19'uncu yüzyılın ilk yarısında, Alman şehirlerindeki orta sınıflar, dernekler kurarak belirli görevlerin sorumluluğunu üstlenerek sosyal ve kültürel liderlik iddialarını belgelediler. Bunlar arasında büyük koro eserlerinin icrası için müzik toplulukları da vardı.

Wiesbaden'de Carl Bogler, Aralık 1847'de kadın ve erkek korolarının ilk ortak performansıyla bir "Gesangverein" kurdu. Bu etkinlik, eserleri sonraki yıllarda programın odak noktasını oluşturan yakın zamanda ölen Felix Mendelssohn-Bartholdy için bir anma töreniydi.

1854'te "Gesangverein", açık bir tanımlama için "Cäcilienverein" olarak yeniden adlandırıldı. Tiyatronun müzik direktörü Johann Baptist Hagen'in korodan sorumlu olduğu 1855'ten 1865'e kadarki on yıllık dönemde, koronun şehir için önemi en üst seviyedeydi. Cäcilienverein, tiyatro orkestrası ile klasik müziği - sadece koro müziğini değil - Wiesbaden'deki kültürel sunumların ayrılmaz bir parçası haline getirmek ve böylece vatandaşları daha yüksek bir estetik bilinçle eğitmek istiyordu. Burjuvazinin kendi kendini eğitmesine, abone olunabilen yılda dört kulüp konseri hizmet ediyordu. Mekânlar Hotel Adler ve 1860'tan itibaren Kurhaus'tu; dört tarihten üçü başlangıçta Nisan'dan Eylül'e kadar olan kaplıca sezonunun dışındaydı. Senfoniler, solist konserleri, opera aryaları ve aynı zamanda oratoryolardan oluşan karışık programlar vardı.

Nassau'nun 1866 yılında Prusya tarafından ilhak edilmesi, kumarhanenin kapatılmasına ve kültürel programın yeniden yönlendirilmesine yol açtı. Cäcilienverein kaplıca faaliyetlerine entegre edildi ve 1873 yılında kurulan kaplıca orkestrası şeklinde yeni bir daimi ortak kazandı. Artık sadece koro konserlerinin organizatörüydü ve bu konserlerde kendisi de sahne alıyordu. Karl d'Ester'in sanat yönetmenliğinde, 1877'de Bach'ın "St Matthew Passion "unun ilk tam performansı, besteci tarafından yönetilen Max Bruch'un eserleri ve Beethoven'ın "Missa solemnis "i gibi önemli etkinlikler gerçekleştirildi. Kutsal Cuma konserleri - 1877'den 1907'ye kadar Marktkirche 'de - kalıcı bir fikstür haline geldi. Orkestra konser gelirlerine bağımlı olduğu için Haydn ve Mendelssohn-Bartholdy'nin tanıdık eserleri daha sık seslendirildi. Bununla birlikte, Berlioz'un yeni eserleri veya Verdi'nin Requiem'i Wiesbaden dinleyicisine tanıtıldı. Bernhard Ernst Scholz ve Théodore Gouvy gibi bestecilerle kişisel ilişkiler mevcuttu.

Wiesbaden Cäcilienverein 1858 ve 1891 yıllarında Wiesbaden'de Orta Ren Müzik Festivali'ni düzenlemiş ve diğer müzik festivallerine konuk olarak katılmıştır. Koro ayrıca açılışlar ve anıtların açılışı gibi kamusal etkinliklerle bağlantılı olarak hayır konserleri ve performanslarda yer aldı.

Carl Schuricht'in 1912'de belediye müzik direktörü olarak atanması, Kurorchester ve 1913'ten 1937'ye kadar aralıklı olarak yönettiği Cäcilienverein için yeni bir dönemin başlangıcı oldu. Schuricht, Mahler'in senfonilerini Wiesbaden'e getirdi ve koronun repertuarını Bruckner'in koro eserlerini ve Frederick Delius'un "Mass of Life" eserini de içerecek şekilde genişletti. Koronun sanatsal önemini ve karizmasını artırdı.

Savaştan ve enflasyondan sonra, birçok Alman şehrinde olduğu gibi Wiesbaden'de de konserlerin özel olarak finanse edilmesi artık mümkün değildi. Bu nedenle dernek 1924 yılında belediye meclisi tarafından devralındı. Kulüp konserleri dizisi iptal edildi ve koro performansları spa orkestrasının döngüsel konserlerine entegre edildi. Cäcilienverein 1938 yılında "Wiesbaden Şehri Korosu" olarak yeniden adlandırıldı. Haziran 1934'te "Wiesbaden'deki İlk Alman Tonkünstlerfest im 3. Reich "a katıldı. 1933'ten 1944'e kadar, Nazi devletinin ortaçağ metinleri içeren veya doğaya yakın kırsal yaşamla ilgili eserlere olan arzusunu karşılayan bestecilerin eserlerini programına dahil etti (Karl Schäfer "Die Kelter", Oskar von Pander "Des Lebens Lied"). Bununla birlikte, kutsal eserleri de seslendirmeye devam etti. Koronun çalışmalarının odağında yer alan Mendelssohn-Bartholdy ve Mahler'in eserleri Nasyonal Sosyalist dönemde seslendirilememiş, ancak koro 1947'de yeniden faaliyete geçtiğinde derhal programa yeniden dahil edilmiştir.

Savaş sonrası dönemde koro ağırlıklı olarak standart klasik eserleri seslendirdi ve 1959'da kaplıca ve tiyatro orkestralarının birleşmesinden sonra bir kez daha tiyatro ile işbirliği yaptı. 1963 yılında şehir, eyalet ve devlet tiyatrosu arasında yapılan sözleşmeyle koronun genel sanatsal yönetimi ve sorumluluğu Hessen Devlet Tiyatrosu'nun ilgili genel müzik direktörüne devredildi. 1973'ten 1988'e kadar Genel Müzik Direktörü Siegfried Köhler, repertuarı Honegger'in "Johanna auf dem Scheiterhaufen" ve Britten'in "War Requiem" gibi modern eserleri de içerecek şekilde genişletti. Prokofiev'in "Alexander Nevsky" kantatı ve Stravinsky'nin Mezmurlar Senfonisi daha sonra eklendi. Hessen Devlet Orkestrası'nın koro konserleri için bir ortağı ve Wiesbaden'de özellikle Romantik dönemden itibaren seküler koro eserleri ve senfoniler konusunda geniş deneyime sahip tek koro olan Wiesbaden Şehri Korosu, müzik hayatında önemli bir faktör olmaya devam ediyor. Koro ayrıca yurtiçinde ve yurtdışında konuk sanatçı olarak konserler vermektedir. Yaklaşık 70 amatör şarkıcıdan oluşan koroyu 1992 yılından bu yana Wolfgang Rodi yönetiyor. 2010 yılında koronun şefliğini Gabriel Dessauer üstlendi. Devlet Tiyatrosu'nun şefi ve koro yöneticisi Christoph Stiller, Nisan 2011'den bu yana koronun yöneticiliğini yapmaktadır.