Les colonnades délimitant les places étaient très répandues, surtout dans l'Antiquité grecque. Dans l'art occidental, le baroque les appréciait particulièrement, comme on peut le voir de manière impressionnante sur la place Saint-Pierre à Rome, créée entre 1655 et 1667 par Gian Lorenzo Bernini. Dès 1807, dans son premier projet pour la maison de cure et de la société, l'ancienne maison de cure (Kurhaus, alt), Christian Zais a relié trois corps de bâtiment par des colonnades disposées en arc. Il avait également relié le Nassauer Hof à l'ancien théâtre par des colonnades, de même que sa maison d'habitation à l'hôtel Vier Jahreszeiten. On peut donc supposer qu'il avait déjà l'idée d'entourer la grande place entre la maison des sociétés et la Wilhelmstraße de colonnades, mais il n'a pas pu voir la réalisation de ce projet.

Ce projet urbanistique très ambitieux fut tout d'abord mis en œuvre avec la construction de la colonnade nord, appelée plus tard colonnade de la fontaine, en 1826/27 par Heinrich Jacob Zengerle, suivie en 1838/39 par la construction de la colonnade sud par l'architecte Karl Friedrich Faber (1792 - 1856). Du point de vue stylistique, les deux colonnades de conception identique sont des bâtiments typiques du classicisme, aux dimensions généreuses et à la simplicité des formes soulignée. Entre chaque pavillon, à l'est et à l'ouest, se dressent 46 colonnes doriques sans cannelures, disposées en rangées régulières et serrées, qui soutiennent la charpente simple et le toit à deux pentes peu incliné. Par leur forme et leur fonction, les colonnades ressemblent aux portiques appelés stoa qui entouraient l'agora des villes grecques et romaines.

À Wiesbaden, la liaison entre l'ancienne maison thermale et les bâtiments de la Kaiser-Friedrich-Platz créés par Zais - par-dessus la Wilhelmstraße - a permis de réaliser l'une des plus grandes créations spatiales du classicisme, futuriste à l'époque de sa création pour une ville de 8800 habitants et suffisante aujourd'hui encore pour une grande ville en tant que place centrale pour toutes sortes de manifestations.

La colonnade sud, appelée plus tard colonnade du théâtre, abritait dès le début des magasins de haut standing. Lors de la construction du nouveau théâtre, l'actuel Hessisches Staatstheater Wiesbaden, de 1892 à 1894 par le bureau d'architectes Fellner & Helmer, elle fut dotée en son centre d'un risalit néo-baroque, dans lequel se trouvait l'entrée principale du théâtre.

Après plusieurs transformations dès le 19e siècle, la colonnade du théâtre a finalement été largement modifiée à la fin des années 1930 sous la direction d'Eberhard Finsterwalder, adjoint aux travaux et directeur du service des bâtiments. Le nombre de boutiques a été considérablement réduit et la galerie marchande a été entièrement réaménagée. Les douze supraportiques nouvellement créés ont été peints avec les signes du zodiaque d'après les dessins du peintre Ernst Wolff-Malm, en collaboration avec Karl Otto Hy et Friedrich Schlüßel, dont le nom d'artiste est Alo Altripp. C'est ce que l'on peut déduire d'une inscription dans la constellation de la Vierge, dont une photographie nous est parvenue.

Une fois les travaux terminés, la remise de la colonnade au public a eu lieu le 14 avril 1938 en présence du maire, le Dr. Erich Mix. (Wiesbadener Tagblatt, WT, 14.4.1938) La même année, le portique néo-baroque fut également démoli et remplacé par un porche sobre, adapté au style classique de la colonnade, qui fut achevé en février 1939.
(WT 4.2.1939)

Après la destruction complète de la colonnade du théâtre lors du bombardement du 2 février 1945, on commença à la reconstruire dans les années quarante. Pour ce faire, on s'est largement inspiré de son aspect d'avant-guerre. Le concours d'idées pour la décoration picturale des supraportiques, dont le jury était présidé par le conseiller municipal Finsterwalder, a vu la victoire de l'artiste Erich Leitgeb (1886 - 1950), qui a créé pour les onze panneaux muraux des "œuvres d'une sérénité arcadienne".
(WT 19.10.1949)

Après la mort de Leitgeb en février 1950, sa femme, l'artiste Gerda Stryi-Leitgeb (1905 - 1992), dont les tableaux avaient été diffamés comme "dégénérés" par les nationaux-socialistes, se chargea du remaniement des projets et de leur exécution.
(WT 31.8.1950)

C'est sous cette forme que la colonnade du théâtre a été conservée pour l'essentiel jusqu'à aujourd'hui, à l'exception du fait qu'elle a été dotée d'un nouveau sol en pierre naturelle lors de la rénovation de 1978.