Kolumnady jako granice placów były szczególnie rozpowszechnione w starożytnej Grecji. W sztuce zachodniej były one szczególnie popularne w okresie baroku, czego najbardziej imponującym przykładem jest Plac Świętego Piotra w Rzymie, stworzony w latach 1655-1667 przez Gian Lorenzo Berniniego. Już w 1807 roku, w swoim pierwszym projekcie dla Kurhaus i Gesellschaftshaus, starego Kurhausu, Christian Zais połączył trzy budynki z łukowatymi kolumnadami. Za pomocą kolumnad połączył również Nassauer Hof ze starym teatrem, a także swój budynek mieszkalny z hotelem Vier Jahreszeiten. Można zatem przypuszczać, że już wcześniej miał pomysł, aby otoczyć kolumnadami duży plac między Gesellschaftshaus i Wilhelmstraße, ale nie doczekał realizacji tego projektu.

Projekt, który był bardzo ambitny pod względem urbanistycznym, został po raz pierwszy zrealizowany wraz z budową północnej kolumnady, znanej później jako kolumnada fontann, przez Heinricha Jacoba Zengerle w latach 1826/27, a następnie budową południowej kolumnady przez Baurata Karla Friedricha Fabera (1792 - 1856) w latach 1838/39. Pod względem stylistycznym obie kolumnady tego samego projektu są typowe dla klasycyzmu, z dużymi wymiarami i podkreśloną prostotą formy. Pomiędzy pawilonem na wschodzie i zachodzie, 46 doryckich kolumn bez żłobień stoi w równym, ciasnym rzędzie, wspierając proste belkowanie i płaski dwuspadowy dach. Pod względem formy i funkcji kolumnady przypominają kolumnowe hale znane jako stoa, które otaczały agory greckich i rzymskich miast.

W Wiesbaden zrealizowano jedno z największych dzieł przestrzennych klasycyzmu, łącząc za pomocą kolumnad stary Kurhaus z zagospodarowanym przez Zaisa placem Kaiser-Friedrich-Platz - po drugiej stronie Wilhelmstraße. W momencie powstania było to futurystyczne rozwiązanie dla miasta liczącego 8800 mieszkańców i nawet dziś jest wystarczające dla dużego miasta jako centralny plac dla wszelkiego rodzaju wydarzeń.

Południowa kolumnada, później nazwana kolumnadą teatralną, od samego początku zawierała wysokiej klasy sklepy. Kiedy nowy teatr, dzisiejszy Hessian State Theatre Wiesbaden, został zbudowany w latach 1892-1894 przez architektów Fellner & Helmer, otrzymał neobarokowy ryzalit w jego centrum, w którym znajdowało się główne wejście do teatru.

Po kilku przebudowach już w XIX wieku, kolumnada teatru została ostatecznie gruntownie zmieniona pod koniec lat 30. XX wieku pod kierownictwem Eberharda Finsterwaldera, kierownika wydziału budowlanego i szefa biura budowlanego. Liczba sklepów została znacznie zmniejszona, a galeria handlowa została całkowicie przebudowana. Dwanaście nowo powstałych supraport zostało pomalowanych w znaki zodiaku na podstawie projektów malarza Ernsta Wolffa-Malma we współpracy z Karlem Otto Hy i Friedrichem Schlüßelem, którego nazwisko brzmiało Alo Altripp. Świadczy o tym zachowany na fotografii napis w gwiazdozbiorze Panny.

Po zakończeniu prac kolumnada została oddana do użytku 14 kwietnia 1938 r. w obecności burmistrza dr Ericha Mixa. (Wiesbadener Tagblatt, WT, 14 kwietnia 1938 r.) W tym samym roku rozebrano również neobarokowy portyk i zastąpiono go prostym przedsionkiem w neoklasycystycznym stylu kolumnady, który ukończono w lutym 1939 roku.
(WT 4 LUTY 1939)

Po całkowitym zniszczeniu kolumnady teatru podczas nalotu bombowego 2 lutego 1945 roku, w latach 40. rozpoczęto prace rekonstrukcyjne. W dużej mierze opierały się one na jego bezpośrednim przedwojennym wyglądzie. Artysta Erich Leitgeb (1886 - 1950), który stworzył "dzieła arkadyjskiej radości" dla jedenastu paneli ściennych, wyłonił się z konkursu pomysłów na malarski projekt supraport, którego jury przewodniczył radny planowania miejskiego Finsterwalder.
(WT 19.10.1949)

Po śmierci Leitgeba w lutym 1950 r. jego żona, artystka Gerda Stryi-Leitgeb (1905-1992), której obrazy zostały zniesławione jako "zdegenerowane" przez narodowych socjalistów, przejęła rewizję projektów i ich realizację.
(WT 31.8.1950)

Kolumnada teatralna zachowała się w zasadzie w tej formie do dziś, poza tym, że podczas renowacji w 1978 r. otrzymała nową podłogę z kamienia naturalnego.