Al più tardi nel 1900, il vecchio Kurhaus costruito da Christian Zais non era più considerato al passo con i tempi. Dopo che Felix Genzmer aveva già presentato i primi progetti per un nuovo edificio nel 1895, Friedrich von Thiersch fu finalmente incaricato della progettazione e della costruzione nel 1902. Mentre fino a quel momento l'intenzione era di collocare il nuovo edificio dietro il vecchio Kurhaus nel parco, Thiersch progettò di demolirlo e di costruirne uno nuovo sullo stesso sito.

Il Kurhaus neoclassico era stato incluso dal curatore provinciale Ferdinand Luthmer nei "Bau- und Kunstdenkmäler" (monumenti dell'architettura e dell'arte) da lui compilati per il distretto amministrativo di Wiesbaden, il che significava che era un edificio classificato secondo le norme prussiane. Tuttavia, l'imperatore Guglielmo II respinse l'obiezione di Luthmer alla demolizione. L'autorizzazione alla demolizione fu concessa, ma con la condizione che due colonne e un pezzo dell'architrave del portico fossero conservati e che il vecchio Kursaal fosse ricostruito in un nuovo edificio o in un altro edificio comunale. Alla fine del processo, si raggiunse un compromesso e l'inizio dei lavori fu posticipato al 1904.

In considerazione della protezione dei monumenti storici e del risentimento dei cittadini, Thiersch scelse lo stile classicista per la progettazione degli esterni e cercò anche di dimostrare con fotomontaggi che il nuovo edificio sarebbe stato solo marginalmente più grande di quello vecchio. In realtà, l'area edificata passò da 4.887 a 6.235 metri quadrati. Le ragioni di Thiersch per il linguaggio progettuale neoclassico erano, in primo luogo, la considerazione per i colonnati neoclassici e, in secondo luogo, la memoria della Wiesbaden romana, come espresso nell'iscrizione "AQUIS MATTIACIS" sul portico. Anche l'atrio centrale a cupola si ispira alle terme romane. Tra l'altro, Thiersch ha adottato la tradizione romana di utilizzare solo pietra naturale per le sezioni inferiori delle pareti della sala monumentale, utilizzando granito svedese rosso scuro per le colonne e le lesene, marmo giallo senese per i pilastri della cupola e serpentino verde per i quattro piedistalli davanti ai pilastri d'angolo. Su questi ultimi si trovano le copie in marmo di quattro statue antiche, i cui originali si trovano nei musei di Dresda, Bologna, Monaco e Firenze. Atena simboleggia la saggezza, Eirene con Plutone la pace e la ricchezza, Apollo le arti e Asclepio la salute, cioè i presupposti per il successo della cura.

Per la progettazione degli interni, Thiersch ha preso a modello diversi stili storici. stili storici come modello. La magnifica grande sala da concerto e da ballo, che dal 1987 si chiama Friedrich-von-Thiersch-Saal, è in stile neobarocco, mentre la più piccola Christian-Zais-Saal di fronte, che è stata ristrutturata utilizzando le colonne originali, ha un aspetto semplice e classico grazie alla sua scarsa decorazione. I rivestimenti in legno di ciliegio dell'ex sala del vino, ora utilizzata dal casinò, sono stati progettati nello stile del Rinascimento tedesco. La sala della birra, che non esiste più, era rivestita a parete con piastrelle smaltate. Oggi fa parte del ristorante. L'adiacente Sala di Bacco, a nord, conserva ancora la replica originale di un soffitto ligneo tardogotico, con alcune frasi piuttosto cordiali in medio-alto tedesco. Le vetrine più piccole intorno alla grande sala sono decorate in vari stili neobarocchi. La sala delle conchiglie sul lato sud del Kurhaus era destinata alla lettura. L'ira dell'imperatore fu suscitata dai dipinti murali di Fritz Erler in stile Art Nouveau, per molti aspetti originali e non convenzionali, che raffiguravano le quattro stagioni e il tema "Gioventù e vecchiaia".

Tra gli edifici del tardo storicismo di Wiesbaden, il Kurhaus si distingue non solo per il design interno di alta qualità, ma anche per la progressività delle attrezzature tecniche originali. Tra queste, un ingegnoso sistema di ventilazione e riscaldamento degli ambienti, l'approvvigionamento idrico attraverso due sistemi separati per l'acqua potabile e quella di servizio, una macchina del ghiaccio per raffreddare bevande e alimenti e per produrre ghiaccio artificiale, motori elettrici per le macchine tagliapane, lavacoltelli e lavapiatti, quattro ascensori elettrici e un sistema di purificazione dell'aria compressa con 25 punti di connessione.

Il nuovo Kurhaus è stato progettato anche come luogo sociale, di ristorazione e per concerti. Durante il periodo di costruzione del Kurhaus (1905-07), il Paulinenschlösschen servì come Kurhaus temporaneo. Insieme al Kurpark e al Bowling Green, costituì il centro della vita sociale della cosmopolita città termale di Wiesbaden nel XX secolo. Imperatori e re, principi e magnati della finanza di tutto il mondo hanno passeggiato qui fino all'inizio della Prima Guerra Mondiale. Balli, soirée e feste sfarzose, intrattenimento leggero, ma anche concerti di alto livello caratterizzarono la vita sociale dell'epoca imperiale.

Nel 1908 Gustav Mahler diresse la sua Sinfonia n. 1 con l'Orchestra Sinfonica del Kurhaus e nel 1912 gli appassionati di Brahms di tutta la Germania si recarono in pellegrinaggio al Kurhaus per la Settimana di Brahms. Dal 1912 in poi, il direttore d'orchestra Carl Schuricht rafforzò la reputazione musicale della città per 32 anni. Famosi direttori d'orchestra e compositori ospiti come Max Reger, Wilhelm Furtwängler e Igor Stravinsky contribuirono alla fama di Wiesbaden come città della musica, che continuò anche durante gli anni di difficoltà dopo la Prima Guerra Mondiale. Negli anni Venti Carl Hermann Rauch, regista teatrale e direttore di un centro benessere, portò a Wiesbaden cantanti e interpreti famosi, come la pianista Elly Ney, e grandi direttori d'orchestra come Karl Böhm, Sir Henry Joseph Wood e Wilhelm Mengelberg.

Il Kurhaus fu inaugurato con una pomposa celebrazione alla presenza dell'imperatore Guglielmo II l'11 maggio 1907, quando lui e la moglie Auguste Viktoria presero posto nel palco imperiale. Gli orafi di Wiesbaden avevano realizzato appositamente per questo giorno un calice d'oro, dal quale l'imperatore prese il suo drink d'onore. Il calice è ora esposto in una vetrina nel foyer del nuovo municipio.

Il Bowling Green era anche la piazza d'armi per le parate militari. Il 27 gennaio, giorno del compleanno dell'imperatore, il reggimento di fucilieri von Gersdorff, di stanza a Wiesbaden, sfilava tradizionalmente qui. Nel 1918-25, i francesi dimostrarono qui la loro potenza con i loro carri armati, seguiti dai britannici nel 1925-30. Anche i nazionalsocialisti si impadronirono del Kurhaus dopo il 30 gennaio 1933. Il compleanno di Hitler veniva celebrato ogni anno con un concerto sinfonico e l'anniversario della marcia sulla Feldherrenhalle di Monaco era noto come il "Venerdì Santo del Nazionalsocialismo". Anche il Volkssturm, l'ultimo contingente della guerra perduta, si riuniva al Bowling Green.

Durante il grande bombardamento della notte del 3 febbraio 1945 da parte della Royal Air Force, l'ala sud del Kurhaus con la grande sala da concerto fu distrutta. Gli americani si impossessarono dell'ala nord e vi installarono il loro Eagle Club. Qui brillarono gli artisti arrivati dagli Stati Uniti, tra i quali il più famoso fu Frank Sinatra.

L'ala sud rimase un rudere fino al 1951. La sua ricostruzione in forme più semplici fu considerata dai contemporanei come un simbolo della volontà di ricostruzione di Wiesbaden. Nel 1959, il pubblico del Kurhaus si sdraiò ai piedi di Maria Callas. Nel 1963, la città accolse il presidente americano John F. Kennedy, che si recò al Kurhaus con il vicecancelliere Ludwig Erhard e il primo ministro Georg August Zinn in un'auto scoperta lungo la Wilhelmstrasse. Nel 1965, la Regina Elisabetta II e suo marito, il Principe Filippo, ricevettero qui un'accoglienza entusiastica. L'elenco degli ospiti statali di spicco continua con Mikhail Gorbaciov e il Presidente russo Vladimir Putin, entrambi in visita a Wiesbaden nel 2007 in occasione del Dialogo di Pietroburgo.

Nel 1982-87, il Kurhaus è stato restaurato in diverse fasi costruttive sulla base dei progetti originali conservati di Friedrich von Thiersch. Da allora, l'edificio ha conosciuto una nuova vita come centro per concerti, festival e congressi. I "Tre Tenori", José Carreras, Plácido Domingo e Luciano Pavarotti, hanno brillato in spettacoli all'aperto. Anche i grandi della cultura pop come Sting, Bryan Adams ed Elton John si sono esibiti qui.

Nel 2006, in tempo per il centenario del 2007, è stato completato il nuovo parcheggio sotterraneo. In precedenza c'erano state aspre controversie per la sua costruzione, più precisamente per l'abbattimento dei vecchi platani del XIX secolo.

Il casinò di Wiesbaden è tornato nel Kurhaus dal 1955 In precedenza si trovava nel vecchio Kurhaus fino a quando il gioco d'azzardo fu vietato nel Reich tedesco nel 1872. Negli anni 1949-55 era situato nel foyer del Teatro di Stato dell'Assia di Wiesbaden.