После перехода герцогства Нассау к Пруссии все громче звучал призыв к строительству более крупного и величественного театрального здания, особенно со стороны кайзера Вильгельма II. Новое здание должно было быть построено на участке между южной колоннадой и Варме Дамм. В мае 1892 года, в самый разгар подготовки к строительству, министр королевского двора в Берлине объявил, что управление придворными театрами в Касселе, Ганновере и Висбадене будет передано в муниципальные руки. Для Висбадена это означало сокращение прежней ежегодной субсидии в 240 000 марок до 25 000 марок - арендной платы за Императорскую ложу. Тем не менее, муниципальные комитеты решили построить театр по планам архитекторов Фельнера и Хельмера, специализировавшихся на строительстве театров. Новый Королевский придворный театр, здание в стиле позднего историзма, выполненное в стиле ренессанса и барокко, был построен всего за два года и открыт 16.10.1894 в присутствии императора.

Современники высоко оценили продуманность и умелую интеграцию в классическую атмосферу. Это было достигнуто благодаря тому, что компания Fellner & Helmer создала относительно скромный фасад для главного входа, выходящего на Боулинг-Грин, а задний фасад, обращенный на Варме-Дамм, оформила как великолепный выставочный фасад. Кроме того, была дана высокая оценка богатому архитектурному декору и точному соблюдению противопожарных норм 1889 года. Например, французские окна, ведущие на балкон с западной стороны вокруг кулис, две лестницы и многочисленные двери позволяют быстро эвакуироваться из здания в случае пожара. Железный занавес между сценой и зрительным залом не позволил пожару, уничтожившему сцену, перекинуться на зрительный зал в 1923 году.

В 1902 году театр был расширен по планам городского архитектора Феликса Генцмера. В углу между театральной колоннадой и восточной стороной зрительного зала он построил не только зал для художников и тренировочную сцену, но и великолепное фойе в стиле необарокко. Потолочная роспись Каспара Кёглера сохранилась в первозданном виде в роскошном интерьере, оформленном преимущественно в стиле рококо. Сегодня фойе закрыто пристройкой 1970-х годов.

Колоннада, входная зона, вестибюль и зрительный зал театра были сильно повреждены во время ночной бомбардировки 2 и 3 февраля 1945 года и артиллерийского обстрела в марте 1945 года. Также были уничтожены две потолочные росписи Кёглера в зрительном зале: изображение "Развязанной, парящей фантазии" над проемом сцены и "Аллегория города Висбадена" над центром зала. В 1977/78 годах они были воссозданы вюрцбургским художником Вольфгангом Ленцем (1925-2014) по старым моделям. Воображаемая картина нового железного занавеса также была создана Ленцем.

В 1974-78 годах театр получил срочно необходимую пристройку, в которой разместились, в частности, репетиционная сцена, администрация, журналы и мастерские. Пристройка была построена по планам компании Hardt-Waltherr Hämer и, несмотря на материалы (бетон, стекло, свинец) и дизайн, учитывающий особенности старого здания, осталась в долгу перед 1970-ми годами. В тот же период фасады старого здания были полностью отреставрированы, а исторические интерьеры - значительно восстановлены. Исторические интерьеры были тщательно отреставрированы.

Первый директор вновь построенного Королевского театра Георг фон Хюльзен привлек в Висбаден международную публику Императорским фестивалем, который впервые прошел в 1896 году, с первоклассными певцами и великолепными декорациями. Из его постановок особой популярностью у зрителей до 1923 года пользовалась опера Карла Марии фон Вебера "Оберон". Курт фон Мутценбехер стал художественным руководителем в 1903 году.

После революции в ноябре 1918 года был создан совет артистов, который избрал Эрнста Легаля директором "Нассауского земельного театра". В 1920 году театр перешел в собственность Пруссии в качестве "государственного театра". Директор Карл Хагеманн ввел современную сценическую практику и расширил репертуар. 18 марта 1923 года в театре произошел пожар, уничтоживший сценическое здание и декорации, в частности, "Оберона". Театр вновь открылся 20 декабря 1923 года "Лоэнгрином" Рихарда Вагнера. В 1927 году художественным руководителем стал Пауль Беккер, который привез в Висбаден оперные премьеры Ферруччо Бузони и Дариуса Мильо и оживил Майский фестиваль, поставив перед ним художественные задачи. Антисемитская враждебность осложняла его работу. Когда в 1932 году театр перешел в собственность города под названием "Нассауский земельный театр", контракт с Беккером не был продлен.

В 1935 году театр был введен в строй как "Немецкий театр", закрыт 1 сентября 1944 года, как и все немецкие театры, и сильно пострадал во время бомбардировки 2 февраля 1945 года. Американские оккупанты конфисковали театр для поддержки войск. Чрезвычайное сообщество членов немецкого театра" возобновило работу 2 августа 1945 года; представления проходили в доме католических подмастерьев "Кольпингхаус" на Дотцхаймер-штрассе. 1 сентября 1946 года Висбаден и земля Гессен основали "Государственный театр Гроссе" (Großhessisches Staatstheater). Отто Хеннинг стал художественным руководителем, Карл Хайнц Штрукс - директором театра. Альтернативными сценами служили Кольпингхаус и театр Вальхалла. Повторное открытие Гроссе Хаус с "Аидой" Верди состоялось 17 сентября 1947 года.

Генрих Келер-Хельфрих стал художественным руководителем в 1949 году, добавив в программу современные оперы и пьесы и основав в 1950 году Международный майский фестиваль. 28 декабря 1950 года был открыт новый зал Kleines Haus. Позже в качестве третьей сцены была добавлена Студия для спектаклей с небольшим составом или экспериментов. Гессенский государственный театр Висбадена стал трехчастным театром с оперой, балетом и драмой. Под руководством режиссеров Фридриха Шрамма, Клауса Хельмута Дрезе и Альфреда Эриха Систига были созданы отдельные постановки, опирающиеся на перспективные импульсы Веймарской республики. Например, "Преследование и убийство Жан-Поля Марата" Петера Вайса (1964) и "Вильгельм Телль" Шиллера (1965) в постановке театрального режиссера Хансгюнтера Хайме вызвали бурные дискуссии и национальный интерес.

После того как в 1975 г. началось расширение и общий ремонт театра и спектакли пришлось ставить на альтернативных площадках, руководство театра с художественным руководителем Петером Эбертом и директором театра Хорстом Зиде предприняло попытку радикального обновления в духе 1968 г. Со сценой музыкального театра в Вальхалле театр стал ближе к потенциальной аудитории, чем в курортном районе. Привлечение новой публики было заявленной целью, которая была достигнута для театра в "Театре в парке". В отличие от этого, некоторые традиционные зрители оставались в стороне. Эберта обвиняли в политической индоктринации и плохом управлении. В 1977 году он подал в отставку. 13 мая 1978 года главный театр вновь открылся спектаклем "Мейстерзингеры из Нюрнберга" Вагнера.

Под руководством художественного руководителя Кристофа Гроссера были поставлены противоречивые спектакли, а директор театра Алоис Михаэль Хайгль продолжил социально-критический подход в менее зрелищной манере. Однако оперные постановки Гроссера были традиционными. В 1986-94 годах Клаус Ляйнингер в качестве художественного руководителя осторожно расставлял новые акценты, включая музыкально-театральный веркстат под руководством Карлы Хениус и театр "Юношеский клуб". Ахим Торвальд, художественный руководитель 1996-2002 годов, ввел "Молодой государственный театр" в качестве четвертой секции.

В 2002-14 годах Манфред Бейльхарц руководил Гессенским государственным театром Висбадена. В качестве четвертого театра он возглавил "Вартбург". Он продолжил в Висбадене театральную биеннале "Новые пьесы из Европы", которую основал в Бонне. Он также основал молодежное отделение Гессенского государственного театра (театральную мастерскую) под руководством Приски Янссенс, которое в 2014 году получило Культурную премию столицы земли Висбаден за работу по театральному образованию.

С сезона 2014/15 художественным руководителем театра является Уве Эрик Лауфенберг. В сезоне 2014/15 был основан "Hessisches Staatsballett Darmstadt/Wiesbaden".