassau ve Prusya toplumunun üst sınıfları için geniş villa alanları inşa edilmiştir. Mainz-Kastel'deki Rosella-Palais, 1800 civarında inşa edilen uzun bir neoklasik konut binası, yeni mimari tarzın erken bir örneğidir.

Christian Zais, Carl Florian Goetz ve Friedrich Ludwig Schrumpf Wiesbaden'deki önemli klasikçi mimarlardı. Zais tarafından 1813-20 yılları arasında inşa edilen Erbprinzenpalais, süslemeden büyük ölçüde vazgeçen, tek süslemenin sütunlar olduğu kristalize, net bir küp şeklindedir. Sadece Friedrichstraße 'deki Schenck'sche Haus olarak adlandırılan yapı Zais ' e atfedilir ve korunmuştur. Zais gibi Goetz de Tarihi Beşgen'in oluşturulması ve geliştirilmesinde önemli rol oynamış ve bunun için Friedrichstraße 5 ve Luisenstraße 3 ila 11 gibi çeşitli versiyonlarda örnek evler tasarlamıştır. Schrumpf 1829'da Luisenplatz 'daki ilk Katolik kilisesi ile klasikçi bir bina yaratmıştır. Kilise olarak tanınabilmesi için küp şeklindeki binanın köşelerine iki alçak kule yerleştirdi. Zaten 1831 yılında yıkılmış olan bina, daha önce Schrumpf (1823-26) tarafından inşa edilen Platte av kulübesini andırıyordu.

1835 civarında, sade klasisizm, romantik tarihselcilik olarak adlandırılan döneme geçiş yaptı. Yeni St Boniface kilisesi için komisyon 1844 yılında Philipp Hoffmann'a verildi. Çoğu Romantik Tarihselci mimar gibi o da sivri kemerler yerine yuvarlak kemerler kullandı, bu nedenle Tarihselciliğin bu aşaması yuvarlak kemer stili olarak da bilinir. Carl Boos, Marktkirche 'nin (1852-62) zengin, beş parçalı kule grubuna kadar Gotik tarzı bilinçli olarak benimsemedi. Seküler binalarda, Luisenstraße'deki bakanlık binası Romantik tarihselciliğin başlangıcını işaret ediyordu. Erken İtalyan Rönesansı artık bir model olarak hizmet ediyordu. Nassau Dükalığı 'nın 1866'da sona ermesi, Wiesbaden'deki romantik tarihselciliğin süresi açısından belirleyici oldu.

Adı 1871'de Alman İmparatorluğu'nun kuruluşuna kadar uzanan Gründerzeit tarihselciliği, I. Wilhelm'in hükümdarlık dönemine denk geldi. Hoffmann'ın (1868-71) geç dönem eseri olan Schlossplatz 'daki eski Kaiser Wilhelm Hastanesi, o zamana kadar hakim olan katı simetriyi reddeden, pitoresk bir şekilde tasarlanmış cepheleriyle giderek daha özenli hale gelen binaların ilk örneğidir. Schlossplatz'daki cephe ilk kez simetrik olarak oluşturulmamıştır; bunun yerine, Mühlgasse'nin köşesindeki çok farklı revaklara sahip yüksek kuleye, eski Kavalierhaus 'a doğru yuvarlak kemerli bir girişi olan dar, zayıf bir risalit ile cevap verilmektedir.

1866'dan sonra, daha büyük bina projeleri giderek daha fazla dış mimarlara emanet edildi. 1883 yılında yeni belediye binasının yapım ihalesi, belediye binalarının inşasında uzmanlaşmış olan Georg von Hauberrisser 'e verildi. Wiesbaden'de Alman Rönesans stilini seçti ve savaş sırasında yıkılana kadar, düzensiz çokgenin beş cephesi, özellikle de köşe kulelerinin değişen kalınlıklarıyla oluşturulan Dern alanına bakan asimetrik güney cephesi pitoresk bir etkiye sahipti. Alman Rönesansı'na ek olarak, Wilhelmci tarihselcilikte İtalyan Yüksek Rönesansı da sıklıkla model olarak seçilmiştir; örneğin Wilhelmstraße ve Warme Damm 'a bakan çok farklı cepheleriyle Villa Clementine (1878-82) ve o zamana kadar alışılagelmiş olan düzenli küp şeklinden uzaklaşılmıştır.

Geç tarihselcilik 1888'de Kayzer Wilhelm II'nin göreve gelmesiyle başladı ve Birinci Dünya Savaşı'nın başlangıcına kadar Wiesbaden'deki mimariye hakim oldu. Sadece Almanya'da değil, tüm Avrupa'da tarihselcilik, ihtişamı seven eski soylular ve sonradan görme sanayicilerden oluşan bir toplumda mükemmelliğe ulaştı. Daha önce hor görülen barok, şimdi yeniden kabul edilebilir hale geldi. Wiesbaden'e Kraliyet Mahkemesi Tiyatrosu'nun inşasıyla geldi. Diğer tipik örnekler arasında eski Hotel Rose am Kochbrunnen, Kaiser-Friedrich-Platz'daki Hotel Nassauer Hof, Wilhelmstraße 12/Luisenstraße 1'deki muhteşem konut ve ticari bina ve yeni ana tren istasyonu sayılabilir.

Friedrich von Thiersch tarafından tasarlanan yeni Kurhaus, yüzyılın başından sonraki üslup çoğulculuğunun bir örneğidir. Art Nouveau ve Neoklasisizm gibi, tarihselciliğin sonunu ve 20. yüzyıl mimarisine geçişi işaret etmektedir. Mimar Josef Beitscher'in Bingertstraße 10 adresindeki Beyaz Ev'i ve Emser Straße 39 adresindeki ev Art Nouveau'ya bağlıyken, Wiesbaden'deki neoklasizm Henkell & Co. köpüklü şarap üreticisi, Devlet Kütüphanesi ve Wiesbaden Müzesi tarafından temsil edilmektedir. 1820'de tamamlanan Erbprinzenpalais ile 1900'lerde inşa edilen Wilhelmstraße 12/Luisenstraße 1'deki konut ve ticaret binaları karşılaştırıldığında, tarihselciliğin gelişimindeki önemli değişim açıkça ortaya çıkmaktadır. Tarihselciliğin, Yunan antik döneminden Barok'a kadar tarihsel üslupları ortaya çıkış sırasına göre model olarak alması, Batı sanatının tarihini geriye doğru izlemek amacıyla değil, refah arttıkça klasikçiliğin çileciliğinden uz' e atfedilir ve korunmuştur. Zais gibi Goetz de Tarihi Beşgen'in oluşturulması ve geliştirilmesinde önemli rol oynamış ve bunun için Friedrichstraße 5 ve Luisenstraße 3 ila 11 gibi çeşitli versiyonlarda örnek evler tasarlamıştır. Schrumpf 1829'da Luisenplatz 'daki ilk Katolik kilisesi ile klasikçi bir bina yaratmıştır. Kilise olarak tanınabilmesi için küp şeklindeki binanın köşelerine iki alçak kule yerleştirdi. Zaten 1831 yılında yıkılmış olan bina, daha önce Schrumpf (1823-26) tarafından inşa edilen Platte av kulübesini andırıyordu.

1835 civarında, sade klasisizm, romantik tarihselcilik olarak adlandırılan döneme geçiş yaptı. Yeni St Boniface kilisesi için komisyon 1844 yılında Philipp Hoffmann'a verildi. Çoğu Romantik Tarihselci mimar gibi o da sivri kemerler yerine yuvarlak kemerler kullandı, bu nedenle Tarihselciliğin bu aşaması yuvarlak kemer stili olarak da bilinir. Carl Boos, Marktkirche 'nin (1852-62) zengin, beş parçalı kule grubuna kadar Gotik tarzı bilinçli olarak benimsemedi. Seküler binalarda, Luisenstraße'deki bakanlık binası Romantik tarihselciliğin başlangıcını işaret ediyordu. Erken İtalyan Rönesansı artık bir model olarak hizmet ediyordu. Nassau Dükalığı 'nın 1866'da sona ermesi, Wiesbaden'deki romantik tarihselciliğin süresi açısından belirleyici oldu.

Adı 1871'de Alman İmparatorluğu'nun kuruluşuna kadar uzanan Gründerzeit tarihselciliği, I. Wilhelm'in hükümdarlık dönemine denk geldi. Hoffmann'ın (1868-71) geç dönem eseri olan Schlossplatz 'daki eski Kaiser Wilhelm Hastanesi, o zamana kadar hakim olan katı simetriyi reddeden, pitoresk bir şekilde tasarlanmış cepheleriyle giderek daha özenli hale gelen binaların ilk örneğidir. Schlossplatz'daki cephe ilk kez simetrik olarak oluşturulmamıştır; bunun yerine, Mühlgasse'nin köşesindeki çok farklı revaklara sahip yüksek kuleye, eski Kavalierhaus 'a doğru yuvarlak kemerli bir girişi olan dar, zayıf bir risalit ile cevap verilmektedir.

1866'dan sonra, daha büyük bina projeleri giderek daha fazla dış mimarlara emanet edildi. 1883 yılında yeni belediye binasının yapım ihalesi, belediye binalarının inşasında uzmanlaşmış olan Georg von Hauberrisser 'e verildi. Wiesbaden'de Alman Rönesans stilini seçti ve savaş sırasında yıkılana kadar, düzensiz çokgenin beş cephesi, özellikle de köşe kulelerinin değişen kalınlıklarıyla oluşturulan Dern alanına bakan asimetrik güney cephesi pitoresk bir etkiye sahipti. Alman Rönesansı'na ek olarak, Wilhelmci tarihselcilikte İtalyan Yüksek Rönesansı da sıklıkla model olarak seçilmiştir; örneğin Wilhelmstraße ve Warme Damm 'a bakan çok farklı cepheleriyle Villa Clementine (1878-82) ve o zamana kadar alışılagelmiş olan düzenli küp şeklinden uzaklaşılmıştır.

Geç tarihselcilik 1888'de Kayzer Wilhelm II'nin göreve gelmesiyle başladı ve Birinci Dünya Savaşı'nın başlangıcına kadar Wiesbaden'deki mimariye hakim oldu. Sadece Almanya'da değil, tüm Avrupa'da tarihselcilik, ihtişamı seven eski soylular ve sonradan görme sanayicilerden oluşan bir toplumda mükemmelliğe ulaştı. Daha önce hor görülen barok, şimdi yeniden kabul edilebilir hale geldi. Wiesbaden'e Kraliyet Mahkemesi Tiyatrosu'nun inşasıyla geldi. Diğer tipik örnekler arasında eski Hotel Rose am Kochbrunnen, Kaiser-Friedrich-Platz'daki Hotel Nassauer Hof, Wilhelmstraße 12/Luisenstraße 1'deki muhteşem konut ve ticari bina ve yeni ana tren istasyonu sayılabilir.

Friedrich von Thiersch tarafından tasarlanan yeni Kurhaus, yüzyılın başından sonraki üslup çoğulculuğunun bir örneğidir. Art Nouveau ve Neoklasisizm gibi, tarihselciliğin sonunu ve 20. yüzyıl mimarisine geçişi işaret etmektedir. Mimar Josef Beitscher'in Bingertstraße 10 adresindeki Beyaz Ev'i ve Emser Straße 39 adresindeki ev Art Nouveau'ya bağlıyken, Wiesbaden'deki neoklasizm Henkell & Co. köpüklü şarap üreticisi, Devlet Kütüphanesi ve Wiesbaden Müzesi tarafından temsil edilmektedir. 1820'de tamamlanan Erbprinzenpalais ile 1900'lerde inşa edilen Wilhelmstraße 12/Luisenstraße 1'deki konut ve ticaret binaları karşılaştırıldığında, tarihselciliğin gelişimindeki önemli değişim açıkça ortaya çıkmaktadır. Tarihselciliğin, Yunan antik döneminden Barok'a kadar tarihsel üslupları ortaya çıkış sırasına göre model olarak alması, Batı sanatının tarihini geriye doğru izlemek amacıyla değil, refah arttıkça klasikçiliğin çileciliğinden uzaklaşarak artan plastikliğe, anıtsallığa ve dekoratif neşeye yönelme çabasıyla yapılmıştır.