Après que Wiesbaden eut atteint les 100.000 habitants en 1905, une quatrième église protestante devint nécessaire, surtout pour la zone de villas nouvellement construite sur la Biebricher Allee et les zones résidentielles du quartier des poètes.

En 1905, un concours d'architecture fut organisé, dans lequel le programme de Wiesbaden, développé par le pasteur Emil Veesenmeyer et mis en œuvre par l'architecte Johannes Otzen lors de la construction de l'église circulaire, fut expressément demandé comme base pour l'aménagement de l'espace.

Le vainqueur fut Friedrich Pützer (1871 - 1922), architecte et professeur à l'école supérieure technique de Darmstadt, qui n'appartenait pas à la colonie d'artistes Mathildenhöhe, mais qui subit néanmoins son influence, notamment dans ses efforts pour dépasser l'historicisme et parvenir à des solutions nouvelles et plus originales.

Bien que catholique lui-même, il a créé au cours de sa vie 14 églises protestantes, dont la Lutherkirche à Wiesbaden est la plus importante de ses œuvres architecturales. La gare centrale de Darmstadt en fait également partie. Il fut également un urbaniste de premier plan, à qui Darmstadt doit le quartier résidentiel de la Paulusplatz et Sprendlingen la cité-jardin de Buchschlag.

L'église de Luther à Wiesbaden repose certes, comme demandé, sur le programme de Wiesbaden en ce qui concerne l'aménagement intérieur, mais elle franchit un pas décisif dans l'évolution de l'édifice religieux protestant, passant d'un bâtiment purement sacré à un centre communautaire. En effet, il a disposé une grande salle paroissiale sous l'église surélevée et, au nord de l'église, un vestibule avec baptistère et d'autres pièces annexes. Il a également construit les presbytères de la Mosbacher Straße et de la Sartoriusstraße directement à côté de l'église. Avec son large pignon et son encorbellement, la vue nord donnant sur la Gutenbergplatz ressemble à une façade de maison bourgeoise.

Pour le plan de l'église, il choisit un polygone allongé et irrégulier, à peu près ovale, situé sous un immense toit en croupe, à côté duquel le clocher est disposé à l'angle sud-est de telle sorte qu'il domine, déjà visible depuis la Rheinstraße, l'image de la rue Oranienstraße. Pützer suivait ainsi la recommandation de l'urbaniste Camillo Sitte qui, dans son livre "Der Städte-Bau nach seinen künstlerischen Grundsätzen" (2e édition Vienne 1889), conseille d'animer la trame monotone des rues en disposant des bâtiments significatifs sur les axes de visibilité.

Selon ses propres dires, Pützer considérait qu'il n'était pas approprié de recourir à des modèles historiques pour ses nouvelles créations dans le domaine de l'architecture, mais il ne pouvait toutefois pas s'en détacher complètement. Ainsi, l'immense toit en croupe est difficilement concevable sans l'inspiration de l'église hollandaise-wallonne de Hanau, et pour le porche de l'entrée principale, il s'est clairement inspiré des portails à colonnes romans, ce que l'on observe souvent à cette époque vers 1900.

Si l'on utilise le terme Art nouveau pour l'église Luther, il faut garder à l'esprit que ce style connaît des courants très différents. Ainsi, l'ornementation de l'intérieur pourrait être décrite comme une préfiguration de l'Art déco des années 1920. En effet, à la différence des formes florales exubérantes, douces comme de la pâte, de l'Art nouveau, telles qu'elles apparaissent sur les façades des maisons du quartier du Rheingau ou de la maison Emser Strasse 39, la peinture de la voûte du plafond, qui s'étend sur une large surface, présente ici des formes plus graphiques et claires.

Les peintures ont été conçues par Rudolf et Otto Linnemann de Francfort, qui comptaient parmi les peintres décorateurs et verriers les plus importants de leur époque et qui ont également créé les vitraux de l'église de Luther. Malgré sa taille considérable et sa monumentalité, l'intérieur a acquis un caractère presque confortable grâce aux galeries périphériques en bois naturel sombre et aux lambris disposés en dessous.

Les peintures avaient été recouvertes de blanc dans les années cinquante, mais ont heureusement pu être reconstruites entre 1987 et 1992 d'après les constatations faites. Conformément au programme de Wiesbaden, l'autel, la chaire et l'orgue sont superposés sur le petit côté sud. Les escaliers diagonaux qui se croisent guident le regard vers le buffet de tuyaux de l'orgue exceptionnel de l'atelier Walcker de Ludwigsburg. Il doit sa grande importance à l'image sonore particulière due à la transmission électropneumatique conservée.

Les chandeliers à roues et les grilles du baptistère sont l'œuvre du professeur Ernst Riegel, membre du Mathildenhöhe de Darmstadt. C'est ainsi qu'est née, sous la direction de Friedrich Pützer, entre 1908 et 1910, une œuvre d'art globale d'une importance culturelle nationale particulière, à la fois salle de réunion de la paroisse avec un total de 2000 places et lieu idéal pour la musique sacrée.