У першій половині 19 століття середні класи німецьких міст задокументували свої претензії на соціальне та культурне лідерство, взявши на себе відповідальність за виконання певних завдань, заснувавши асоціації. Серед них були музичні товариства для виконання великих хорових творів.

У Вісбадені Карл Боглер заснував "Gesangverein" з першим спільним виступом жіночого та чоловічого хорів у грудні 1847 р. Приводом стала панахида за нещодавно померлим Феліксом Мендельсоном-Бартольді, чиї твори стали центральним елементом програми в наступні роки.

У 1854 році "Gesangverein" було перейменовано на "Cäcilienverein" для чіткої ідентифікації. У десятиліття з 1855 по 1865 рік, коли хор очолював музичний керівник театру Йоганн Баптист Гаґен, його значення для міста було найбільшим. За допомогою театрального оркестру Cäcilienverein хотіла зробити класичну музику - не лише хорову - невід'ємною частиною культурної пропозиції у Вісбадені і таким чином виховувати у мешканців міста вищу естетичну свідомість. Цій самоосвіті буржуазії слугували чотири клубні концерти на рік, які можна було відвідати за передплатою. Місцем проведення був готель "Адлер", а з 1860 року - "Курхаус"; три з чотирьох дат спочатку були поза курортним сезоном з квітня по вересень. Програми були змішаними: симфонії, концерти солістів, оперні арії, а також повні ораторії.

Анексія Нассау Пруссією у 1866 році призвела до закриття казино та переорієнтації культурної програми. Cäcilienverein був інтегрований у діяльність курорту і отримав нового постійного партнера у вигляді курортного оркестру, заснованого у 1873 році. Тепер він був лише організатором хорових концертів, на яких виступав сам. Під керівництвом художнього керівника Карла д'Естера відбулися такі знакові події, як перше повне виконання "Страстей за Матвієм" Баха у 1877 році, твори Макса Бруха під диригуванням композитора та "Missa solemnis" Бетховена. Концерти у Страсну п'ятницю - з 1877 по 1907 рік у Маркткірхе - стали постійним явищем. Оскільки оркестр залежав від концертних надходжень, знайомі твори Гайдна та Мендельсона-Бартольді виконувалися частіше. Тим не менш, вісбаденській публіці були представлені нові твори Берліоза або Реквієм Верді. Особисті стосунки існували з такими композиторами, як Бернхард Ернст Шольц та Теодор Гуві.

У 1858 та 1891 роках Вісбаденське земляцтво організовувало музичний фестиваль Середнього Рейну у Вісбадені, а також брало участь в інших музичних фестивалях як гість. Хор також брав участь у благодійних концертах і виступах у зв'язку з публічними подіями, такими як інавгурації та відкриття пам'ятників.

Призначення Карла Шуріхта муніципальним музичним директором у 1912 році ознаменувало початок нової ери для Курорхестру та Товариства, яким він з перервами керував з 1913 по 1937 рік. Шуріхт привіз до Вісбадена симфонії Малера, а також розширив репертуар хору, включивши до нього хорові твори Брукнера та "Месу життя" Фредеріка Деліуса. Він підвищив мистецьку значущість і харизму хору.

Після війни та інфляції приватне фінансування концертів у Вісбадені, як і в багатьох німецьких містах, стало неможливим. Тому в 1924 році об'єднання перейшло під опіку міської ради. Серію клубних концертів було скасовано, а хорові виступи були інтегровані в цикл концертів курортного оркестру. У 1938 році Cäcilienverein було перейменовано на "Хор міста Вісбаден". У червні 1934 року він взяв участь у "Першому німецькому музичному фестивалі Третього Рейху у Вісбадені". У 1933-1944 роках до його програми входили твори композиторів, які відповідали прагненню нацистської держави до творів на середньовічні тексти або про сільське життя, близьке до природи (Карл Шефер "Кельтер", Оскар фон Пандер "Життєва пісня"). Однак він також продовжував виконувати сакральні твори. Твори Мендельсона-Бартольді та Малера, які були в центрі уваги хору, не могли виконуватися за часів націонал-соціалізму, але одразу ж були повернуті до програми, коли хор відновив свою діяльність у 1947 році.

У післявоєнний період хор виконував переважно стандартні класичні твори, а після об'єднання оркестрів курорту і театру в 1959 році - знову у співпраці з театром. Згідно з договором 1963 року між містом, землею та державним театром, загальне художнє керівництво та відповідальність за хор було передано відповідному генеральному музичному директору Гессенського державного театру. З 1973 по 1988 рік головний диригент Зігфрід Келер розширив репертуар хору, включивши до нього сучасні твори, такі як "Йоганна на Шейтерхауфені" Хонеггера та "Воєнний реквієм" Бріттена. Пізніше були додані кантата Прокоф'єва "Олександр Невський" та Симфонія псалмів Стравінського. Як партнер Гессенського державного оркестру в хорових концертах і єдиний хор у Вісбадені з великим досвідом виконання світських хорових творів і симфоній, особливо з романтичного періоду, Хор міста Вісбаден продовжує залишатися важливим фактором музичного життя. Він також виступає з гостьовими концертами в країні та за кордоном. Хор складається з близько 70 співаків-аматорів, з 1992 року ним диригує Вольфганг Роді, якого у 2010 році змінив Габріель Дессауер. З квітня 2011 року хор очолює Крістоф Штіллер, диригент і керівник хору Державного театру.