După ce populația orașului Wiesbaden a ajuns la 100 000 de locuitori în 1905, a devenit necesară construirea unei a patra biserici protestante, în special pentru zona de vile nou dezvoltată de pe Biebricher Allee și pentru zonele rezidențiale din Dichterviertel.

În 1905, a fost anunțat un concurs de arhitectură în care programul Wiesbaden dezvoltat de pastorul Emil Veesenmeyer și implementat de arhitectul Johannes Otzen în construcția Ringkirche a fost solicitat în mod explicit ca bază pentru designul interior.

Câștigătorul a fost Friedrich Pützer (1871 - 1922), arhitect și profesor la Universitatea Tehnică din Darmstadt, care nu a făcut parte din colonia de artiști Mathildenhöhe, dar a fost totuși influențat de aceasta, în special în eforturile sale de a depăși istorismul și de a găsi soluții noi, mai independente.

Deși el însuși era catolic, a creat 14 biserici protestante în timpul vieții sale, dintre care Lutherkirche din Wiesbaden este cea mai importantă dintre lucrările sale arhitecturale. Printre acestea se numără și gara principală din Darmstadt. A fost, de asemenea, un important urbanist, căruia Darmstadt îi datorează zona rezidențială din jurul Paulusplatz, iar Sprendlingen, orașul grădină din Buchschlag.

Deși designul interior al Lutherkirche din Wiesbaden se bazează pe programul din Wiesbaden, așa cum a fost solicitat, acesta face un pas decisiv mai departe în dezvoltarea construcției bisericii protestante de la o clădire pur sacră la un centru comunitar. Acest lucru se datorează faptului că el a amenajat o sală mare de congregație sub sala ridicată a bisericii și un vestibul cu un baptisteriu și alte încăperi auxiliare la nord de biserică. De asemenea, el a conectat casele parohiale de pe Mosbacher Strasse și Sartoriusstrasse direct la clădirea bisericii. Cu frontonul său larg și fereastra în golf, vederea nordică spre Gutenbergplatz arată ca o fațadă de casă de oraș.

El a ales un poligon alungit, neregulat, aproximativ oval ca plan al bisericii, care se află sub un acoperiș masiv în patru ape, lângă care turnul clopotniță este poziționat în colțul de sud-est, astfel încât să domine peisajul stradal al Oranienstraße, deja vizibil din Rheinstraße. Pützer a urmat astfel recomandarea urbanistului Camillo Sitte, care, în cartea sa "Der Städte-Bau nach seinen künstlerischen Grundsätzen" (ediția a 2-a, Viena, 1889), recomanda animarea rețelei monotone de străzi prin dispunerea clădirilor semnificative de-a lungul axelor vizuale.

Potrivit lui Pützer însuși, acesta considera nepotrivit să se inspire din modele istorice pentru noile creații arhitecturale, dar, cu toate acestea, nu se putea detașa complet de ele. Acoperișul masiv cu șarpantă, de exemplu, ar fi fost de neconceput fără inspirația bisericii valone olandeze din Hanau, iar vestibulul intrării principale a fost în mod clar modelat după portalurile romane cu coloane, care erau o priveliște comună în jurul anului 1900.

Atunci când se folosește termenul Art Nouveau pentru Lutherkirche, trebuie să se țină cont de faptul că acest stil este caracterizat de tendințe foarte diferite. Ornamentația interiorului ar putea fi descrisă, de asemenea, ca o formă preliminară de Art Deco din anii 1920. Spre deosebire de formele florale luxuriante, pastelate și moi ale Art Nouveau, așa cum se văd pe fațadele caselor din districtul Rheingau sau pe Emser Strasse 39, pictura tavanului boltit cu deschidere largă prezintă aici forme mai clare din punct de vedere grafic.

Culoarea a fost concepută de Rudolf și Otto Linnemann din Frankfurt, care au fost printre cei mai importanți pictori decorativi și sticlari ai vremii lor și care au creat și ferestrele din Lutherkirche. În ciuda dimensiunii și monumentalității sale considerabile, interiorul a primit un caracter aproape familial prin lemnul natural închis la culoare al galeriilor din jur și al lambriurilor de jos.

Coloritul fusese acoperit cu var în anii 1950, dar a fost, din fericire, reconstruit între 1987 și 1992, conform constatărilor. În conformitate cu programul Wiesbaden, altarul, amvonul și orga sunt dispuse unul deasupra celuilalt pe latura îngustă sudică. Scările diagonale, care se intersectează, conduc privirea spre tubulatura excepționalei orgi din atelierul Walcker din Ludwigsburg. Marea sa importanță se datorează sunetului special pe care îl produce datorită acțiunii electropneumatice păstrate.

Candelabrele cu roți și grilajul baptisteriului sunt opera profesorului Ernst Riegel, membru al Mathildenhöhe din Darmstadt. Sub conducerea lui Friedrich Pützer, între 1908 și 1910 a fost creată o operă de artă completă de o importanță culturală națională deosebită, care a fost, de asemenea, un loc de întâlnire pentru congregație cu un total de 2 000 de locuri și un loc ideal pentru muzica bisericească.