Найпізніше до 1900 року старий Курхаус, збудований Крістіаном Зайсом, вже не вважався сучасним. Після того, як Фелікс Генцмер ще у 1895 році подав початкові плани нової будівлі, Фрідріх фон Тірш нарешті отримав замовлення на проектування та будівництво у 1902 році. Хоча до цього моменту планувалося розмістити нову будівлю позаду старого Курхаусу в парку, Тірш планував знести його і побудувати новий на тому ж місці.

Неокласичний Курхаус був внесений провінційним куратором Фердинандом Лютмером до "Bau- und Kunstdenkmäler" (пам'яток архітектури та мистецтва), який він склав для адміністративного округу Вісбадена, тобто, згідно з прусськими правилами, це була будівля, внесена до списку пам'яток архітектури. Однак імператор Вільгельм II відхилив заперечення Лютмера проти знесення. Дозвіл на знесення було надано, але з умовою, що дві колони та частина портика будуть збережені, а старий Курзал буде перебудований у нову будівлю або в іншу муніципальну споруду. Врешті-решт було досягнуто компромісу, і початок будівництва було відкладено до 1904 року.

З міркувань захисту історичних пам'яток та обурення городян Тірш обрав для дизайну екстер'єру стиль класицизму, а також намагався довести за допомогою фотомонтажів, що нова будівля буде лише незначно більшою за стару. Насправді ж площа забудови збільшилася з 4 887 до 6 235 квадратних метрів. Причинами вибору Тірша на користь неокласичної мови дизайну були, по-перше, врахування неокласичних колонад і, по-друге, пам'ять про Романа Вісбадена, виражена у написі "AQUIS MATTIACIS" на портику. Центральний куполоподібний вестибюль також натхненний римськими термами. Серед іншого, Тірш перейняв римську традицію використовувати лише натуральний камінь для нижніх ділянок стін монументальної зали, використавши темно-червоний шведський граніт для колон і пілястр, жовтий сієнський мармур для купольних колон і зелений серпантин для чотирьох п'єдесталів перед кутовими колонами. На останніх - мармурові копії чотирьох античних статуй, оригінали яких знаходяться в музеях Дрездена, Болоньї, Мюнхена та Флоренції. Афіна символізує мудрість, Ейрена з Плутоном - мир і багатство, Аполлон - мистецтво, Асклепій - здоров'я, тобто передумови успіху лікування.

Розробляючи інтер'єр, Тірш використав кілька історичних стилів. стилів як зразок. Розкішний великий концертний і бальний зал, який з 1987 року називається Зал Фрідріха фон Тірша, виконаний у стилі необароко, тоді як менший Зал Крістіана Заїса навпроти, який був реконструйований з використанням оригінальних колон, має простий класичний вигляд завдяки небагатому декоруванню. Обшивка з вишневого дерева у колишньому винному залі, який зараз використовується казино, виконана у стилі німецького ренесансу. Пивний зал, якого вже не існує, був облицьований глазурованою плиткою на всю стіну. Сьогодні вона є частиною ресторану. У прилеглій на північ кімнаті Бахуса досі збереглася оригінальна копія дерев'яної стелі в стилі пізньої готики, на якій викарбувані досить влучні висловлювання середньоверхньонімецькою мовою. Менші кабінети навколо великої зали оформлені в різних необарокових стилях. Кімната-ракушня з південного боку Курхаусу призначалася для читального залу. Гнів імператора викликали настінні розписи Фріца Ерлера в стилі модерн, багато в чому оригінальні і нетрадиційні зображення чотирьох пір року і теми "Молодість і старість".

Серед будівель пізнього історизму у Вісбадені Курхаус вирізняється не лише високоякісним дизайном інтер'єру, але й прогресивністю оригінального технічного оснащення. До нього входили геніальна система вентиляції та опалення приміщень, водопостачання двома окремими системами для питної та технічної води, льодогенератор для охолодження напоїв і їжі та виготовлення штучного льоду, електродвигуни для хліборізок, машин для чищення ножів і посудомийних машин, чотири електричні ліфти та система очищення стисненого повітря з 25-ма точками підключення.

Новий Курхаус також планувався як соціальний, кейтеринговий та концертний майданчик. Під час будівництва Курхаусу (1905-07 рр.) Пауліненшльоссен слугував тимчасовим Курхаусом. Разом з Курпарком та Боулінг-гріном він формував центр суспільного життя космополітичного курортного міста Вісбаден у 20-му столітті. Імператори та королі, князі та фінансові магнати з усього світу прогулювалися тут аж до початку Першої світової війни. Бали, вечори та розкішні вечірки, легкі розваги, але також і концерти високого рівня характеризували світське життя імперської епохи.

У 1908 році Густав Малер диригував своєю Симфонією № 1 з симфонічним оркестром Курхаусу, а в 1912 році шанувальники Брамса з усієї Німеччини здійснили паломництво до Курхаусу на Тиждень Брамса. Починаючи з 1912 року, диригент Карл Шуріхт протягом 32 років зміцнював музичну репутацію міста. Відомі запрошені диригенти та композитори, такі як Макс Регер, Вільгельм Фуртвенглер та Ігор Стравінський, зробили свій внесок у славу Вісбадена як міста музики, що тривала навіть у роки лихоліття після Першої світової війни. У 1920-х роках Карл Герман Раух, директор театру і директор курорту в одній особі, привіз до Вісбадена відомих співаків і виконавців, таких як піаністка Еллі Ней, і великих диригентів, таких як Карл Бем, сер Генрі Джозеф Вуд і Вільгельм Менгельберг.

Курхаус було відкрито з помпезною урочистістю в присутності імператора Вільгельма II 11 травня 1907 року, коли він та його дружина Августа Вікторія зайняли свої місця в імператорській ложі. Вісбаденські ювеліри спеціально до цього дня виготовили золотий кубок, з якого імператор прийняв свій почесний напій. Зараз кубок стоїть у вітрині у фойє нової ратуші.

Боулінг-грін був також плацом для військових парадів. 27 січня, в день народження імператора, тут традиційно проходив полк стрільців фон Герсдорфа, що дислокувався у Вісбадені. У 1918-25 роках тут демонстрували свою силу французи з танками, а в 1925-30 роках - британці. Націонал-соціалісти також захопили Курхаус після 30 січня 1933 року. День народження Гітлера щороку відзначався симфонічним концертом, а річниця маршу на мюнхенській Фельдхерренхалле була відома як "Страсна п'ятниця націонал-соціалізму". Фольксштурм, останній контингент програної війни, також збирався на Боулінг-Грін.

Під час масштабного бомбардування в ніч на 3 лютого 1945 року Королівськими ВПС було зруйновано південне крило Курхаузу з великою концертною залою. Американці захопили північне крило і облаштували там свій клуб "Іґл". Саме тут виступали артисти, які прилітали зі США, один з найвідоміших - Френк Сінатра.

Південне крило залишалося руїною до 1951 року. Його реконструкція в більш простих формах сприймалася сучасниками як символ волі Вісбадена до відновлення. У 1959 році публіка Курхаусу лежала біля ніг Марії Каллас. У 1963 році місто вітало американського президента Джона Кеннеді, який разом з віце-канцлером Людвігом Ерхардом і прем'єр-міністром Георгом Августом Цинном проїхав у відкритому автомобілі по Вільгельмштрассе до Курхаузу. У 1965 році тут з ентузіазмом приймали королеву Єлизавету ІІ та її чоловіка принца Філіпа. Список видатних державних гостей продовжують Михайло Горбачов і президент Росії Володимир Путін, які відвідали Вісбаден у 2007 році з нагоди Петербурзького діалогу.

У 1982-87 роках Курхаус був відреставрований у кілька будівельних етапів на основі збережених оригінальних планів Фрідріха фон Тірша. Відтоді будівля отримала нове життя як концертний, фестивальний і конгрес-центр. "Три тенори" - Хосе Каррерас, Пласідо Домінго та Лучано Паваротті - виступали тут під відкритим небом. Тут також виступали такі зірки поп-культури, як Стінг, Брайан Адамс та Елтон Джон.

У 2006 році, до 100-річного ювілею у 2007 році, було завершено будівництво нового підземного паркінгу. Раніше точилися запеклі суперечки щодо його будівництва, а точніше щодо вирубки старих платанів 19-го століття.

Вісбаденське казино повернулося до Курхаусу з 1955 року. Раніше воно розташовувалося в старому Курхаусі, доки в 1872 році в Німецькому Рейху не заборонили азартні ігри. У 1949-55 роках воно розташовувалося у фойє Гессенського державного театру у Вісбадені.