Después de que la población de Wiesbaden alcanzara los 100.000 habitantes en 1905, se hizo necesario construir una cuarta iglesia protestante, especialmente para la recién urbanizada zona de villas de la Biebricher Allee y las zonas residenciales del Dichterviertel.

En 1905 se convocó un concurso de arquitectura en el que se pedía explícitamente como base para el diseño interior el programa de Wiesbaden desarrollado por el pastor Emil Veesenmeyer y aplicado por el arquitecto Johannes Otzen en la construcción de la Ringkirche.

El ganador fue Friedrich Pützer (1871 - 1922), arquitecto y profesor de la Universidad Técnica de Darmstadt, que no pertenecía a la colonia de artistas de Mathildenhöhe pero que, sin embargo, se vio influido por ella, sobre todo en sus esfuerzos por superar el historicismo y encontrar soluciones nuevas y más independientes.

Aunque católico, creó 14 iglesias protestantes a lo largo de su vida, de las cuales la Lutherkirche de Wiesbaden es la más importante de sus obras arquitectónicas. Entre ellas figura también la estación central de ferrocarril de Darmstadt. También fue un importante urbanista, a quien Darmstadt debe la zona residencial en torno a la Paulusplatz y Sprendlingen la ciudad jardín de Buchschlag.

Aunque el diseño interior de la Lutherkirche de Wiesbaden se basa en el programa de Wiesbaden tal y como se había solicitado, da un paso decisivo en el desarrollo de la construcción de iglesias protestantes, pasando de ser un edificio puramente sagrado a convertirse en un centro comunitario. Ello se debe a que dispuso una gran sala de congregación bajo la nave elevada de la iglesia y un vestíbulo con baptisterio y otras salas auxiliares al norte de la iglesia. También conectó las casas parroquiales de las calles Mosbacher y Sartoriusstrasse directamente con el edificio de la iglesia. Con su amplio frontón y ventanal, la vista norte hacia la Gutenbergplatz parece la fachada de una casa adosada.

Eligió un polígono alargado, irregular y aproximadamente ovalado como planta para la iglesia, que se encuentra bajo un macizo tejado a cuatro aguas, junto al cual se sitúa el campanario en la esquina sureste, de tal forma que domina el paisaje urbano de la calle Oranienstraße, ya visible desde la calle Rheinstraße. Pützer siguió así la recomendación del urbanista Camillo Sitte, quien en su libro "Der Städte-Bau nach seinen künstlerischen Grundsätzen" (2ª edición Viena 1889) aconseja animar la monótona trama de calles disponiendo edificios significativos a lo largo de los ejes visuales.

Según el propio Pützer, consideraba inadecuado inspirarse en modelos históricos para las nuevas creaciones arquitectónicas, pero no podía, sin embargo, desvincularse completamente de ellos. El macizo tejado a cuatro aguas, por ejemplo, es difícilmente concebible sin la inspiración de la iglesia valona holandesa de Hanau, y en el vestíbulo de la entrada principal se orientó claramente por los portales románicos con columnas, algo que se observaba con frecuencia en este periodo en torno a 1900.

Al utilizar el término Art Nouveau para la Lutherkirche, hay que tener en cuenta que este estilo se caracteriza por tendencias muy diferentes. La ornamentación del interior también podría describirse como una forma preliminar del Art Déco de los años veinte. En contraste con las formas exuberantes, pastosas, suaves y florales del Art Nouveau, como se ve en las fachadas de las casas del distrito de Rheingau o en Emser Strasse 39, la pintura del techo abovedado de grandes luces muestra aquí formas más gráficamente claras.

La coloración corrió a cargo de Rudolf y Otto Linnemann, de Fráncfort, que se contaban entre los pintores decorativos y vidrieros más importantes de su época y también crearon las vidrieras de la Lutherkirche. A pesar de su considerable tamaño y monumentalidad, el interior adquirió un carácter casi hogareño gracias a la madera natural oscura de las galerías circundantes y los revestimientos de las paredes inferiores.

El colorido se había encalado en la década de 1950, pero afortunadamente se reconstruyó entre 1987 y 1992 según los hallazgos. De acuerdo con el programa de Wiesbaden, el altar, el púlpito y el órgano están dispuestos uno encima del otro en el lado estrecho sur. Las escaleras diagonales y entrecruzadas conducen la mirada hacia la tubería del extraordinario órgano del taller Walcker de Ludwigsburg. Su gran importancia se debe al sonido especial que produce gracias a la acción electroneumática conservada.

Las arañas de rueda y las celosías del baptisterio son obra del profesor Ernst Riegel, miembro de la Mathildenhöhe de Darmstadt. Bajo la dirección de Friedrich Pützer, entre 1908 y 1910 se creó una obra de arte completa de especial significación cultural nacional, que fue también lugar de reunión para la congregación con un total de 2.000 asientos y un escenario ideal para la música de iglesia.