През първата половина на XIX в. средната класа в германските градове доказва претенциите си за социално и културно лидерство, като поема отговорност за определени задачи чрез основаване на сдружения. Сред тях са музикалните дружества за изпълнение на по-големи хорови произведения.

Във Висбаден Карл Боглер основава "Gesangverein" с първото съвместно изпълнение на неговия женски и мъжки хор през декември 1847 г. Поводът е панихида за наскоро починалия Феликс Менделсон-Бартолди, чиито произведения са в центъра на програмата през следващите години.

През 1854 г. "Gesangverein" е преименуван на "Cäcilienverein" за по-ясна идентификация. През десетилетието от 1855 до 1865 г., когато музикалният директор на театъра Йохан Баптист Хаген е начело на хора, значението му за града е най-голямо. С театралния оркестър Cäcilienverein иска да превърне класическата музика - не само хоровата - в неразделна част от културното предлагане във Висбаден и по този начин да възпита гражданите в по-високо естетическо съзнание. За това самообразование на буржоазията служат четирите клубни концерта годишно, за които може да се записва. Мястото на провеждане на концертите е хотел Adler, а от 1860 г. - Kurhaus; три от четирите дати първоначално са извън курортния сезон от април до септември. Програмите са били смесени - симфонии, концерти за солисти, оперни арии, но също и пълни оратории.

Присъединяването на Насау към Прусия през 1866 г. води до закриване на казиното и преориентиране на културната програма. Cäcilienverein е интегриран в дейността на курорта и се сдобива с нов постоянен партньор в лицето на курортния оркестър, основан през 1873 г. Сега той е само организатор на хорови концерти, на които сам се изявява. Под ръководството на художествения ръководител Карл д'Естер се случват важни събития като първото цялостно изпълнение на "Страстите по Свети Матей" на Бах през 1877 г., произведения на Макс Брух под диригентството на композитора и "Missa solemnis" на Бетовен. Концертите на Разпети петък - от 1877 г. до 1907 г. в Marktkirche - се превръщат в постоянна практика. Тъй като оркестърът разчита на приходите от концерти, познатите произведения на Хайдн и Менделсон-Бартолди се изпълняват по-често. Въпреки това пред висбаденската публика се представят и нови произведения от Берлиоз или Реквиемът на Верди. Съществуват лични отношения с композитори като Бернхард Ернст Шолц и Теодор Гуви.

През 1858 г. и 1891 г. Cäcilienverein във Висбаден организира музикалния фестивал на Среден Рейн във Висбаден и участва като гост в други музикални фестивали. Хорът участва и в благотворителни концерти и изпълнения във връзка с обществени събития като откривания и откриване на паметници.

Назначаването на Карл Шурихт за музикален директор на общината през 1912 г. поставя началото на нова ера за Курорхестъра и Кацилиенферайн, които той ръководи с прекъсвания от 1913 до 1937 г. Шурихт пренася във Висбаден симфониите на Малер и разширява репертоара на хора, включвайки хорови произведения на Брукнер и "Меса на живота" от Фредерик Делиус. Той увеличава артистичната значимост и харизмата на хора.

След войната и инфлацията във Висбаден, както и в много други германски градове, частното финансиране на концерти вече не е възможно. Затова през 1924 г. сдружението е поето от градския съвет. Поредицата от клубни концерти е отменена, а хоровите изпълнения са включени в цикъла концерти на курортния оркестър. През 1938 г. Cäcilienverein е преименуван на "Хор на град Висбаден". През юни 1934 г. той участва в "Първия немски Tonkünstlerfest im 3. Reich in Wiesbaden". От 1933 г. до 1944 г. включва в програмата си произведения на композитори, които отговарят на желанието на нацистката държава за произведения със средновековни текстове или за селски живот, близък до природата (Карл Шефер "Die Kelter", Оскар фон Пандер "Des Lebens Lied"). Той обаче продължава да изпълнява и сакрални произведения. Произведенията на Менделсон-Бартолди и Малер, които са били във фокуса на работата на хора, не могат да бъдат изпълнявани по време на националсоциалистическата епоха, но веднага са включени отново в програмата при възобновяването на дейността на хора през 1947 г.

В следвоенния период хорът изпълнява предимно стандартни класически произведения, а след сливането на курортния и театралния оркестър през 1959 г. - отново в сътрудничество с театъра. В договора от 1963 г. между града, държавата и държавния театър цялостното художествено ръководство и отговорността за хора се прехвърлят на съответния генерален музикален директор на Хесенския държавен театър. От 1973 г. до 1988 г. генералният музикален директор Зигфрид Кьолер допринася за разширяване на репертоара, като включва съвременни произведения като "Йоанна на Шайтерхауфен" на Хонегер и "Военен реквием" на Бритън. По-късно са добавени кантатата "Александър Невски" на Прокофиев и Псалмовата симфония на Стравински. Като партньор на Хесенския държавен оркестър за хорови концерти и единственият хор във Висбаден с богат опит в изпълнението на светски хорови творби и симфонии, особено от периода на романтизма нататък, Хорът на град Висбаден продължава да бъде важен фактор в музикалния живот. Той също така гостува в страната и в чужбина. Хорът се състои от около 70 любители певци и от 1992 г. се ръководи от Волфганг Роди, който през 2010 г. е наследен от Габриел Десауер. От април 2011 г. ръководител на хора е Кристоф Щилер, диригент и ръководител на хора на Държавния театър.