Nella prima metà del XIX secolo, le classi medie delle città tedesche documentarono la loro pretesa di leadership sociale e culturale assumendo la responsabilità di alcuni compiti attraverso la fondazione di associazioni. Tra queste, le società musicali per l'esecuzione di grandi opere corali.

A Wiesbaden, Carl Bogler fondò un "Gesangverein" con la prima esibizione congiunta dei suoi cori femminili e maschili nel dicembre 1847, in occasione di un servizio commemorativo per il recentemente scomparso Felix Mendelssohn-Bartholdy, le cui opere costituirono un punto focale del programma negli anni successivi.

Nel 1854, il "Gesangverein" fu ribattezzato "Cäcilienverein" per una più chiara identificazione. Nel decennio dal 1855 al 1865, quando il direttore musicale del teatro, Johann Baptist Hagen, era responsabile del coro, la sua importanza per la città era massima. Con l'orchestra del teatro, il Cäcilienverein voleva rendere la musica classica - non solo quella corale - parte integrante dell'offerta culturale di Wiesbaden, educando così i cittadini a una maggiore consapevolezza estetica. Questa auto-educazione della borghesia era servita da quattro concerti di club all'anno, ai quali ci si poteva abbonare. Le sedi erano l'Hotel Adler e, dal 1860, il Kurhaus; tre delle quattro date erano inizialmente al di fuori della stagione termale, da aprile a settembre. I programmi erano misti, con sinfonie, concerti di solisti, arie d'opera, ma anche oratori completi.

L'annessione di Nassau alla Prussia nel 1866 portò alla chiusura del casinò e a un riorientamento del programma culturale. Il Cäcilienverein fu integrato nelle attività termali e ottenne un nuovo partner permanente sotto forma di orchestra termale, fondata nel 1873. Il Cäcilienverein si limitava a organizzare concerti corali, nei quali si esibiva in prima persona. Sotto la direzione artistica di Karl d'Ester, si sono avuti momenti salienti come la prima esecuzione completa della "Passione di San Matteo" di Bach nel 1877, opere di Max Bruch dirette dal compositore e la "Missa solemnis" di Beethoven. I concerti del Venerdì Santo - dal 1877 al 1907 nella Marktkirche - divennero un appuntamento fisso. Poiché l'orchestra dipendeva dagli introiti dei concerti, le opere familiari di Haydn e Mendelssohn-Bartholdy venivano eseguite più frequentemente. Tuttavia, al pubblico di Wiesbaden venivano presentati nuovi pezzi di Berlioz o il Requiem di Verdi. Esistevano relazioni personali con compositori come Bernhard Ernst Scholz e Théodore Gouvy.

Nel 1858 e nel 1891, il Cäcilienverein di Wiesbaden organizzò il Festival musicale del Medio Reno a Wiesbaden e partecipò ad altri festival musicali come ospite. Il coro partecipò anche a concerti di beneficenza e a esibizioni in occasione di eventi pubblici come inaugurazioni e inaugurazioni di monumenti.

La nomina di Carl Schuricht a direttore musicale comunale nel 1912 segnò l'inizio di una nuova era per la Kurorchester e il Cäcilienverein, che diresse a intermittenza dal 1913 al 1937. Schuricht portò a Wiesbaden le sinfonie di Mahler e ampliò il repertorio del coro con le opere corali di Bruckner e la "Messa della vita" di Frederick Delius. In questo modo aumentò l'importanza artistica e il carisma del coro.

Dopo la guerra e l'inflazione, a Wiesbaden, come in molte città tedesche, non era più possibile finanziare i concerti con fondi privati. L'associazione fu quindi rilevata dal consiglio comunale nel 1924. La serie di concerti del club fu cancellata e le esibizioni corali furono integrate nei concerti del ciclo dell'orchestra termale. Nel 1938, il Cäcilienverein fu ribattezzato "Coro della città di Wiesbaden". Nel giugno 1934 partecipò al "Primo Tonkünstlerfest tedesco del 3. Reich a Wiesbaden". Dal 1933 al 1944, inserì nel suo programma opere di compositori che rispondevano al desiderio dello Stato nazista di brani con testi medievali o sulla vita rurale vicina alla natura (Karl Schäfer "Die Kelter", Oskar von Pander "Des Lebens Lied"). Tuttavia, continuò a eseguire anche opere sacre. Le opere di Mendelssohn-Bartholdy e Mahler, che erano state al centro del lavoro del coro, non poterono essere eseguite durante l'era nazionalsocialista, ma furono immediatamente reintrodotte nel programma quando il coro riprese la sua attività nel 1947.

Nel dopoguerra il coro eseguì principalmente opere classiche standard e, dopo la fusione delle orchestre delle terme e del teatro nel 1959, ancora una volta in collaborazione con il teatro. Nel contratto del 1963 tra la città, lo Stato e il Teatro di Stato, la direzione artistica generale e la responsabilità del coro furono trasferite al rispettivo direttore musicale generale del Teatro di Stato dell'Assia. Dal 1973 al 1988, il direttore musicale generale Siegfried Köhler ha ampliato il repertorio includendo opere moderne come "Johanna auf dem Scheiterhaufen" di Honegger e "War Requiem" di Britten. In seguito si aggiunsero la cantata "Alexander Nevsky" di Prokofiev e la Sinfonia dei Salmi di Stravinskij. In quanto partner dell'Orchestra di Stato dell'Assia per i concerti corali e unico coro di Wiesbaden con una vasta esperienza in opere corali secolari e sinfonie, soprattutto dal periodo romantico in poi, il Coro della Città di Wiesbaden continua a essere un fattore importante nella vita musicale. Si esibisce anche come ospite in patria e all'estero. Il coro è composto da circa 70 cantanti dilettanti ed è diretto dal 1992 da Wolfgang Rodi, al quale è succeduto nel 2010 Gabriel Dessauer. Christoph Stiller, direttore d'orchestra e di coro del Teatro di Stato, è il direttore del coro dall'aprile 2011.