Колоннады как границы площадей были особенно широко распространены в Древней Греции. В западном искусстве они были особенно популярны в эпоху барокко, что наиболее ярко видно на примере площади Святого Петра в Риме, созданной между 1655 и 1667 годами Джан Лоренцо Бернини. Уже в 1807 году в своем первом проекте Курхауса и Гезельшафтсхауса, старого Курхауса (Курхаус, старый), Кристиан Цайс объединил три здания арочными колоннадами. Он также соединил колоннадами здание Нассауэр Хоф со старым театром, а также жилой дом с отелем Vier Jahreszeiten. Поэтому можно предположить, что у него уже была идея обнести колоннадами большую площадь между Гезельшафтсхаусом и Вильгельмштрассе, но он не дожил до реализации этого проекта.

Проект, очень амбициозный с точки зрения градостроительства, был реализован сначала строительством северной колоннады, позже известной как фонтанная колоннада, Генрихом Якобом Зенгерле в 1826/27 году, а затем строительством южной колоннады Бауратом Карлом Фридрихом Фабером (1792 - 1856) в 1838/39 году. Стилистически обе колоннады одного и того же проекта типичны для классицизма, с большими размерами и подчеркнутой простотой форм. Между павильоном с востока и запада в ровный, плотный ряд выстроились 46 дорических колонн без рифления, поддерживающих простой антаблемент и плоскую двускатную крышу. По форме и назначению колоннады напоминают колонные залы, известные как стоа, которые окружали агору в греческих и римских городах.

В Висбадене одно из величайших пространственных творений классицизма было реализовано путем соединения колоннадами старого Курхауса с застройкой Кайзер-Фридрих-плац, созданной Цайсом - через Вильгельмштрассе. В момент своего создания это было футуристично для города с 8800 жителями, и даже сегодня этого достаточно для большого города как центральной площади для проведения всевозможных мероприятий.

На южной колоннаде, позже названной театральной, с самого начала располагались дорогие магазины. Когда в 1892-1894 годах архитекторы компании Fellner & Helmer построили новый театр, сегодняшний Гессенский государственный театр Висбадена, в его центре появился ризалит в стиле необарокко, в котором находился главный вход в театр.

После нескольких перестроек, осуществленных еще в XIX веке, театральная колоннада подверглась значительным изменениям в конце 1930-х годов при Эберхарде Финстервальдере, начальнике строительного управления и руководителе строительной конторы. Количество магазинов было значительно сокращено, а торговая галерея полностью перестроена. Двенадцать вновь созданных супрапортов были расписаны знаками зодиака по эскизам художника Эрнста Вольфа-Мальма в сотрудничестве с Карлом Отто Хай и Фридрихом Шлюсселем, чей художник носил имя Ало Альтрипп. Об этом можно судить по надписи в созвездии Девы, которая сохранилась на фотографии.

После завершения работ колоннада была передана публике 14 апреля 1938 года в присутствии лорд-бургомистра доктора Эриха Микса. (Wiesbadener Tagblatt, WT, 14 апреля 1938 г.) В том же году был снесен портик в стиле необарокко и заменен простым вестибюлем в неоклассическом стиле колоннады, строительство которого было завершено в феврале 1939 года.
(WT, 4 ФЕВРАЛЯ 1939 Г.)

После полного разрушения колоннады театра во время бомбардировки 2 февраля 1945 года, в 1940-х годах начались восстановительные работы. При этом во многом был сохранен довоенный облик здания. Художник Эрих Лейтгеб (1886-1950), создавший "произведения аркадской жизнерадостности" для одиннадцати настенных панно, стал победителем конкурса идей по живописному оформлению супрапортов, жюри которого возглавлял советник по градостроительству Финстервальдер.
(WT 19.10.1949)

После смерти Лейтгеба в феврале 1950 года его жена, художница Герда Стрый-Лейтгеб (1905-1992), чьи картины национал-социалисты окрестили "дегенеративными", взяла на себя пересмотр проектов и их воплощение.
(WT 31.8.1950)

Театральная колоннада в основном сохранилась в таком виде до наших дней, за исключением того, что во время реконструкции в 1978 году она была покрыта новым полом из натурального камня.