W pierwszej połowie XIX wieku klasy średnie w niemieckich miastach udokumentowały swoje roszczenia do przywództwa społecznego i kulturalnego, przyjmując odpowiedzialność za określone zadania poprzez zakładanie stowarzyszeń. Należały do nich towarzystwa muzyczne zajmujące się wykonywaniem większych utworów chóralnych.

W Wiesbaden Carl Bogler założył "Gesangverein" z pierwszym wspólnym występem chórów żeńskiego i męskiego w grudniu 1847 r. Okazją było nabożeństwo żałobne za niedawno zmarłego Felixa Mendelssohna-Bartholdy'ego, którego utwory stanowiły centralny punkt programu w kolejnych latach.

W 1854 roku "Gesangverein" został przemianowany na "Cäcilienverein" w celu wyraźnej identyfikacji. W dekadzie od 1855 do 1865 roku, kiedy dyrektor muzyczny teatru, Johann Baptist Hagen, był odpowiedzialny za chór, jego znaczenie dla miasta było największe. Dzięki orkiestrze teatralnej Cäcilienverein chciał uczynić muzykę klasyczną - nie tylko chóralną - integralną częścią oferty kulturalnej Wiesbaden, a tym samym kształcić obywateli w kierunku wyższej świadomości estetycznej. Temu samokształceniu burżuazji służyły cztery koncerty klubowe rocznie, na które można było się zapisać. Odbywały się one w Hotelu Adler, a od 1860 r. w Kurhaus; początkowo trzy z czterech koncertów odbywały się poza sezonem uzdrowiskowym, od kwietnia do września. Były to mieszane programy z symfoniami, koncertami solistów, ariami operowymi, ale także kompletnymi oratoriami.

Aneksja Nassau przez Prusy w 1866 r. doprowadziła do zamknięcia kasyna i reorientacji programu kulturalnego. Cäcilienverein zostało włączone do działalności uzdrowiskowej i zyskało nowego stałego partnera w postaci orkiestry uzdrowiskowej założonej w 1873 roku. Teraz była ona jedynie organizatorem koncertów chóralnych, na których sama występowała. Pod kierownictwem artystycznym Karla d'Estera odbyły się takie wydarzenia, jak pierwsze pełne wykonanie "Pasji według św. Mateusza" Bacha w 1877 roku, utwory Maxa Brucha pod dyrekcją kompozytora i "Missa solemnis" Beethovena. Koncerty w Wielki Piątek - od 1877 do 1907 roku w Marktkirche - stały się stałym punktem programu. Ponieważ orkiestra była zależna od dochodów z koncertów, częściej wykonywano znane utwory Haydna i Mendelssohna-Bartholdy'ego. Niemniej jednak, nowe utwory Berlioza czy Requiem Verdiego zostały zaprezentowane publiczności w Wiesbaden. Istniały osobiste relacje z kompozytorami takimi jak Bernhard Ernst Scholz i Théodore Gouvy.

W latach 1858 i 1891 Cäcilienverein w Wiesbaden organizował Festiwal Muzyczny Środkowego Renu w Wiesbaden i gościnnie brał udział w innych festiwalach muzycznych. Chór brał również udział w koncertach charytatywnych i występach związanych z wydarzeniami publicznymi, takimi jak inauguracje i odsłonięcia pomników.

Powołanie Carla Schurichta na stanowisko miejskiego dyrektora muzycznego w 1912 roku oznaczało początek nowej ery dla Kurorchester i Cäcilienverein, którymi dyrygował z przerwami od 1913 do 1937 roku. Schuricht sprowadził do Wiesbaden symfonie Mahlera, a także rozszerzył repertuar chóru o dzieła chóralne Brucknera i "Mszę życia" Fredericka Deliusa. Zwiększył artystyczne znaczenie i charyzmę chóru.

Po wojnie i inflacji prywatne finansowanie koncertów nie było już możliwe w Wiesbaden, podobnie jak w wielu niemieckich miastach. Dlatego w 1924 r. stowarzyszenie zostało przejęte przez radę miejską. Seria koncertów klubowych została anulowana, a występy chóralne zostały włączone do cyklu koncertów orkiestry uzdrowiskowej. W 1938 r. Cäcilienverein został przemianowany na "Chór Miasta Wiesbaden". W czerwcu 1934 r. wziął udział w "Pierwszym niemieckim Tonkünstlerfest im 3. Reich w Wiesbaden". W latach 1933-1944 włączał do swojego programu utwory kompozytorów, którzy zaspokajali zapotrzebowanie nazistowskiego państwa na utwory z tekstami średniowiecznymi lub o wiejskim życiu blisko natury (Karl Schäfer "Die Kelter", Oskar von Pander "Des Lebens Lied"). Nadal jednak wykonywał również utwory sakralne. Utwory Mendelssohna-Bartholdy'ego i Mahlera, na których koncentrowała się praca chóru, nie mogły być wykonywane w czasach narodowego socjalizmu, ale zostały natychmiast przywrócone do programu, gdy chór wznowił działalność w 1947 roku.

W okresie powojennym chór wykonywał głównie standardowe utwory klasyczne, a od czasu połączenia orkiestry uzdrowiskowej i teatralnej w 1959 roku, ponownie we współpracy z teatrem. W umowie z 1963 r. pomiędzy miastem, państwem i teatrem państwowym, ogólne kierownictwo artystyczne i odpowiedzialność za chór zostały przekazane odpowiedniemu generalnemu dyrektorowi muzycznemu Heskiego Teatru Państwowego. W latach 1973-1988 generalny dyrektor muzyczny Siegfried Köhler doprowadził do poszerzenia repertuaru o nowoczesne dzieła, takie jak "Johanna auf dem Scheiterhaufen" Honeggera i "War Requiem" Brittena. Kantata "Aleksander Newski" Prokofiewa i Symfonia Psalmów Strawińskiego zostały dodane później. Jako partner Heskiej Orkiestry Państwowej w koncertach chóralnych i jedyny chór w Wiesbaden z dużym doświadczeniem w świeckich utworach chóralnych i symfoniach, zwłaszcza z okresu romantyzmu, Chór Miasta Wiesbaden nadal jest ważnym czynnikiem w życiu muzycznym. Występuje również gościnnie w kraju i za granicą. Chór składa się z około 70 śpiewaków amatorów i jest prowadzony przez Wolfganga Rodi od 1992 roku, którego zastąpił Gabriel Dessauer w 2010 roku. Christoph Stiller, dyrygent i dyrektor chóru Teatru Państwowego, jest dyrektorem chóru od kwietnia 2011 roku.