Ritschl, Otto August Eduard

Malarz, pisarz

Urodzony: 09.08.1885 w Erfurcie

Zmarł: 01.07.1976 w Wiesbaden

Po pracy w administracji, Ritschl dołączył do Nassauische Landesbank w Wiesbaden w 1908 roku, aby zdobyć sławę jako dramaturg.

Około 1918 roku zajął się malarstwem. Ekspresjoniści tacy jak Oskar Kokoschka, krąg "Sturm" Herwartha Waldena i lekcje malarstwa u Erny Pinner we Frankfurcie nad Menem dały mu pierwszą orientację. Kontakt z Conradem Felixmüllerem był dla niego decydujący. W 1919 roku Ritschl miał swoją pierwszą wystawę w Nassauischer Kunstverein e.V., którego wkrótce został członkiem zarządu. Był zaangażowany w założenie Volkshochschule Wiesbaden e.V., gdzie prowadził wykłady i kursy. Był również zaangażowany w kwestie społeczno-polityczne i działał jako przedstawiciel artystów podczas francuskiej okupacji Wiesbaden po I wojnie światowej, zdecydowanie opowiadając się za wolnością i niezależnością artystów. W 1924 r. założył stowarzyszenie handlowe w celu rozwiązania problemów finansowych.

W 1925 roku Ritschl wziął udział w legendarnej wystawie "New Objectivity" w Mannheim. Następnie gwałtownie zakończył swoją dotychczasową drogę. W tym samym roku założył Stowarzyszenie Wolnych Artystów w Wiesbaden, któremu przewodniczył do 1933 roku. Jego prominentnym członkiem był Alexej von Jawlensky, którego Ritschl znał od 1921 roku. Przyjaźnił się również z rzeźbiarzem Arnoldem Henslerem oraz malarzem i architektem Edmundem Fabrym. W latach 20. Ritschl kilkakrotnie podróżował do Paryża, gdzie inspirował się dziełami kubizmu i surrealizmu. "Obrazy i znaki" to tytuł niefiguratywnej wystawy zorganizowanej przez Nassauischer Kunstverein e.V. w 1932 roku, na której był reprezentowany. W następnym miejscu, Muzeum Folkwang Essen, została ona natychmiast zamknięta przez narodowych socjalistów.

Po wojnie Ritschl zainteresował się sztuką, która powstała wokół Pabla Picassa. Szukał kontaktu z innymi artystami, takimi jak Ernst Wilhelm Nay i Max Ackermann. Jego obecność na "documenta" I (1955) i II (1959) oraz przeprowadzka do własnego studia w 1960 roku były najważniejszymi wydarzeniami. To właśnie tutaj Ritschl, który był również przedstawicielem "abstraction froide", rozpoczął swoją późną pracę, która wielokrotnie charakteryzowała się cyklami i seriami oraz przesuniętymi w czasie adaptacjami, z najwyższą dyscypliną. Jego ostatecznym celem był "obraz, który nie chce być niczym, a jedynie jest".