Після переходу герцогства Нассау до Пруссії заклик до будівництва більшої та пишнішої будівлі театру ставав дедалі гучнішим, особливо з боку кайзера Вільгельма ІІ. Нова будівля мала бути зведена на ділянці між південною колонадою та теплою дамбою. У травні 1892 року, в розпал будівельних робіт, міністр королівського двору в Берліні оголосив, що управління придворними театрами в Касселі, Ганновері та Вісбадені буде передано в руки муніципалітетів. Для Вісбадена це означало скорочення попередньої щорічної субсидії у розмірі 240 000 марок до 25 000 марок - орендної плати за Імператорську ложу. Тим не менше, муніципальні комітети вирішили побудувати театр за проектом архітекторів Фельнера і Гельмера, які спеціалізувалися на будівництві театрів. Новий Королівський придворний театр, будівля в стилі пізнього історизму в стилі ренесансу і бароко, була завершена всього за два роки і відкрита 16.10.1894 року в присутності імператора.

Сучасники високо оцінили увагу до класичного антуражу та вмілу інтеграцію в нього. Це було досягнуто завдяки тому, що Фельнер і Гельмер створили відносно скромний фасад головного входу з боку Боулінг-Грін, натомість задній фасад, що виходить на Варме-Дам, спроектували як розкішний експозиційний фасад. Крім того, було високо оцінено багате архітектурне оздоблення та точну відповідність протипожежним нормам 1889 року. Наприклад, французькі вікна, що виходять на балкон на західній стороні навколо лож, а також дві сходи і численні двері дозволяють швидко евакуюватися з будівлі в разі пожежі. Залізна завіса між сценою та глядацькою залою запобігла поширенню пожежі, яка знищила сцену у 1923 році, на глядацьку залу.

У 1902 році театр було розширено за проектом міського архітектора Фелікса Гензмера. У кутку між колонадою театру та східною частиною глядацької зали він збудував не лише малярську залу та репетиційну сцену, але й розкішне фойє у стилі необароко. Стельовий розпис Каспара Кеглера зберігся у своєму первісному вигляді в розкішному інтер'єрі, оформленому переважно в стилі рококо. Сьогодні фойє закрите прибудовою 1970-х років.

Колонада, вхідна група, вестибюль і глядацька зала театру були серйозно пошкоджені під час бомбардування в ніч з 2 на 3 лютого 1945 року та артилерійського обстрілу в березні 1945 року. Дві стельові картини Кьоґлера в залі для глядачів - "Розкута фантазія" над авансценою та "Алегорія міста Вісбадена" над центром залу - також були знищені. У 1977/78 роках їх відтворив вюрцбурзький художник Вольфганг Ленц (1925-2014) за старими моделями. Образний розпис нової залізної завіси також створив Ленц.

У 1974-78 роках театр отримав вкрай необхідну прибудову, в якій, серед іншого, розмістилася репетиційна сцена, адміністрація, редакції журналів та майстерні. Прибудова була збудована за проектом архітектора Хардта-Вальтера Гамера, але, незважаючи на матеріали (бетон, скло, свинець) і дизайн, який враховує стару будівлю, вона все ж таки відсилає нас до 1970-х років. У той же період фасади старої будівлі були повністю відреставровані, а історичні інтер'єри капітально відреставровані. Історичні інтер'єри були капітально відреставровані.

Перший директор новозбудованого Королівського театру Георг фон Хюльсен привернув увагу міжнародної публіки до Вісбадена завдяки Імперському фестивалю, який вперше відбувся у 1896 році, з першокласними співаками та розкішними декораціями. З його постановок опера Карла Марії фон Вебера "Оберон" була особливо популярною серед глядачів до 1923 року. Курт фон Мутценбехер став художнім керівником у 1903 році.

Після революції у листопаді 1918 року було сформовано раду митців, яка обрала Ернста Легата директором "Нассауського ландтеатру". У 1920 році театр перейшов у власність Пруссії як "державний театр". Режисер Карл Гаґеманн запровадив сучасну сценічну практику та розширив репертуар. 18 березня 1923 року в театрі спалахнула пожежа, яка знищила сценічний будинок та декорації, особливо до "Оберона". Театр знову відкрився 20 грудня 1923 року "Лоенгріном" Ріхарда Вагнера. У 1927 році художнім керівником став Пауль Беккер, який привіз до Вісбадена оперні прем'єри Ферруччо Бузоні та Даріуса Мільйо і відродив травневий фестиваль з мистецькими цілями. Антисемітська ворожнеча ускладнювала його роботу. Коли у 1932 році театр перейшов у власність міста під назвою "Nassauisches Landestheater", контракт з Беккером не був продовжений.

У 1935 році театр став "Німецьким театром", а 1 вересня 1944 року був закритий, як і всі німецькі театри, і серйозно пошкоджений під час бомбардування 2 лютого 1945 року. Американська окупаційна влада конфіскувала театр для забезпечення військ. "Надзвичайна спільнота членів німецького театру" відновила роботу 2 серпня 1945 року; вистави проходили в католицькому будинку підмайстрів, "Кольпінггаузі", на Дотцгаймерштрассе. 1 вересня 1946 року Вісбаден і земля Гессен заснували "Великогессенський державний театр" (Großhessisches Staatstheater). Художнім керівником став Отто Геннінг, директором театру - Карл Гайнц Штру. Альтернативними сценами слугували Кольпінггауз і театр Вальгалла. Відкриття Великого театру з "Аїдою" Верді відбулося 17 вересня 1947 року.

Генріх Кьолер-Гельфріх став художнім керівником у 1949 році, додавши до програми сучасні опери та п'єси і заснувавши Міжнародний травневий фестиваль у 1950 році. 28 грудня 1950 року було відкрито новий "Білий дім". Пізніше до нього додалася Студія для вистав з невеликим складом акторів або експериментів як третя сцена. Гессенський державний театр Вісбадена став трисекційним театром з оперою, балетом і драмою. Під керівництвом режисерів Фрідріха Шрамма, Клауса Гельмута Дреза та Альфреда Еріха Сістіга з'явилися окремі постановки, які спиралися на прогресивні імпульси Веймарської республіки. Наприклад, "Переслідування і вбивство Жана Поля Марата" Петера Вайса (1964) та "Вільгельм Телль" Шиллера (1965) у постановках театрального режисера Гансґюнтера Гайме викликали палкі дискусії та національний інтерес.

Після того, як у 1975 р. розпочалося розширення та загальна реконструкція театру і вистави довелося ставити в альтернативних місцях, керівництво театру на чолі з художнім керівником Петером Ебертом та директором театру Хорстом Зіде спробувало радикально оновити театр у дусі 1968 р. Завдяки сцені музичного театру у Вальхаллі театр став ближчим до потенційної аудиторії, ніж у курортному районі. Залучення нової аудиторії було задекларованою метою, яку театр у "Театрі в парку" досягнув. На противагу цьому, деякі традиційні глядачі залишилися осторонь. Еберта звинуватили в політичній індоктринації та поганому управлінні. У 1977 році він подав у відставку. 13 травня 1978 року головний театр знову відкрився "Нюрнберзькими мейстерзінгери" Р. Вагнера.

Суперечливі постановки були поставлені під керівництвом художнього керівника Крістофа Грозера, тоді як директор театру Алоїз Міхаель Хайгль продовжив соціально-критичний підхід у менш видовищній манері. Однак оперні постановки Грозера були традиційними. Клаус Ляйнінгер як художній керівник у 1986-94 роках обережно розставив нові акценти, зокрема у музичному театрі-веркстаті під керівництвом Карли Геніус та молодіжному клубі-театрі. Ахім Торвальд, художній керівник 1996-2002, запровадив "Молодий державний театр" як четверту секцію.

2002-14 Манфред Бейльгарц керував Гессенським державним театром у Вісбадені. Він прийняв Вартбург як четвертий театр. Продовжив у Вісбадені театральне бієнале "Нові п'єси з Європи", яке він заснував у Бонні. Він також заснував молодіжний відділ Гессенського державного театру (театральну майстерню) під керівництвом Пріски Янссенс, який у 2014 році отримав Культурну премію столиці землі Вісбаден за свою роботу в галузі театральної освіти.

Увегалузі театральної освіти.

Уве Ерік Лауфенберг є художнім керівником театру з сезону 2014/15. Гессенський державний балет Дармштадта/Вісбадена був заснований у сезоні 2014/15.