Οι κιονοστοιχίες ως όρια πλατειών ήταν ιδιαίτερα διαδεδομένες στην αρχαία Ελλάδα. Στη δυτική τέχνη, ήταν ιδιαίτερα δημοφιλείς κατά την περίοδο του Μπαρόκ, όπως μπορεί να δει κανείς με τον πιο εντυπωσιακό τρόπο στην πλατεία του Αγίου Πέτρου στη Ρώμη, που δημιουργήθηκε μεταξύ 1655 και 1667 από τον Gian Lorenzo Bernini. Ήδη από το 1807, στο πρώτο του σχέδιο για το Kurhaus και το Gesellschaftshaus, το παλιό Kurhaus (Kurhaus, παλιό), ο Christian Zais συνδύασε τρία κτίρια με τοξωτές κιονοστοιχίες. Είχε επίσης συνδέσει το Nassauer Hof με το παλιό θέατρο χρησιμοποιώντας κιονοστοιχίες, καθώς και το κτίριο κατοικιών του με το Hotel Vier Jahreszeiten. Επομένως, μπορεί να υποτεθεί ότι είχε ήδη την ιδέα να περιβάλει με κιονοστοιχίες τη μεγάλη πλατεία μεταξύ του Gesellschaftshaus και της Wilhelmstraße, αλλά δεν έζησε για να δει αυτό το σχέδιο να υλοποιείται.

Το σχέδιο, το οποίο ήταν πολύ φιλόδοξο από πολεοδομική άποψη, υλοποιήθηκε για πρώτη φορά με την κατασκευή της βόρειας κιονοστοιχίας, που αργότερα έγινε γνωστή ως κιονοστοιχία του συντριβανιού, από τον Heinrich Jacob Zengerle το 1826/27, ενώ ακολούθησε η κατασκευή της νότιας κιονοστοιχίας από τον Baurat Karl Friedrich Faber (1792 - 1856) το 1838/39. Στιλιστικά, οι δύο κιονοστοιχίες του ίδιου σχεδίου είναι χαρακτηριστικές του κλασικισμού, με μεγάλες διαστάσεις και τονισμένη απλότητα της μορφής. Ανάμεσα σε ένα περίπτερο στα ανατολικά και στα δυτικά, 46 δωρικοί κίονες χωρίς αυλακώσεις στέκονται σε μια ομοιόμορφη, σφιχτή σειρά, στηρίζοντας το απλό θριγκό και την επίπεδη δίρριχτη στέγη. Ως προς τη μορφή και τη λειτουργία τους, οι κιονοστοιχίες μοιάζουν με τις κιονοστοιχίες, γνωστές ως στοές, που περιέβαλλαν την αγορά των ελληνικών και ρωμαϊκών πόλεων.

Στο Βισμπάντεν, ένα από τα μεγαλύτερα χωροταξικά δημιουργήματα του κλασικισμού υλοποιήθηκε με τη σύνδεση του παλιού Kurhaus με την ανάπτυξη της Kaiser-Friedrich-Platz που δημιούργησε ο Zais - απέναντι από την Wilhelmstraße - μέσω των κιονοστοιχιών. Την εποχή της δημιουργίας της ήταν φουτουριστική για μια πόλη με 8800 κατοίκους και ακόμη και σήμερα επαρκεί για μια μεγάλη πόλη ως κεντρική πλατεία για εκδηλώσεις κάθε είδους.

Η νότια κιονοστοιχία, που αργότερα ονομάστηκε κιονοστοιχία του θεάτρου, περιείχε από την αρχή καταστήματα υψηλής ποιότητας. Όταν το νέο θέατρο, το σημερινό Κρατικό Θέατρο της Έσσης στο Βισμπάντεν, χτίστηκε μεταξύ 1892 και 1894 από τους αρχιτέκτονες Fellner & Helmer, απέκτησε στο κέντρο του ένα νεομπαρόκ ριζίτικο, στο οποίο βρισκόταν η κύρια είσοδος του θεάτρου.

Μετά από διάφορες μετατροπές ήδη από τον 19ο αιώνα, η κιονοστοιχία του θεάτρου τροποποιήθηκε τελικά εκτενώς στα τέλη της δεκαετίας του 1930 υπό τον Eberhard Finsterwalder, επικεφαλής του κτιριακού τμήματος και επικεφαλής του γραφείου κατασκευής κτιρίων. Ο αριθμός των καταστημάτων μειώθηκε σημαντικά και η εμπορική στοά αναδιαμορφώθηκε πλήρως. Οι δώδεκα νεοσύστατες προθήκες ζωγραφίστηκαν με τα ζώδια βάσει σχεδίων του ζωγράφου Ernst Wolff-Malm σε συνεργασία με τον Karl Otto Hy και τον Friedrich Schlüßel, του οποίου το καλλιτεχνικό όνομα ήταν Alo Altripp. Αυτό φαίνεται από μια επιγραφή στον αστερισμό της Παρθένου, η οποία έχει διασωθεί σε μια φωτογραφία.

Μετά την ολοκλήρωση των εργασιών, η κιονοστοιχία παραδόθηκε στο κοινό στις 14 Απριλίου 1938 παρουσία του δημάρχου Dr Erich Mix. (Wiesbadener Tagblatt, WT, 14 Απριλίου 1938) Την ίδια χρονιά, η νεομπαρόκ στοά κατεδαφίστηκε επίσης και αντικαταστάθηκε από έναν απλό προθάλαμο στο νεοκλασικό στυλ της κιονοστοιχίας, ο οποίος ολοκληρώθηκε τον Φεβρουάριο του 1939.
(WT 4 ΦΕΒΡΟΥΑΡΊΟΥ 1939)

Μετά την ολοσχερή καταστροφή της κιονοστοιχίας του θεάτρου από τον βομβαρδισμό της 2ας Φεβρουαρίου 1945, οι εργασίες ανοικοδόμησης ξεκίνησαν τη δεκαετία του 1940. Αυτή βασίστηκε σε μεγάλο βαθμό στην άμεση προπολεμική του εμφάνιση. Ο καλλιτέχνης Erich Leitgeb (1886 - 1950), ο οποίος δημιούργησε "έργα αρκαδικής ευθυμίας" για τα έντεκα τοιχοπετάσματα, αναδείχθηκε από τον διαγωνισμό ιδεών για τον ζωγραφικό σχεδιασμό των υπερυψωμάτων, του οποίου την κριτική επιτροπή προήδρευε ο πολεοδομικός σύμβουλος Finsterwalder.
(WT 19.10.1949)

Μετά τον θάνατο του Leitgeb τον Φεβρουάριο του 1950, η σύζυγός του, η ζωγράφος Gerda Stryi-Leitgeb (1905 - 1992), της οποίας οι πίνακες είχαν δυσφημιστεί ως "εκφυλισμένοι" από τους εθνικοσοσιαλιστές, ανέλαβε την αναθεώρηση των σχεδίων και την υλοποίησή τους.
(WT 31.8.1950)

Η κιονοστοιχία του θεάτρου έχει ουσιαστικά διατηρηθεί σε αυτή τη μορφή μέχρι σήμερα, εκτός από το γεγονός ότι κατά την ανακαίνιση του 1978 απέκτησε νέο δάπεδο από φυσική πέτρα.