Dans la première moitié du 19e siècle, la bourgeoisie des villes allemandes a démontré son leadership social et culturel en prenant en charge certaines tâches par la création d'associations. Il s'agissait notamment d'associations musicales pour la représentation de grandes œuvres chorales.

A Wiesbaden, Carl Bogler fonda une "association de chant" lors de la première représentation commune de ses chœurs de dames et d'hommes en décembre 1847, à l'occasion d'une fête en mémoire de Felix Mendelssohn-Bartholdy, qui venait de décéder et dont les œuvres constituèrent un point fort du programme des années suivantes.

En 1854, le "Gesangverein" fut rebaptisé "Cäcilienverein" pour une identification claire. C'est au cours de la décennie 1855-1865, pendant laquelle le directeur musical du théâtre, Johann Baptist Hagen, dirigea le chœur, que son importance pour la ville fut la plus grande. En effet, la Cäcilienverein voulait, avec l'orchestre du théâtre, faire de la musique classique - et pas seulement de la musique chorale - une partie intégrante de l'offre culturelle à Wiesbaden et éduquer ainsi les citoyens à une plus grande conscience esthétique. Quatre concerts de l'association par an, auxquels on pouvait s'abonner, servaient à cette auto-éducation de la bourgeoisie. Les représentations avaient lieu à l'hôtel Adler et, à partir de 1860, à la maison de cure ; trois des quatre dates se situaient initialement en dehors de la saison des cures, d'avril à septembre. Il y avait des programmes mixtes avec des symphonies, des concerts de solistes, des airs d'opéra, mais aussi des oratorios complets.

L'annexion de Nassau par la Prusse en 1866 entraîna la fermeture du casino et une réorientation de l'offre culturelle. Le Cäcilienverein fut intégré dans l'exploitation de la station thermale et eut un nouveau partenaire fixe avec l'orchestre de la station fondé en 1873. Il n'était désormais plus qu'un organisateur de concerts de chorales dans lesquels il se produisait lui-même. Sous la direction artistique de Karl d'Ester, on assista à des moments forts comme la première représentation complète de la "Passion selon Saint Matthieu" de Bach en 1877, des œuvres de Max Bruch sous la direction du compositeur et la "Missa solemnis" de Beethoven. Les concerts du Vendredi saint - de 1877 à 1907 dans l'église du marché - devinrent une institution fixe. Comme on dépendait des recettes des concerts, les œuvres courantes de Haydn et de Mendelssohn-Bartholdy étaient données plus souvent. Néanmoins, de nouvelles pièces de Berlioz ou le Requiem de Verdi furent portées à la connaissance du public de Wiesbaden. Des relations personnelles existaient avec des compositeurs comme Bernhard Ernst Scholz et Théodore Gouvy.

En 1858 et 1891, la Cäcilienverein de Wiesbaden organisa la fête de la musique du Rhin moyen à Wiesbaden, et participa à d'autres fêtes de la musique en tant qu'invité. Le chœur participait également à des concerts de bienfaisance et à des représentations liées à des événements publics tels que des inaugurations et des dévoilements de monuments.

L'entrée en fonction de Carl Schuricht en tant que directeur musical de la ville en 1912 marqua le début d'une nouvelle ère pour l'orchestre de la station thermale et le Cäcilienverein, qu'il dirigea avec des interruptions de 1913 à 1937. Schuricht a introduit les symphonies de Mahler à Wiesbaden et a élargi le répertoire du chœur aux œuvres chorales de Bruckner et à la "Messe de la vie" de Frederick Delius. Il augmenta l'importance artistique et le rayonnement du chœur.

Après la guerre et l'inflation, le financement privé des concerts n'était plus possible à Wiesbaden, comme dans de nombreuses villes allemandes. C'est pourquoi l'association fut reprise par la municipalité en 1924. La série des concerts de l'association fut dissoute et les représentations chorales furent intégrées dans les concerts de cycle de l'orchestre de la station thermale. En 1938, le Cäcilienverein fut rebaptisé "Chœur de la ville de Wiesbaden". En juin 1934, il participa à la "Première fête allemande des musiciens du 3e Reich à Wiesbaden". De 1933 à 1944, il inclut dans son programme des œuvres de compositeurs qui répondent au souhait de l'Etat nazi d'avoir des pièces avec des textes médiévaux ou sur la vie rurale liée à la nature (Karl Schäfer "Die Kelter", Oskar von Pander "Des Lebens Lied"). Parallèlement, il a continué à interpréter des œuvres religieuses. Les œuvres de Mendelssohn-Bartholdy et de Mahler, qui constituaient un point fort du travail du chœur, n'ont pas pu être jouées à l'époque du national-socialisme, mais ont été immédiatement réintroduites dans le programme lors du nouveau départ en 1947.

Dans la période d'après-guerre, le chœur proposa surtout les œuvres classiques standard, depuis la fusion de l'orchestre de la station thermale et de l'orchestre du théâtre en 1959, à nouveau en collaboration avec le théâtre. Avec le contrat entre la ville, le Land et le Staatstheater de 1963, la direction artistique générale et la responsabilité du chœur ont été confiées au directeur général de la musique du Hessisches Staatstheater. De 1973 à 1988, le directeur musical Siegfried Köhler a élargi le répertoire à des œuvres modernes comme "Jeanne sur le bûcher" de Honegger et "War Requiem" de Britten. Plus tard, la cantate "Alexander Newski" de Prokofiev et la symphonie de psaumes de Stravinsky sont venues s'y ajouter. Partenaire de l'Orchestre national de Hesse pour les concerts de chœur et seul chœur de Wiesbaden à posséder une vaste expérience dans les œuvres chorales profanes et les symphonies, surtout à partir de l'époque romantique, le chœur de la ville de Wiesbaden reste un facteur important de la vie musicale. Il donne également des représentations en Allemagne et à l'étranger. Le chœur compte environ 70 chanteurs et chanteuses amateurs et a été dirigé depuis 1992 par Wolfgang Rodi, auquel a succédé Gabriel Dessauer en 2010. Depuis avril 2011, le chef de chœur est Christoph Stiller, maître de chapelle et directeur du chœur du Staatstheater.