След като през 1905 г. населението на Висбаден достига 100 000 души, възниква необходимост от четвърта протестантска църковна сграда, особено за новоразвития вилен район на Бибрихер Але и жилищните квартали на Дихтервиртел.

През 1905 г. е обявен архитектурен конкурс, в който изрично е поискано програмата на Висбаден, разработена от пастор Емил Везенмайер и приложена от архитект Йоханес Отцен при изграждането на Рингкирхе, да послужи за основа на интериорния дизайн.

Победител е Фридрих Пюцер (1871-1922 г.), архитект и професор в Техническия университет в Дармщат, който не принадлежи към колонията на художниците в Матилденхьое, но въпреки това е повлиян от нея, особено в усилията си да преодолее историзма и да намери нови, по-независими решения.

Въпреки че е католик, през живота си създава 14 протестантски църкви, от които Лутеркирхе във Висбаден е най-важната от архитектурните му творби. Сред тях е и главната железопътна гара в Дармщат. Той е и важен урбанист, на когото Дармщат дължи жилищния район около Паулусплац, а Шпендлинген - града-градина Бухшлаг.

Въпреки че интериорният дизайн на Лутерокирхе във Висбаден се основава на програмата на Висбаден, както е поискано, той прави решителна крачка напред в развитието на протестантската църковна сграда от чисто сакрална сграда към обществен център. Това е така, защото под издигнатата църковна зала той устройва голяма зала за събрания, а на север от църквата - преддверие с баптистерий и други помощни помещения. Освен това той свързва енорийските домове на Мосбахерщрасе и Сарториусщрасе директно с църковната сграда. Със своя широк фронтон и еркер северният изглед към Гутенбергплац прилича на фасада на градска къща.

Той избира продълговат, неправилен, приблизително овален многоъгълник като план на църквата, която се намира под масивен четирискатен покрив, до който камбанарията е разположена в югоизточния ъгъл по такъв начин, че доминира над уличния пейзаж на Ораниенщрасе, който вече се вижда от Райнщрасе. По този начин Пюцер следва препоръката на урбаниста Камило Сите, който в книгата си "Der Städte-Bau nach seinen künstlerischen Grundsätzen" (второ издание, Виена 1889 г.) съветва да се оживи монотонната улична мрежа, като се разположат значими сгради по визуалните оси.

Според самия Пюцер той счита за неуместно да се опира на исторически модели за нови архитектурни творения, но въпреки това не е в състояние да се откъсне напълно от тях. Масивният четирискатен покрив например едва ли е мислим без вдъхновението от холандската валонска църква в Ханау, а в преддверието на главния вход той ясно се ориентира към романските колоновидни портали, нещо, което често се наблюдава в този период около 1900 г.

Когато се използва терминът " ар нуво" за Лутеркирхе, трябва да се има предвид, че този стил се характеризира с много различни тенденции. Орнаментиката на интериора също може да се опише като предварителна форма на ар деко от 20-те години на ХХ век. За разлика от пищните, тестени, меки, флорални форми на ар нуво, каквито могат да се видят по фасадите на къщите в квартал Рейнгау или на Емсерщрасе 39, тук живописта на широкоразположения сводест таван показва по-графично изчистени форми.

Оцветяването е дело на Рудолф и Ото Линеман от Франкфурт, които са едни от най-значимите художници на декоративно стъкло по онова време и създават прозорците на Лутеранската църква. Въпреки значителните си размери и монументалност, интериорът придобива почти домашен характер благодарение на тъмното естествено дърво в околните галерии и стенните облицовки под тях.

През 50-те години на ХХ в. окраската е била избеляла, но за щастие е била възстановена през 1987-1992 г. според находките. В съответствие с програмата на Висбаден олтарът, амвонът и органът са разположени един над друг на южната тясна страна. Диагоналните, пресичащи се стълби водят погледа към тръбите на изключителния орган от работилницата на Валкер в Лудвигсбург. Голямото му значение се дължи на специалния звук, който издава благодарение на запазеното електро-пневматично действие.

Колесните полилеи и решетките на баптистерия са дело на професор Ернст Ригел, член на Математическата гимназия в Дармщат. Под ръководството на Фридрих Пюцер между 1908 и 1910 г. е създадено цялостно произведение на изкуството с особено национално културно значение, което е и място за срещи на паството с общо 2000 места и идеално място за църковна музика.