În prima jumătate a secolului al XIX-lea, clasele de mijloc din orașele germane și-au demonstrat pretențiile de lider social și cultural asumându-și responsabilitatea pentru anumite sarcini prin înființarea de asociații. Printre acestea se numărau societățile muzicale pentru interpretarea operelor corale mai mari.

În Wiesbaden, Carl Bogler a înființat un "Gesangverein", prima reprezentație comună a corurilor sale de femei și bărbați având loc în decembrie 1847, cu ocazia unei slujbe în memoria lui Felix Mendelssohn-Bartholdy, recent decedat, ale cărui lucrări au constituit un punct central al programului în anii următori.

În 1854, "Gesangverein" a fost redenumit "Cäcilienverein" pentru o identificare clară. În deceniul 1855-1865, când directorul muzical al teatrului, Johann Baptist Hagen, a fost responsabil de cor, importanța acestuia pentru oraș a fost maximă. Prin orchestra teatrului, Cäcilienverein dorea să facă din muzica clasică - nu doar din muzica corală - o parte integrantă a ofertei culturale din Wiesbaden, educând astfel cetățenii către o conștiință estetică superioară. Această autoeducare a burgheziei era asigurată de patru concerte de club pe an, la care se putea face abonament. Locațiile erau Hotelul Adler și, din 1860, Kurhaus; trei dintre cele patru date erau inițial în afara sezonului balnear, din aprilie până în septembrie. Programele erau mixte: simfonii, concerte cu soliști, arii de operă, dar și oratorii complete.

Anexarea orașului Nassau de către Prusia în 1866 a dus la închiderea cazinoului și la o reorientare a programului cultural. Cäcilienverein a fost integrat în operațiunile balneare și a câștigat un nou partener permanent sub forma orchestrei balneare înființate în 1873. Aceasta nu mai era decât organizatoarea concertelor corale, la care cânta ea însăși. Sub conducerea directorului artistic Karl d'Ester, au avut loc momente importante, cum ar fi prima interpretare completă a "Patimilor după Sfântul Matei" de Bach în 1877, lucrări de Max Bruch dirijate de compozitor și "Missa solemnis" de Beethoven. Concertele din Vinerea Mare - din 1877 până în 1907 în Marktkirche - au devenit o obișnuință permanentă. Deoarece orchestra depindea de veniturile obținute din concerte, lucrările cunoscute ale lui Haydn și Mendelssohn-Bartholdy au fost interpretate mai frecvent. Cu toate acestea, noi piese de Berlioz sau Requiemul lui Verdi au fost prezentate publicului din Wiesbaden. Au existat relații personale cu compozitori precum Bernhard Ernst Scholz și Théodore Gouvy.

În 1858 și 1891, Cäcilienverein din Wiesbaden a organizat Festivalul de Muzică al Rinului Mijlociu din Wiesbaden și a participat la alte festivaluri de muzică în calitate de invitat. De asemenea, corul a participat la concerte caritabile și la spectacole legate de evenimente publice, cum ar fi inaugurări și dezveliri de monumente.

Numirea lui Carl Schuricht ca director muzical municipal în 1912 a marcat începutul unei noi ere pentru Kurorchester și Cäcilienverein, pe care le-a condus cu intermitențe din 1913 până în 1937. Schuricht a adus simfoniile lui Mahler la Wiesbaden și, de asemenea, a extins repertoriul corului pentru a include lucrările corale ale lui Bruckner și "Masa vieții" de Frederick Delius. El a sporit semnificația artistică și carisma corului.

După război și inflație, finanțarea privată a concertelor nu a mai fost posibilă în Wiesbaden, ca în multe alte orașe germane. Prin urmare, asociația a fost preluată de consiliul municipal în 1924. Seria de concerte ale clubului a fost anulată, iar spectacolele corale au fost integrate în ciclul de concerte ale orchestrei balneare. În 1938, Cäcilienverein a fost redenumit "Corul orașului Wiesbaden". În iunie 1934, a luat parte la "First German Tonkünstlerfest im 3. Reich in Wiesbaden". Din 1933 până în 1944, a inclus în programul său lucrări ale unor compozitori care răspundeau dorinței statului nazist de a avea piese cu texte medievale sau despre viața rurală apropiată de natură (Karl Schäfer "Die Kelter", Oskar von Pander "Des Lebens Lied"). Cu toate acestea, a continuat, de asemenea, să interpreteze lucrări sacre. Lucrările lui Mendelssohn-Bartholdy și Mahler, care fuseseră un punct central al activității corului, nu au putut fi interpretate în perioada național-socialistă, dar au fost reintroduse imediat în program când corul și-a reluat activitatea în 1947.

În perioada postbelică, corul a interpretat în principal lucrări clasice standard, iar de la fuziunea orchestrelor spa și teatrului în 1959, din nou în colaborare cu teatrul. În contractul din 1963 dintre oraș, stat și teatrul de stat, conducerea artistică generală și responsabilitatea pentru cor au fost transferate directorului muzical general respectiv al Teatrului de Stat din Hessa. Din 1973 până în 1988, directorul muzical general Siegfried Köhler a adus o extindere a repertoriului pentru a include lucrări moderne precum "Johanna auf dem Scheiterhaufen" de Honegger și "War Requiem" de Britten. Cantata "Alexander Nevsky" de Prokofiev și Simfonia psalmilor de Stravinski au fost adăugate ulterior. În calitate de partener al Orchestrei de Stat din Hessa pentru concerte corale și singurul cor din Wiesbaden cu o vastă experiență în ceea ce privește operele corale laice și simfoniile, în special începând cu perioada romantică, Corul orașului Wiesbaden continuă să fie un factor important în viața muzicală. De asemenea, acesta oferă spectacole în calitate de invitat în țară și în străinătate. Corul este format din aproximativ 70 de cântăreți amatori și este condus din 1992 de Wolfgang Rodi, care a fost succedat de Gabriel Dessauer în 2010. Christoph Stiller, dirijor și director al corului Teatrului de Stat, este directorul corului din aprilie 2011.