Dopo che nel 1905 la popolazione di Wiesbaden raggiunse i 100.000 abitanti, si rese necessario un quarto edificio di culto protestante, soprattutto per la nuova zona di villeggiatura di Biebricher Allee e per le aree residenziali del Dichterviertel.

Nel 1905 fu bandito un concorso di architettura in cui il programma di Wiesbaden sviluppato dal pastore Emil Veesenmeyer e attuato dall'architetto Johannes Otzen nella costruzione della Ringkirche fu esplicitamente richiesto come base per la progettazione degli interni.

Il vincitore fu Friedrich Pützer (1871-1922), architetto e professore all'Università Tecnica di Darmstadt, che non apparteneva alla colonia di artisti di Mathildenhöhe ma ne fu comunque influenzato, in particolare nel tentativo di superare lo storicismo e di trovare soluzioni nuove e più indipendenti.

Pur essendo cattolico, nella sua vita realizzò 14 chiese protestanti, di cui la Lutherkirche di Wiesbaden è la più importante delle sue opere architettoniche. Tra queste c'è anche la stazione ferroviaria principale di Darmstadt. Fu anche un importante urbanista, a cui Darmstadt deve la zona residenziale intorno a Paulusplatz e Sprendlingen la città giardino di Buchschlag.

Sebbene il progetto degli interni della Lutherkirche di Wiesbaden si basi sul programma di Wiesbaden, come richiesto, compie un passo decisivo nello sviluppo dell'edilizia ecclesiastica protestante da edificio puramente sacro a centro comunitario. L'architetto ha infatti predisposto una grande sala per la congregazione sotto l'aula sopraelevata della chiesa e un vestibolo con battistero e altri locali accessori a nord della chiesa. Inoltre, collegò le canoniche di Mosbacher Strasse e Sartoriusstrasse direttamente all'edificio della chiesa. Con il suo ampio timpano e il bovindo, la vista settentrionale verso Gutenbergplatz sembra la facciata di una casa di città.

Come pianta della chiesa scelse un poligono allungato, irregolare e approssimativamente ovale, che si trova sotto un massiccio tetto a capanna, accanto al quale il campanile è posizionato all'angolo sud-est in modo tale da dominare il paesaggio stradale di Oranienstraße, già visibile da Rheinstraße. Pützer seguì così la raccomandazione dell'urbanista Camillo Sitte, che nel suo libro "Der Städte-Bau nach seinen künstlerischen Grundsätzen" (2a edizione Vienna 1889) consiglia di vivacizzare il monotono reticolo stradale disponendo gli edifici significativi lungo gli assi visivi.

Secondo lo stesso Pützer, egli riteneva inopportuno attingere ai modelli storici per le nuove creazioni architettoniche, ma non riusciva comunque a distaccarsene completamente. Il massiccio tetto a capanna, ad esempio, è difficilmente concepibile senza l'ispirazione della chiesa vallone olandese di Hanau, e nel vestibolo dell'ingresso principale si è chiaramente orientato sui portali romanici a colonne, cosa che si osservava spesso in questo periodo intorno al 1900.

Quando si usa il termine Art Nouveau per la Lutherkirche, bisogna tenere presente che questo stile è caratterizzato da tendenze molto diverse. Anche l'ornamentazione degli interni potrebbe essere descritta come una forma preliminare dell'Art Déco degli anni Venti. In contrasto con le forme lussureggianti, pastose, morbide e floreali dell'Art Nouveau, come quelle che si vedono sulle facciate delle case del quartiere Rheingau o in Emser Strasse 39, la pittura dell'ampio soffitto a volta qui mostra forme più graficamente chiare.

La colorazione fu progettata da Rudolf e Otto Linnemann di Francoforte, che furono tra i più importanti pittori decorativi e vetrai del loro tempo e realizzarono anche le finestre della Lutherkirche. Nonostante le sue notevoli dimensioni e la sua monumentalità, l'interno era caratterizzato da un carattere quasi familiare grazie al legno naturale scuro delle gallerie circostanti e ai rivestimenti delle pareti sottostanti.

La tinteggiatura era stata imbiancata negli anni Cinquanta, ma è stata fortunatamente ricostruita nel 1987-1992 secondo quanto emerso. Secondo il programma di Wiesbaden, l'altare, il pulpito e l'organo sono disposti uno sopra l'altro sul lato stretto meridionale. Le scale diagonali che si intersecano conducono l'occhio alle canne dell'eccezionale organo proveniente dalla bottega Walcker di Ludwigsburg. La sua grande importanza è dovuta al suono speciale che produce grazie all'azione elettro-pneumatica conservata.

I lampadari a ruota e il reticolato del battistero sono opera del professor Ernst Riegel, membro della Mathildenhöhe di Darmstadt. Sotto la direzione di Friedrich Pützer, tra il 1908 e il 1910 è stata creata un'opera d'arte completa di particolare importanza culturale nazionale, che era anche un luogo di incontro per la congregazione con un totale di 2.000 posti a sedere e un luogo ideale per la musica da chiesa.