Στο πρώτο μισό του 19ου αιώνα, οι μεσαίες τάξεις στις γερμανικές πόλεις τεκμηρίωσαν τη διεκδίκηση της κοινωνικής και πολιτιστικής ηγεσίας τους αναλαμβάνοντας την ευθύνη για ορισμένα καθήκοντα με την ίδρυση συλλόγων. Σε αυτές περιλαμβάνονταν μουσικές εταιρείες για την εκτέλεση μεγαλύτερων χορωδιακών έργων.

Στο Βισμπάντεν, ο Καρλ Μπόγκλερ ίδρυσε ένα "Gesangverein" με την πρώτη κοινή εμφάνιση της γυναικείας και της ανδρικής χορωδίας του τον Δεκέμβριο του 1847. Η αφορμή ήταν ένα μνημόσυνο για τον πρόσφατα εκλιπόντα Φέλιξ Μέντελσον-Μπαρτόλντι, τα έργα του οποίου αποτέλεσαν κεντρικό σημείο του προγράμματος τα επόμενα χρόνια.

Το 1854, το "Gesangverein" μετονομάστηκε σε "Cäcilienverein" για σαφή προσδιορισμό. Κατά τη δεκαετία 1855-1865, όταν ο μουσικός διευθυντής του θεάτρου, Johann Baptist Hagen, ήταν υπεύθυνος για τη χορωδία, η σημασία της για την πόλη ήταν μεγαλύτερη. Με την ορχήστρα του θεάτρου, το Cäcilienverein ήθελε να καταστήσει την κλασική μουσική - και όχι μόνο τη χορωδιακή μουσική - αναπόσπαστο μέρος της πολιτιστικής προσφοράς στο Βισμπάντεν και να εκπαιδεύσει έτσι τους πολίτες σε μια υψηλότερη αισθητική συνείδηση. Αυτή η αυτομόρφωση της αστικής τάξης εξυπηρετούνταν από τέσσερις συναυλίες της λέσχης ετησίως, στις οποίες μπορούσε να εγγραφεί κανείς. Οι χώροι διεξαγωγής ήταν το Hotel Adler και, από το 1860, το Kurhaus- οι τρεις από τις τέσσερις ημερομηνίες ήταν αρχικά εκτός της λουτρικής περιόδου από τον Απρίλιο έως τον Σεπτέμβριο. Υπήρχαν μικτά προγράμματα με συμφωνίες, συναυλίες σολίστ, άριες όπερας, αλλά και ολόκληρα ορατόρια.

Η προσάρτηση του Νασσάου από την Πρωσία το 1866 οδήγησε στο κλείσιμο του καζίνο και στον αναπροσανατολισμό του πολιτιστικού προγράμματος. Το Cäcilienverein ενσωματώθηκε στις δραστηριότητες των λουτρών και απέκτησε έναν νέο μόνιμο συνεργάτη με τη μορφή της ορχήστρας των λουτρών που ιδρύθηκε το 1873. Ήταν πλέον μόνο ο διοργανωτής των χορωδιακών συναυλιών, στις οποίες εμφανιζόταν η ίδια. Υπό τον καλλιτεχνικό διευθυντή Karl d'Ester, υπήρξαν κορυφαίες στιγμές, όπως η πρώτη πλήρης εκτέλεση του "Πάθους του Ματθαίου" του Μπαχ το 1877, έργα του Max Bruch υπό τη διεύθυνση του συνθέτη και η "Missa solemnis" του Μπετόβεν. Οι συναυλίες της Μεγάλης Παρασκευής - από το 1877 έως το 1907 στην Marktkirche - έγιναν μόνιμο στοιχείο. Καθώς η ορχήστρα εξαρτιόταν από τα έσοδα των συναυλιών, τα γνωστά έργα των Haydn και Mendelssohn-Bartholdy εκτελούνταν συχνότερα. Παρ' όλα αυτά, νέα έργα του Berlioz ή το Ρέκβιεμ του Verdi παρουσιάζονταν στο κοινό του Wiesbaden. Υπήρχαν προσωπικές σχέσεις με συνθέτες όπως ο Bernhard Ernst Scholz και ο Théodore Gouvy.

Το 1858 και το 1891, το Cäcilienverein του Βισμπάντεν διοργάνωσε το Φεστιβάλ Μουσικής του Μέσου Ρήνου στο Βισμπάντεν και συμμετείχε σε άλλα μουσικά φεστιβάλ ως προσκεκλημένος. Η χορωδία συμμετείχε επίσης σε φιλανθρωπικές συναυλίες και παραστάσεις σε σχέση με δημόσιες εκδηλώσεις όπως εγκαίνια και αποκαλυπτήρια μνημείων.

Ο διορισμός του Carl Schuricht ως δημοτικού μουσικού διευθυντή το 1912 σηματοδότησε την έναρξη μιας νέας εποχής για την Kurorchester και το Cäcilienverein, το οποίο διηύθυνε με διαλείμματα από το 1913 έως το 1937. Ο Schuricht έφερε τις συμφωνίες του Μάλερ στο Βισμπάντεν και επέκτεινε επίσης το ρεπερτόριο της χορωδίας, ώστε να συμπεριλάβει τα χορωδιακά έργα του Μπρούκνερ και τη "Λειτουργία της ζωής" του Frederick Delius. Αύξησε την καλλιτεχνική σημασία και το χάρισμα της χορωδίας.

Μετά τον πόλεμο και τον πληθωρισμό, η ιδιωτική χρηματοδότηση των συναυλιών δεν ήταν πλέον δυνατή στο Βισμπάντεν, όπως και σε πολλές γερμανικές πόλεις. Ως εκ τούτου, η ένωση αναλήφθηκε από το δημοτικό συμβούλιο το 1924. Η σειρά των συναυλιών του συλλόγου ακυρώθηκε και οι χορωδιακές παραστάσεις εντάχθηκαν στις συναυλίες του κύκλου της ορχήστρας των λουτρών. Το 1938, η Cäcilienverein μετονομάστηκε σε "Χορωδία της πόλης του Βισμπάντεν". Τον Ιούνιο του 1934, έλαβε μέρος στο "Πρώτο γερμανικό Tonkünstlerfest im 3. Reich στο Wiesbaden". Από το 1933 έως το 1944, συμπεριέλαβε στο πρόγραμμά της έργα συνθετών που ανταποκρίνονταν στην επιθυμία του ναζιστικού κράτους για έργα με μεσαιωνικά κείμενα ή για την αγροτική ζωή κοντά στη φύση (Karl Schäfer "Die Kelter", Oskar von Pander "Des Lebens Lied"). Ωστόσο, συνέχισε επίσης να ερμηνεύει ιερά έργα. Έργα των Mendelssohn-Bartholdy και Mahler, τα οποία αποτελούσαν επίκεντρο του έργου της χορωδίας, δεν μπορούσαν να εκτελεστούν κατά τη διάρκεια της εθνικοσοσιαλιστικής εποχής, αλλά επανήλθαν αμέσως στο πρόγραμμα όταν η χορωδία ξεκίνησε εκ νέου το 1947.

Κατά τη μεταπολεμική περίοδο, η χορωδία ερμήνευσε κυρίως τα κλασικά έργα, και μετά τη συγχώνευση των ορχηστρών spa και θεάτρου το 1959, και πάλι σε συνεργασία με το θέατρο. Στη σύμβαση του 1963 μεταξύ της πόλης, του κράτους και του κρατικού θεάτρου, η συνολική καλλιτεχνική διεύθυνση και ευθύνη για τη χορωδία μεταβιβάστηκε στον εκάστοτε γενικό μουσικό διευθυντή του κρατικού θεάτρου της Έσσης. Από το 1973 έως το 1988, ο γενικός μουσικός διευθυντής Siegfried Köhler επέφερε τη διεύρυνση του ρεπερτορίου με την προσθήκη σύγχρονων έργων, όπως το "Johanna auf dem Scheiterhaufen" του Honegger και το "War Requiem" του Britten. Η καντάτα "Alexander Nevsky" του Prokofiev και η Συμφωνία των Ψαλμών του Stravinsky προστέθηκαν αργότερα. Ως συνεργάτης της Κρατικής Ορχήστρας της Έσσης για χορωδιακές συναυλίες και ως η μοναδική χορωδία στο Βισμπάντεν με μεγάλη εμπειρία σε κοσμικά χορωδιακά έργα και συμφωνίες, ιδίως από τη ρομαντική περίοδο και μετά, η Χορωδία της Πόλης του Βισμπάντεν εξακολουθεί να αποτελεί σημαντικό παράγοντα της μουσικής ζωής. Δίνει επίσης φιλοξενούμενες παραστάσεις στο εσωτερικό και στο εξωτερικό. Η χορωδία αποτελείται από περίπου 70 ερασιτέχνες τραγουδιστές και διευθύνεται από το 1992 από τον Wolfgang Rodi, τον οποίο διαδέχθηκε το 2010 ο Gabriel Dessauer. Ο Christoph Stiller, μαέστρος και διευθυντής χορωδίας του Κρατικού Θεάτρου, διευθύνει τη χορωδία από τον Απρίλιο του 2011.