Най-късно през 1900 г. старият Курхаус, построен от Кристиан Заис, вече не се счита за съвременен. След като през 1895 г. Феликс Генцмер вече е представил първоначални планове за нова сграда, през 1902 г. на Фридрих фон Тирш е възложено проектирането и строителството. Въпреки че до този момент намерението е било новата сграда да бъде разположена зад стария Курхаус в парка, Тирш планира да я разруши и да построи нова на същото място.

Неокласическият Курхаус е включен от провинциалния куратор Фердинанд Лутмер в съставения от него "Bau- und Kunstdenkmäler" (паметници на архитектурата и изкуството) за административния район Висбаден, което означава, че е сграда, включена в списъка на ЮНЕСКО в съответствие с пруските разпоредби. Въпреки това император Вилхелм II отхвърля възражението на Лутмер срещу разрушаването. Разрешението за събарянето е дадено, но с условието да бъдат запазени две колони и част от архитрава на портика, а старият Курсаал да бъде възстановен в нова сграда или в друга общинска сграда. В края на процеса е постигнат компромис и началото на строителството е отложено за 1904 г.

От съображения за опазване на историческите паметници и заради недоволството на гражданите Тиерш избира класицистичния стил за оформяне на екстериора, а също така се опитва да докаже с фотомонтажи, че новата сграда ще бъде само малко по-голяма от старата. В действителност застроената площ се е увеличила от 4887 на 6235 квадратни метра. Мотивите на Тиерш за неокласическия език на проектиране са, първо, съобразяване с неокласическите колонади и, второ, споменът за Роман Висбаден, изразен в надписа "AQUIS MATTIACIS" на портика. Централното куполно фоайе също е вдъхновено от римските термални бани. Наред с другото Тиерш възприема римската традиция да се използва само естествен камък за долните части на стените на монументалната зала, като използва тъмночервен шведски гранит за колоните и пиластрите, жълт сиенски мрамор за колоните на купола и зелен серпентин за четирите постамента пред ъгловите колони. Върху последните са поставени мраморни копия на четири антични статуи, чиито оригинали се намират в музеите в Дрезден, Болоня, Мюнхен и Флоренция. Атина символизира мъдростта, Ейрене с Плутон - мира и богатството, Аполон - изкуствата, а Асклепий - здравето, т.е. предпоставките за успеха на лечението.

При проектирането на интериора Тиерш използва няколко хист. стилове като модел. Великолепната голяма концертна и бална зала, която от 1987 г. се нарича Friedrich-von-Thiersch-Saal, е в необароков стил, докато по-малката Christian-Zais-Saal насреща, която е преустроена, като са използвани оригиналните колони, има семпъл класически вид поради оскъдната си украса. Облицовката от черешово дърво в бившата зала за вино, която сега се използва от казиното, е проектирана в стила на немския ренесанс. Бирената зала, която вече не съществува, е била облицована до височината на стените с глазирани плочки. Днес тя е част от ресторанта. В съседната зала "Бакхус" на север все още има оригинално копие на късноготически дървен таван с някои доста сърдечни изречения на среднонемски език. По-малките кабинети около голямата зала са декорирани в различни необарокови стилове. Помещението с раковини от южната страна на Курхаус е било предназначено за читалня. Гневът на императора е предизвикан от стенописите на Фриц Ерлер в стил ар нуво, в много отношения оригинални и нетрадиционни изображения на четирите сезона и темата "Младост и старост".

Сред сградите на късния историзъм във Висбаден Курхаус се отличава не само с висококачествения си интериорен дизайн, но и с прогресивността на оригиналното техническо оборудване. То включва гениална система за вентилация и отопление на помещенията, водоснабдяване чрез две отделни системи за питейна и техническа вода, ледогенератор за охлаждане на напитки и храни и за производство на изкуствен лед, електрически двигатели за машините за рязане на хляб, за почистване на ножове и за миене на съдове, четири електрически асансьора и система за пречистване на сгъстения въздух с 25 точки на свързване.

Новият Kurhaus е планиран и като място за социални контакти, кетъринг и концерти. По време на строителството на Курхаус (1905-2007 г.) сградата Paulinenschlösschen служи като временен Курхаус. Заедно с Курпарк и Боулинг Грийн той формира центъра на социалния живот в космополитния курортен град Висбаден през 20-и век. До началото на Първата светов на война тук са се разхождали императори и крале, принцове и финансови магнати от цял свят. Балове, соарета и пищни партита, леки забавления, но и концерти от висок клас характеризират социалния живот на имперската епоха.

През 1908 г. Густав Малер дирижира своята Симфония № 1 със симфоничния оркестър на Курхаус, а през 1912 г. почитатели на Брамс от цяла Германия правят поклонение в Курхаус за Седмицата на Брамс. От 1912 г. нататък диригентът Карл Шурихт в продължение на 32 години подобрява музикалната репутация на града. Известни гостуващи диригенти и композитори като Макс Регер, Вилхелм Фуртвенглер и Игор Стравински допринасят за славата на Висбаден като град на музиката, която продължава дори в годините на трудности след Първата световна война. През 20-те години на ХХ в. Карл Херман Раух, театрален и спа директор в едно, довежда във Висбаден известни певци и изпълнители като пианистката Ели Ней и велики диригенти като Карл Бьом, сър Хенри Джоузеф Ууд и Вилхелм Менгелберг.

Курхаусът е открит с помпозно тържество в присъствието на император Вилхелм II на 11 май 1907 г., когато той и съпругата му Августа Виктория заемат местата си в императорската ложа. Специално за този ден визбаденските златари изработват златна чаша, от която императорът пие почетната си напитка. Сега чашата е изложена във витрина във фоайето на новото кметство.

Боулинг грийн е бил и място за военни паради. На 27 януари, рождения ден на императора, тук традиционно дефилира фузилерският полк фон Герсдорф, разположен във Висбаден. През 1918-25 г. французите демонстрират тук своята мощ с танковете си, последвани от британците през 1925-30 г. След 30 януари 1933 г. националсоциалистите също завземат Курхаус. Рожденият ден на Хитлер се празнува всяка година със симфоничен концерт, а годишнината от марша във Фелдхерренхале в Мюнхен е известна като "Разпети петък на националсоциализма". Фолксщурмът, последният контингент от изгубената война, също се събира на Боулинг грийн.

По време на голямата бомбардировка на Кралските военновъздушни сили през нощта на 3 февруари 1945 г. южното крило на Курхаус с голямата концертна зала е разрушено. Американците завземат северното крило и установяват там своя клуб "Орел". Тук блестят артисти, долетели от САЩ, като един от най-известните е Франк Синатра.

Южното крило остава в руини до 1951 г. Възстановяването му в по-опростени форми се разглежда от съвременниците като символ на волята на Висбаден за възстановяване. През 1959 г. публиката на Курхаус ляга в краката на Мария Калас. През 1963 г. градът приветства американския президент Джон Ф. Кенеди, който пътува с вицеканцлера Лудвиг Ерхард и министър-председателя Георг Аугуст Цин в открит автомобил по Вилхелмщрасе до Курхаус. През 1965 г. кралица Елизабет II и съпругът ѝ принц Филип са посрещнати с ентусиазъм тук. Списъкът с видни държавни гости продължава с Михаил Горбачов и президента на Русия Владимир Путин, които посетиха Висбаден през 2007 г. по повод Петербургския диалог.

През 1982-87 г. Курхаус е реставриран в няколко строителни етапа въз основа на запазените оригинални планове на Фридрих фон Тирш. Оттогава сградата се радва на нов живот като концертен, фестивален и конгресен център. "Тримата тенори" - Хосе Карерас, Пласидо Доминго и Лучано Павароти - са блестели в представления на открито тук. Тук са изнасяли концерти и величия на попкултурата като Стинг, Брайън Адамс и Елтън Джон.

През 2006 г., за 100-годишнината през 2007 г., е завършен новият подземен паркинг. Преди това се водят ожесточени спорове за изграждането му, по-точно за изсичането на старите платани от XIX век.

Казиното на Висбаден се връща в Курхаус от 1955 г. Преди това то се е намирало в стария Курхаус, докато през 1872 г. хазартът не е забранен в Германския райх. През 1949-55 г. то се е намирало във фоайето на Хесенския държавен театър във Висбаден.