След прехвърлянето на херцогство Насау към Прусия, призивът за по-голяма и по-величествена театрална сграда става все по-силен, особено от страна на кайзер Вилхелм II. Новата сграда е трябвало да бъде реализирана на мястото между южната колонада и Warme Damm. През май 1892 г., в разгара на подготовката за строежа, министърът на кралския дом в Берлин обявява, че управлението на придворните театри в Касел, Хановер и Висбаден ще бъде отстъпено и предадено в ръцете на общината. За Висбаден това означава намаляване на досегашната годишна субсидия от 240 000 марки на 25 000 марки - наема за императорската ложа. Въпреки това общинските комитети решават да построят театъра по плановете на архитектите Фелнер и Хелмер, които са специализирани в изграждането на театри. Новият Кралски придворен театър, късноисторическа сграда в ренесансов и бароков стил, е завършен само за две години и открит на 16.10.1894 г. в присъствието на императора.

Съвременниците оценяват вниманието към класическата атмосфера и умелото ѝ вписване в нея. Това е постигнато, като Fellner & Helmer създават сравнително скромна фасада за главния вход откъм Боулинг Грийн и вместо това проектират задната фасада откъм Warme Damm като великолепна изложбена фасада. Освен това богатата архитектурна украса и точното спазване на противопожарните разпоредби от 1889 г. бяха изрично оценени. Например френските прозорци, водещи към балкона от западната страна около сергиите, както и двете стълбища и многобройните врати позволяват сградата да бъде евакуирана бързо в случай на пожар. Желязната завеса между сценичната зала и зрителната зала предотвратява разпространението на пожар, унищожил сценичната зала, към зрителната зала през 1923 г.

През 1902 г. театърът е разширен по планове на градския архитект Феликс Генцмер. В ъгъла между театралната колонада и източната страна на зрителната зала той построява не само зала за художници и тренировъчна сцена, но и великолепното фоайе в необароков стил. Картината на тавана от Каспар Кьоглер е запазена в оригиналния си вид в пищния интериор, който е украсен предимно в стил рококо. Днес фоайето е оградено от пристройката от 70-те години на миналия век.

Колонадата, входното пространство, преддверието и зрителната зала на театъра са сериозно повредени по време на нощните бомбардировки на 2 и 3 февруари 1945 г. и от артилерийския огън през март 1945 г. Двете таванни картини на Кьоглер в зрителната зала - изображенията на "Разгърната, плаваща фантазия" над отвора на сцената и "Алегория на град Висбаден" над центъра на залата, също са унищожени. През 1977/78 г. те са пресъздадени от вюрцбургския художник Волфганг Ленц (1925-2014) по стари модели. Въображаемата картина на новата желязна завеса също е създадена от Ленц.

През 1974-78 г. театърът получава спешно необходимо разширение, в което се помещават, наред с другото, репетиционна сцена, администрация, списания и работилници. Пристройката е построена по плановете на Hardt-Waltherr Hämer и въпреки това е задължена на 70-те години на ХХ век по отношение на материалите (бетон, стъкло, олово) и въпреки дизайна, който взема предвид старата сграда. През същия период фасадите на старата сграда са напълно обновени, а историческият интериор е основно реставриран. Историческият интериор е основно реставриран.

Първият директор на новопостроения Кралски театър, Георг фон Хюлсен, привлича международна публика във Висбаден с Имперския фестивал, който се провежда за първи път през 1896 г., с първокласни певци и великолепни декори. От неговите постановки операта "Оберон" на Карл Мария фон Вебер е особено популярна сред публиката до 1923 г. През 1903 г. артистичен директор става Курт фон Мутценбехер.

След революцията през ноември 1918 г. е създаден съвет на артистите, който избира Ернст Легал за директор на "Nassauisches Landestheater". През 1920 г. Прусия поема театъра като "държавен театър". Директорът Карл Хагеман въвежда модерна сценична практика и разширява репертоара. На 18 март 1923 г. в театъра избухва пожар, който унищожава сценичната зала и декорите, особено за "Оберон". Театърът е открит отново на 20 декември 1923 г. с "Лоенгрин" на Рихард Вагнер. През 1927 г. артистичен директор става Паул Бекер, който довежда във Висбаден оперни премиери от Феручо Бузони и Дариус Милхо и съживява Майския фестивал с артистични цели. Антисемитската враждебност затруднява работата му. Когато през 1932 г. градът поема театъра като "Nassauisches Landestheater", договорът на Бекер не е подновен.

През 1935 г. театърът е приведен в съответствие с изискванията като "Deutsches Theater", затворен на 1 септември 1944 г. като всички германски театри и сериозно повреден при бомбардировката на 2 февруари 1945 г. Американската окупация конфискува театъра за поддръжка на войските. "Извънредната общност на членовете на Германския театър" възобновява дейността си на 2 август 1945 г.; представленията се провеждат в дома на католическите бригадири, Kolpinghaus, на улица Dotzheimer Straße. На 1 септември 1946 г. Висбаден и провинция Хесен учредяват "Гросмайсторския държавен театър" (Großhessisches Staatstheater). Ото Хенинг става художествен ръководител, а Карл Хайнц Щрукс - театрален директор. Като алтернативни сцени са използвани Kolpinghaus и Walhalla Theatre. Повторното откриване на "Грозес Хаус" с "Аида" на Верди се състои на 17 септември 1947 г.

През 1949 г. художествен ръководител става Хайнрих Кьолер-Хелфрих, който добавя в програмата съвременни опери и пиеси, а през 1950 г. основава Международния майски фестивал. На 28 декември 1950 г. е открита новата зала Kleines Haus. По-късно е добавено Студио за пиеси с малък състав или експерименти като трета сцена. Hessisches Staatstheater Wiesbaden се превръща в трисекционен театър с опера, балет и драма. Под ръководството на режисьорите Фридрих Шрам, Клаус Хелмут Дрезе и Алфред Ерих Систиг се създават отделни постановки, които се опират на далновидните импулси на Ваймарската република. Така например "Преследването и убийството на Жан-Пол Марат" от Петер Вайс (1964 г.) и "Вилхелм Тел" от Шилер (1965 г.) в постановки на театралния режисьор Хансгюнтер Хайме предизвикват разгорещени дебати и национален интерес.

След като през 1975 г. започва разширяването и цялостното обновяване на театъра и се налага представленията да се играят на алтернативни места, ръководството на театъра с художествен ръководител Петер Еберт и театрален директор Хорст Зиде прави опит за радикално обновяване в духа на 1968 г. Със сцената на музикалния театър във Валхала театърът се премества по-близо до потенциалната публика, отколкото в курортния квартал. Привличането на нови зрители е обявената цел, която е постигната за театъра в "Theater im Park". За разлика от тях някои традиционни зрители остават настрана. Еберт е обвинен в политическа индоктринация и лошо управление. Той подава оставка през 1977 г. На 13 май 1978 г. основният театър е открит отново с "Майстори на Нюрнберг" на Вагнер.

Под ръководството на артистичния директор Кристоф Грозер се поставят противоречиви постановки, а директорът на театъра Алоис Михаел Хайгъл продължава социално критичния подход по по-малко ефектен начин. Оперните постановки на Грозер обаче са конвенционални. През 1986-94 г. Клаус Лайнингер предпазливо поставя нови акценти като артистичен директор, включително musik-theater-werkstatt под ръководството на Карла Хениус и Jugend-Club-Theater. Ахим Торвалд, артистичен директор 1996-2002 г., въвежда "Младежкия държавен театър" като четвърта секция.

2002-14 г. Манфред Байлхарц ръководи Хесенския държавен театър във Висбаден. Той поема Вартбург като четвърти театър. Във Висбаден продължава театралното биенале "Нови пиеси от Европа", което основава в Бон. Основава и младежкия отдел (театрална работилница) на Хесенския държавен театър под ръководството на Приска Янсенс, който през 2014 г. получава културната награда на столицата на провинция Висбаден за работата си в областта на театралното образование.

Уве Ерик Лауфенберг е артистичен директор на театъра от сезон 2014/15 г. През сезон 2014/15 г. е основан "Hessisches Staatsballett Darmstadt/Wiesbaden".