В первой половине XIX века представители среднего класса в немецких городах подтвердили свои притязания на социальное и культурное лидерство, взяв на себя ответственность за выполнение определенных задач путем создания ассоциаций. Среди них были музыкальные общества для исполнения крупных хоровых произведений.

В Висбадене Карл Боглер основал "Гезангферайн", первое совместное выступление женского и мужского хоров которого состоялось в декабре 1847 г. Поводом послужила панихида по недавно умершему Феликсу Мендельсону-Бартольди, чьи произведения стали центральным элементом программы в последующие годы.

В 1854 году "Гезангферайн" был переименован в "Цацилиенферайн" для четкой идентификации. В десятилетие с 1855 по 1865 год, когда музыкальный руководитель театра Иоганн Баптист Хаген руководил хором, его значение для города было максимальным. С помощью театрального оркестра Цацилиенферайн хотел сделать классическую музыку - не только хоровую - неотъемлемой частью культурного предложения Висбадена и тем самым воспитать в горожанах более высокое эстетическое сознание. Этому самообразованию буржуазии служили четыре клубных концерта в год, на которые можно было подписаться. Местом проведения концертов был отель "Адлер", а с 1860 года - "Курхаус"; три из четырех дат изначально выпадали на курортный сезон с апреля по сентябрь. Программы были смешанными: симфонии, концерты солистов, оперные арии, а также полные оратории.

Аннексия Нассау Пруссией в 1866 году привела к закрытию казино и переориентации культурной программы. Казино было интегрировано в курортную деятельность и получило нового постоянного партнера в виде курортного оркестра, основанного в 1873 году. Теперь он был только организатором хоровых концертов, на которых выступал сам. При художественном руководителе Карле д'Эстере состоялись такие яркие события, как первое полное исполнение "Страстей по Матфею" Баха в 1877 году, произведения Макса Бруха под управлением композитора и "Торжественная мисса" Бетховена. Концерты в Страстную пятницу - с 1877 по 1907 год в Маркткирхе - стали постоянным явлением. Поскольку оркестр зависел от доходов от концертов, чаще исполнялись знакомые произведения Гайдна и Мендельсона-Бартольди. Тем не менее, новые произведения Берлиоза или "Реквием" Верди были представлены публике Висбадена. Личные отношения существовали с такими композиторами, как Бернхард Эрнст Шольц и Теодор Гуви.

В 1858 и 1891 годах Висбаденский хор организовывал Среднерейнский музыкальный фестиваль в Висбадене и принимал участие в других музыкальных фестивалях в качестве гостя. Хор также принимал участие в благотворительных концертах и выступлениях в связи с общественными событиями, такими как инаугурации и открытие памятников.

Назначение Карла Шурихта на должность муниципального музыкального руководителя в 1912 году ознаменовало начало новой эры для Курорчестера и Капеллы, которой он руководил с перерывами с 1913 по 1937 год. Шурихт привез в Висбаден симфонии Малера, а также расширил репертуар хора, включив в него хоровые произведения Брукнера и "Мессу жизни" Фредерика Делиуса. Он повысил художественную значимость и харизму хора.

После войны и инфляции частное финансирование концертов в Висбадене, как и во многих других немецких городах, стало невозможным. Поэтому в 1924 году объединение перешло в ведение городского совета. Серия клубных концертов была отменена, а хоровые выступления были включены в цикл концертов курортного оркестра. В 1938 году Cäcilienverein был переименован в "Хор города Висбадена". В июне 1934 года он принял участие в "Первом немецком тонкунстлерфесте 3-го рейха в Висбадене". С 1933 по 1944 год в его программу включались произведения композиторов, которые отвечали стремлению нацистского государства к произведениям со средневековыми текстами или о сельской жизни, близкой к природе (Карл Шефер "Die Kelter", Оскар фон Пандер "Des Lebens Lied"). Однако он продолжал исполнять и духовные произведения. Произведения Мендельсона-Бартольди и Малера, которые были основным направлением работы хора, не могли исполняться в эпоху национал-социализма, но сразу же были вновь включены в программу, когда хор возобновил свою работу в 1947 году.

В послевоенный период хор исполнял в основном стандартные классические произведения, а после слияния оркестров курорта и театра в 1959 году - снова в сотрудничестве с театром. В соответствии с договором 1963 года между городом, землей и государственным театром, общее художественное руководство и ответственность за хор были переданы соответствующему генеральному музыкальному директору Гессенского государственного театра. С 1973 по 1988 год главный музыкальный руководитель Зигфрид Келер расширил репертуар, включив в него такие современные произведения, как "Иоганна на Шайтерхауфене" Хонеггера и "Военный реквием" Бриттена. Позже были добавлены кантата Прокофьева "Александр Невский" и Симфония псалмов Стравинского. Будучи партнером Гессенского государственного оркестра по хоровым концертам и единственным хором в Висбадене с большим опытом исполнения светских хоровых произведений и симфоний, особенно романтического периода, Хор города Висбадена продолжает оставаться важным фактором музыкальной жизни. Он также дает гостевые выступления в стране и за рубежом. В состав хора входят около 70 певцов-любителей, а с 1992 года им руководит Вольфганг Роди, которого в 2010 году сменил Габриэль Дессауэр. С апреля 2011 года руководителем хора является Кристоф Штиллер, дирижер и руководитель хора Государственного театра.