En la primera mitad del siglo XIX, las clases medias de las ciudades alemanas documentaron su reivindicación de liderazgo social y cultural asumiendo la responsabilidad de determinadas tareas mediante la fundación de asociaciones. Entre ellas se encontraban las sociedades musicales para la interpretación de grandes obras corales.

En Wiesbaden, Carl Bogler fundó un "Gesangverein" con la primera actuación conjunta de sus coros femenino y masculino en diciembre de 1847, con motivo de una misa en memoria del recientemente fallecido Felix Mendelssohn-Bartholdy, cuyas obras constituyeron un punto central del programa en los años siguientes.

En 1854, el "Gesangverein" pasó a llamarse "Cäcilienverein" para identificarse claramente. En la década de 1855 a 1865, cuando el director musical del teatro, Johann Baptist Hagen, estaba a cargo del coro, su importancia para la ciudad fue máxima. Con la orquesta del teatro, la Cäcilienverein quería convertir la música clásica -no sólo la coral- en parte integrante de la oferta cultural de Wiesbaden y educar así a los ciudadanos en una mayor conciencia estética. Esta autoeducación de la burguesía se llevaba a cabo mediante cuatro conciertos al año, a los que se podía suscribir el club. Los lugares de celebración eran el Hotel Adler y, a partir de 1860, el Kurhaus; tres de las cuatro fechas eran inicialmente fuera de la temporada balnearia, de abril a septiembre. Había programas mixtos con sinfonías, conciertos de solistas, arias de ópera, pero también oratorios completos.

La anexión de Nassau por Prusia en 1866 provocó el cierre del casino y una reorientación del programa cultural. La Cäcilienverein se integró en las operaciones del balneario y ganó un nuevo socio permanente en la forma de la orquesta del balneario fundada en 1873. Ahora sólo organizaba conciertos corales, en los que actuaba ella misma. Bajo la dirección artística de Karl d'Ester, hubo momentos estelares como la primera interpretación completa de la "Pasión de San Mateo" de Bach en 1877, obras de Max Bruch dirigidas por el compositor y la "Missa solemnis" de Beethoven. Los conciertos del Viernes Santo -de 1877 a 1907 en la Marktkirche- se convirtieron en una cita permanente. Como la orquesta dependía de los ingresos de los conciertos, las obras conocidas de Haydn y Mendelssohn-Bartholdy se interpretaban con más frecuencia. No obstante, se presentaban al público de Wiesbaden nuevas piezas de Berlioz o el Réquiem de Verdi. Existían relaciones personales con compositores como Bernhard Ernst Scholz y Théodore Gouvy.

En 1858 y 1891, el Cäcilienverein de Wiesbaden organizó el Festival de Música del Medio Rin en Wiesbaden y participó en otros festivales de música como invitado. El coro también participó en conciertos benéficos y en actuaciones relacionadas con actos públicos como inauguraciones y la inauguración de monumentos.

El nombramiento de Carl Schuricht como director municipal de música en 1912 marcó el comienzo de una nueva era para la Kurorchester y la Cäcilienverein, que dirigió intermitentemente desde 1913 hasta 1937. Schuricht trajo a Wiesbaden las sinfonías de Mahler y también amplió el repertorio del coro para incluir obras corales de Bruckner y la "Misa de la Vida" de Frederick Delius. Aumentó la importancia artística y el carisma del coro.

Tras la guerra y la inflación, la financiación privada de los conciertos dejó de ser posible en Wiesbaden, como en muchas ciudades alemanas. Por ello, en 1924 el ayuntamiento se hizo cargo de la asociación. El ciclo de conciertos del club se canceló y las actuaciones corales se integraron en los conciertos de ciclo de la orquesta del balneario. En 1938, el Cäcilienverein pasó a llamarse "Coro de la ciudad de Wiesbaden". En junio de 1934, participó en el "Primer Tonkünstlerfest alemán del 3er Reich en Wiesbaden". De 1933 a 1944, incluyó en su programa obras de compositores que respondían al deseo del Estado nazi de piezas con textos medievales o sobre la vida rural cercana a la naturaleza (Karl Schäfer "Die Kelter", Oskar von Pander "Des Lebens Lied"). Sin embargo, también siguió interpretando obras sacras. Las obras de Mendelssohn-Bartholdy y Mahler, que habían centrado el trabajo del coro, no pudieron interpretarse durante la época nacionalsocialista, pero se reintrodujeron inmediatamente en el programa cuando el coro volvió a funcionar en 1947.

En la posguerra, el coro interpretó principalmente las obras clásicas habituales y, desde la fusión de las orquestas del balneario y del teatro en 1959, de nuevo en colaboración con el teatro. En el contrato de 1963 entre la ciudad, el estado y el teatro estatal, la dirección artística general y la responsabilidad del coro se transfirieron al respectivo director general de música del Teatro Estatal de Hesse. De 1973 a 1988, el director general de música Siegfried Köhler llevó a cabo una ampliación del repertorio para incluir obras modernas como "Johanna auf dem Scheiterhaufen" de Honegger y el "War Requiem" de Britten. La cantata "Alexander Nevsky" de Prokofiev y la Sinfonía de los Salmos de Stravinsky se añadieron más tarde. Como colaborador de la Orquesta Estatal de Hesse para conciertos corales y único coro de Wiesbaden con amplia experiencia en obras corales y sinfonías profanas, especialmente del periodo romántico en adelante, el Coro de la Ciudad de Wiesbaden sigue siendo un factor importante en la vida musical. También ofrece actuaciones como invitado en el país y en el extranjero. El coro está formado por unos 70 cantantes aficionados y desde 1992 lo dirige Wolfgang Rodi, a quien sucedió Gabriel Dessauer en 2010. Christoph Stiller, director de orquesta y director del coro del Teatro Estatal, es el director del coro desde abril de 2011.