Almanca "Jugendstil" terimi, 1896'da ilk sayısının yayınlanmasından itibaren bu sanatsal hareketin sözcülüğünü yapan Münih'teki "Jugend" dergisinden türetilmiştir. Bununla birlikte, bu stil hareketi bir Avrupa fenomeniydi ve her ülkede farklı bir isme ve farklı tezahürlere sahipti. Almanya'da Art Nouveau (yaklaşık 1895 - 1910) bir yandan Fransa ve Belçika'nın etkisi altında çiçek ve süsleme formlarıyla, diğer yandan da Viyana Secession'un etkisi altında daha katı, geometrik formlarla karakterize edildi. Art Nouveau'yu temsil eden sanatçılar tarihselciliği reddetmiş ve sanatsal ve yaratıcı çalışmaların tüm alanlarına nüfuz edecek, her türlü önyargıdan arınmış çağdaş bir "modern" tarz yaratmak istemişlerdir.

Darmstadt, Art Nouveau'nun Almanya'da yayılması açısından olağanüstü bir öneme sahipti. Grandük Ernst Ludwig von Hessen und bei Rhein (1868 - 1937) 1900'den önce Darmstadt'taki Neues Palais'de İngiliz Art Nouveau sanatçıları tarafından döşenmiş odalara sahipti ve Mathildenhöhe'de bir sanatçı kolonisinin kurulmasını şiddetle destekledi (1899). Yakınlardaki Bad Nauheim'da ise 1903'ten itibaren bir kaplıca avlusu ve hamamlar içeren Art Nouveau kaplıca tesisleri inşa edilmiştir. Alman Art Nouveau'su 1901 yılında Darmstadt'taki Mathildenhöhe'de düzenlenen "Alman Sanatının Bir Belgesi" sergisinde ilk kez büyük ölçekli olarak sunulduktan sonra, Kayzer Wilhelm II'nin modern harekete karşı olumsuz tutumuna rağmen Wiesbaden'de de etkili oldu.

İlk göze çarpan örnek, 1901/02 yıllarında mimar Josef Beitscher (*1862) tarafından ailesi için bir konut olarak inşa edilen Bingertstraße 10 adresindeki "Beyaz Ev "dir. Heykel şeklindeki bu pitoresk binanın çok farklı tasarlanmış cepheleri ve muhafazanın korunmuş kısımları figüratif ve bitkisel, aynı zamanda geometrik Art Nouveau süslemelerle zengin bir şekilde dekore edilmiştir. İçeride ise alçı tavanlar, duvar frizleri ve özellikle görkemli salon ve merdivenin detayları modern bir tarzda tasarlanmıştır.

Wiesbadenli mimar Friedrich Werz (1868 - 1953), 1901/02 yıllarında Dambachtal 20'de bugün hala iyi durumda olan evini inşa ederken de Art Nouveau'ya bağlıydı. Evin dış ve iç tasarımını yapmak üzere, 1899 yılında Darmstadt sanatçı kolonisine atanan ilk yedi sanatçıdan biri olan önemli Art Nouveau sanatçısı Hans Christiansen'i getirmiştir. Çatının altında villayı çevreleyen ve ortadaki risalede birinci kata kadar uzanan geniş freskli çiçek frizinin tasarımı Christiansen'e aittir. Ayrıca, sadece kalıntıları kalmış olan merdiven pencerelerinin ve düz uçlu kapıların süslü camlarının tasarımlarını da o yapmıştır. Kavisli mansard çatı, iki boyutlu duvar uygulaması ve süslemede tarihselcilikten kaçınılması ve çok sayıda balkonun mümkün kıldığı, çevredeki doğaya yapılan çeşitli referanslar da moderndir.

1912'den 1945'teki ölümüne kadar Wiesbaden'de yaşayan Christiansen'in yanı sıra, bir diğer önemli Art Nouveau sanatçısı Belçikalı Henry van de Velde (1863 - 1957) de Wiesbaden'de bir eserle temsil edilmiştir. Kurt von Mutzenbecher'in artık mevcut olmayan Augustastrasse 4 adresindeki villasının içi, 1904-1906 yılları arasında onun tasarımlarına göre dekore edilmiştir. Mobilyaların yanı sıra, Fransız sembolist ressam Maurice Denis'in (1870-1943) duvar panellerine yerleştirilmiş beş parçalı bir resim döngüsünü içeren bir müzik odası da döşenmiştir. Kaybolan ancak illüstrasyonlarda korunmuş olan bu döngü, cennet bahçesinde müziğin yüceltilmesini ahenkli pastel renklerle tasvir ediyordu.

Art Nouveau mimarisinin ve iç tasarımının bu erken dönem seçkin bireysel örneklerinin yanı sıra, özellikle Dichterviertel ve Rheingauviertel bölgelerinde, çiçekli, süslemeli, figürlü ve ayrılıkçı formları, tarihselciliğe bağlı kalan sayısız binanın cephesinde ve iç detaylarında bulunabilir.

Oteller de modern tarzda inşa edilmiştir. Bunun en göz alıcı örneği Mart 1905'te açılan eski Palast Oteli'dir. Dışbükey, kavisli cephesi "tarihselleştirici" bir Art Nouveau tarzında inşa edilmiş olsa da - çağdaş basın "modern trendin ruhuna uygun olarak formlara hafif bir vurgu yapan barok karakterli cömert cephelerden" söz ediyordu - zengin ve zanaat açısından değerli iç mekan tamamen modern trende bağlıydı. Diğer şeylerin yanı sıra, eski konservatuarın kubbesinin ayrılıkçı formlardaki dekoratif camları günümüze kadar korunmuştur. Mayıs 1908'de açılan ve bugün hala varlığını sürdüren daha mütevazı Hansa Oteli ("Best Western Hotel Hansa", Bahnhofstraße 23/ Rheinstraße'nin köşesi) de Art Nouveau etkisi altında mimar Karl Kähler'in planlarına göre inşa edilmiştir. Eski restoran-kafe, tıpkı Secession stilinin daha sade formlarındaki giriş gibi, 1920'lerde sanatçılar Alexej von Jawlensky, Otto Ritschl, Adolf Presber, Josef Vinecký, Edmund Fabry ve koleksiyoncu Heinrich Kirchhoff için favori bir buluşma yeriydi.

Art Nouveau'nun bir mücevheri de Schwarzer Bock Hotel'in arka tarafında katı bir Secessionist tarzda tasarlanmış küçük (5 x 2,80 m) bir oda olan Drei-Lilien-Quelle'nin çeşme evidir. 1904 ve 1908 yılları arasında inşa edilen ve uzun süredir ihmal edilen bu oda, kapsamlı bir tadilat ve restorasyonun ardından Ağustos 2011'de yeniden ziyarete açılmıştır.

Wiesbaden Erkekler Koro Topluluğu için 1906 yılında koro evi olarak inşa edilen Wartburg 'un (Schwalbacher Straße 51) dikkat çekici cephesi de Art Nouveau'dan etkilenmiştir. Cephenin kavisli orta bölümü ve beşiğin akıcı konturlarının yanı sıra birinci kattaki pencerelerin kornişlerinin dalgalı hatları ve figür frizinin yanı sıra maskeler gibi bireysel dekoratif unsurların tümü yeni tarzdadır.

Bazı muhteşem iç mekan tasarımları da buna tanıklık etmektedir. 1907'de açılışı yapılan yeni Kurhaus'ta (Kurhaus, yeni), bu stil birçok önemli yerde karşımıza çıkmaktadır. Art Nouveau sanatçısı Fritz Erler, Kabuk Salonu'ndaki alışılmadık freskleri yaratmıştır. Franz von Stuck'un (1863-1928) öğrencisi olan Münihli ressam Wilhelm Köppen (1876-1917), 16 sütunun renkli döşemelerini ve merkezi risalitin her iki yanında başlangıçta sadece üstü kapalı iki terası bulunan park cephesinin frizini tasarlamıştır. Her bir sütun, antik mitolojiden bir kadın ya da erkek figürünü, dans ederken ya da müzik yaparken, illüzyonist kafesler ve yukarı doğru kıvrılan bitkilerle çerçevelenmiş olarak tasvir etmektedir. Kurhaus'un muhteşem lobisinde, kubbenin pandantiflerinde bile, Erler gibi "Jugend" üzerine çalışan Münihli ressam Julius Diez (1870 - 1957) tarafından tasarlanan ve her biri antik bir tanrıyı tasvir eden dört mozaik madalyonda Art Nouveau mevcuttur.

Kasım 1911'de tamamlanan güney mezarlığının cenaze salonu, geç dönem Art Nouveau'nun en başarılı mekânsal yaratımlarından biridir ve görkemli dekorasyonunda birçok sanatçı yer almıştır. Heykeltıraş Carl Wilhelm Bierbrauer iki supraport ve kuzey portikoda bir cenaze alayını tasvir eden bir friz yaratmıştır. Alman-İngiliz kardeşler Ernest (1879 - 1916) ve William Ohly'nin (1883 - 1955) Frankfurt am Main'deki heykeltıraş atölyesine ek olarak, katafalkın arkasındaki nişin zengin kabartmalı sütunlarının yaratıldığı Hans Völcker de kare merkezi ve taç kubbesiyle üç koridorlu cenaze salonunda aktifti. Odanın kırmızımsı gri Nassau mermerinden yapılmış yaklaşık dört metre yüksekliğindeki kaplamasının üzerinde, batı, kuzey ve doğu taraflarında, içeriği güney galerideki yazıta dayanan figürlerden oluşan bir friz yarattı: "Bir nesil geçer, diğeri gelir / Ama dünya sonsuza dek kalır." Eşi Hanna Völcker ile işbirliği içinde, frizin üzerinde yükselen duvar yüzeylerinin gösterişli süslemesini ve kubbenin süslemeli figüratif resmini de tasarladı. Tavus kuşu, gül fidanları, zambaklar ve kubbede Gustav Klimt'i anımsatan bir çiçek çelengi gibi çok sayıda favori Art Nouveau motifi burada temsil edilmektedir. Yine Völcker tarafından tasarlanan kuzeydeki dekoratif camlı pencere, Karl ve Alfred Geck'in Wiesbaden'deki atölyesinde yapılmıştır. Odanın en önemsiz görünen dekoratif unsurunu bile büyük bir bütüne entegre eden "tek parça" tasarımı ve ürkütücü renk düzeni Art Nouveau'nun karakteristik özelliklerindendir.

1910-1913 yılları arasında inşa edilen Kaiser-Friedrich-Bad'ın, bugünkü Kaiser-Friedrich-Therme'nin iç mekanları da geç Art Nouveau tarzına aitti. Hanna Völcker ile de yakın çalışan Völcker, iç donanım ve dekoratif mobilyalardan sorumluydu. Völcker tarafından tasarlanan ve dört duvar boyunca uzanan bir frizle boyanan zemin kat giriş holü neredeyse hiç değişmeden korunmuştur. Art Nouveau formları merdivenlerde, özellikle de Geck atölyesinden çıkan muhteşem vitray pencerelerde ve birinci kattaki girişte de görülebilir. Wiesbaden doğumlu ressam Friedrich Kaltwasser'in (1889 - 1962'den sonra) bir Arcadian manzarasında insanlar, hayvanlar ve su arasındaki ilişkiyi konu alan resim döngüsü burada korunmuştur. Hamamların merkezi, zemin kattaki İrlanda-Roma hamamlarının bitişik odaları ile tarihi kapalı yüzme havuzuydu ve halen de öyledir. Yüzme havuzu salonundaki seramikler Jakob Julius Scharvogel (1854 - 1938) tarafından işletilen Darmstadt'taki Grand Ducal Seramik Fabrikası tarafından, resimler ise - iç ön duvarda bir fresk ve pencere bölgesinde on erkek ve kadın nü - Ernst Wolff-Malm tarafından yapılmıştır. Salona bitişik sıcak hava odalarının ve çeşmelerinin parlak renkli seramik kaplamaları Josef Vinecký tarafından tasarlanmış ve uygulanmıştır. Orijinalinde, girişlerden koridorlara ve banyolara kadar uzanan tavan ve duvarlarda, binaya üslup ve tasarım bütünlüğü kazandıran renkli bir süsleme resmi vardı.

Bir diğer etkileyici Art Nouveau eseri ise Friedrich Pützer'in planlarına göre 1908-1910 yılları arasında inşa edilen ve 8 Ocak 1911'de kutsanan Lutherkirche'dir. Neyse ki hem içi hem de dışı büyük ölçüde korunmuş olan Lutherkirche'nin Art Nouveau tarzında tam bir sanat eseri olma özelliği, öncelikle çok sayıda sanatçının ortak çalışması olan değerli sanatsal mobilyalarda kendini göstermektedir. Frankfurt am Main'de cam ve dekoratif ressamlığı yapan Rudolf (1874-1916) ve Otto Linnemann (1876-1961) kardeşler, 1987-1992 yılları arasında orijinal bulgulara dayanarak yeniden yaratılan odanın etkileyici renklerini ve stilize edilmiş, bitkisel dallar ve çiçeklerin yanı sıra egzotik geometrik desenlerin bir kombinasyonu olan tüm yivli tonozu kaplayan son derece sembolik süslemeyi tasarlamıştır.

Ayrıca vitray pencereleri ve bugün artık erişilemeyen ancak yerinde muhafaza edilen eski gelin merdivenindeki Art Nouveau freski de tasarladılar. Pützer gibi Darmstadt Teknik Yüksekokulu'nda profesör olan heykeltıraş ve madalyoncu Augusto Varnesi (1866 - 1941), mozaik beşik tonozu ve timpanumu ve bir vakıf tarafından mümkün kılınan parıldayan altın mozaik duvarlarıyla görkemli giriş holünü tasarlamıştır. Ayrıca vaftizhane ile giriş holünü ve Pützer'le işbirliği içinde şansel ve koroyu da tasarlamıştır.

Darmstadt sanatçı kolonisinin bir üyesi olan kuyumcu Ernst Riegel (1871 - 1939) tekerlekli avizelerden, sunak haçından ve İncil kapağından sorumluydu. Bir yandan dış görünüşündeki bazı tarihselciliklere ve diğer yandan 1920'lerin fonksiyonel mimarisi ve Art Deco'sunun "beklentilerine" rağmen Lutherkirche, Wiesbaden'deki Art Nouveau sanatının eşsiz ve büyüleyici bir sentezidir.