بعد أن وصل عدد سكان فيسبادن إلى 100,000 نسمة في عام 1905، أصبح من الضروري بناء كنيسة بروتستانتية رابعة، خاصةً في منطقة الفيلات المطورة حديثًا في بيبريشر آلي والمناطق السكنية في ديشتيرفيرتل.

في عام 1905، تم الإعلان عن مسابقة معمارية طُلب فيها صراحةً برنامج فيسبادن الذي وضعه القس إميل فيزنماير ونفذه المهندس المعماري يوهانس أوتزن في بناء كنيسة رينجكيرش كأساس للتصميم الداخلي.

كان الفائز هو فريدريش بوتزر (1871 - 1922)، المهندس المعماري والأستاذ في جامعة دارمشتات التقنية، الذي لم يكن ينتمي إلى مستعمرة الفنانين في ماتيلدنهوهه ولكنه مع ذلك تأثر بها، خاصة في مساعيه للتغلب على النزعة التاريخية وإيجاد حلول جديدة أكثر استقلالية.

وعلى الرغم من أنه كان كاثوليكياً، إلا أنه أنشأ 14 كنيسة بروتستانتية في حياته، والتي تعتبر كنيسة لوثركيرشه في فيسبادن أهم أعماله المعمارية. وتشمل أيضاً محطة السكك الحديدية الرئيسية في دارمشتات. كما كان أيضاً مخططاً حضرياً مهماً، وتدين له مدينة دارمشتات بالمنطقة السكنية المحيطة بميدان باولوس بلاتز ومدينة الحدائق في شبردلينغن.

على الرغم من أن التصميم الداخلي لكنيسة لوثركيرشه في فيسبادن يستند إلى برنامج فيسبادن كما هو مطلوب، إلا أنه يقطع خطوة حاسمة في تطوير بناء الكنيسة البروتستانتية من مبنى مقدس بحت إلى مركز اجتماعي. وذلك لأنه رتب قاعة كبيرة للمصلين تحت قاعة الكنيسة المرتفعة ودهليزًا مع معمودية وغرفًا ملحقة أخرى إلى الشمال من الكنيسة. كما قام أيضاً بربط بيت الكاهن في شارع موسباخر وشارع سارتوريوس مباشرةً بمبنى الكنيسة. يبدو المنظر الشمالي باتجاه غوتنبرغ بلاتس بواجهته العريضة ذات الجملون العريض والنافذة الكبيرة، وكأنه واجهة منزل مستقل.

وقد اختار مضلعًا بيضاويًا مستطيلًا غير منتظم تقريبًا كمخطط أرضي للكنيسة التي تقع تحت سقف ضخم منحدر، وبجواره برج الجرس في الزاوية الجنوبية الشرقية بطريقة تهيمن على منظر الشارع في شارع أورانين شتراسه، الذي يمكن رؤيته بالفعل من شارع راينشتراسه. وهكذا اتبع بوتزر توصية المخطط الحضري كاميلو سيتي، الذي نصح في كتابه "Der Städte-Bau nachen seinen künstlerischen Grundsätzen" (الطبعة الثانية في فيينا 1889) بإضفاء الحيوية على شبكة الشوارع الرتيبة من خلال ترتيب المباني الهامة على طول المحاور البصرية.

ووفقًا لبوتزر نفسه، فقد اعتبر أنه من غير المناسب الاعتماد على النماذج التاريخية في الإبداعات المعمارية الجديدة، ولكنه مع ذلك لم يكن قادرًا على الانفصال تمامًا عنها. فعلى سبيل المثال، لا يمكن تصور السقف الضخم المنحدر، على سبيل المثال، دون استلهام كنيسة والون الهولندية في هاناو، وفي دهليز المدخل الرئيسي استند بشكل واضح إلى بوابات الأعمدة الرومانية، وهو أمر كان ملاحظاً بشكل متكرر في هذه الفترة حوالي عام 1900.

عند استخدام مصطلح الفن الحديث على كنيسة لوثيركيرشه، يجب أن نضع في اعتبارنا أن هذا الطراز يتميز باتجاهات مختلفة جداً. كما يمكن وصف زخرفة التصميم الداخلي بأنه شكل أولي من أشكال فن الآرت ديكو من عشرينيات القرن العشرين. وعلى النقيض من الأشكال الزهرية المورقة والناعمة والناعمة من فن الآرت نوفو، كما هو واضح على واجهات المنازل في منطقة راينغاو أو في شارع إيمسر شتراسه 39، فإن لوحة السقف المقبب العريض هنا تظهر أشكالاً أكثر وضوحاً من الناحية الرسومية.

تم تصميم التلوين على يد رودولف وأوتو لينمان من فرانكفورت، اللذان كانا من أهم رسامي الزخارف والزجاج في عصرهما، كما قاما بتصميم نوافذ كنيسة لوثركيرش. على الرغم من حجمها الكبير وضخامتها، إلا أن التصميم الداخلي قد أضفى عليها طابعاً منزلياً تقريباً من خلال الخشب الطبيعي الداكن للمعارض المحيطة بها وألواح الجدران في الأسفل.

وقد تم تبييض الطلاء في الخمسينيات من القرن العشرين، ولكن لحسن الحظ أعيد بناؤه في عام 1987 - 1992 وفقاً للنتائج التي تم التوصل إليها. وفقاً لبرنامج فيسبادن، تم ترتيب المذبح والمنبر والأرغن واحداً فوق الآخر في الجانب الجنوبي الضيق. تقود السلالم المائلة والمتقاطعة العين إلى أنابيب الأرغن الرائعة من ورشة فالكر في لودفيغسبورغ. ترجع أهميته الكبيرة إلى الصوت الخاص الذي يصدره بفضل الحركة الكهربائية الهوائية المحفوظة.

إن الثريات ذات العجلات والأعمال الشبكية للمعمودية هي من عمل البروفيسور إرنست ريغل، وهو عضو في ماتيلدنهوهيه في دارمشتات. تحت إشراف فريدريش بوتزر، تم إنشاء عمل فني كامل ذو أهمية ثقافية وطنية خاصة بين عامي 1908 و1910، والذي كان أيضاً مكاناً لاجتماع المصلين بمجموع 2000 مقعد ومكاناً مثالياً للموسيقى الكنسية.