Ritschl, Otto August Eduard

Pittore, scrittore

Nato: 09.08.1885 a Erfurt

morto: 01.07.1976 a Wiesbaden

Dopo aver lavorato nell'amministrazione, nel 1908 Ritschl entra a far parte della Nassauische Landesbank di Wiesbaden per farsi conoscere come drammaturgo.

Intorno al 1918, si dedicò con forza alla pittura. Espressionisti come Oskar Kokoschka, il circolo "Sturm" di Herwarth Walden e le lezioni di pittura con Erna Pinner a Francoforte sul Meno gli danno un primo orientamento. Il contatto con Conrad Felixmüller fu decisivo per lui. Nel 1919 Ritschl tiene la sua prima mostra al Nassauischer Kunstverein e.V., di cui diventa presto membro del consiglio direttivo. Partecipa alla fondazione della Volkshochschule Wiesbaden e.V., dove tiene lezioni e corsi. Si impegnò anche in questioni socio-politiche e agì come rappresentante degli artisti durante l'occupazione francese di Wiesbaden dopo la Prima Guerra Mondiale, battendosi risolutamente per la libertà e l'indipendenza degli artisti. Nel 1924 fonda un'associazione di categoria per risolvere i problemi finanziari.

Nel 1925, Ritschl partecipa alla leggendaria mostra "Nuova oggettività" a Mannheim. In seguito, interrompe bruscamente il suo percorso precedente. Nello stesso anno fonda l'Associazione dei Liberi Artisti di Wiesbaden, che presiede fino al 1933. Un membro importante è Alexej von Jawlensky, che Ritschl conosceva dal 1921. Era inoltre in rapporti di amicizia con lo scultore Arnold Hensler e con il pittore e architetto Edmund Fabry. Durante gli anni Venti, Ritschl si recò più volte a Parigi, dove fu ispirato dalle opere del cubismo e del surrealismo. "Immagini e segni" è il titolo della mostra non figurativa organizzata dal Nassauischer Kunstverein e.V. nel 1932, in cui è rappresentato. Alla sua successiva tappa, il Museum Folkwang Essen, fu immediatamente chiusa dai nazionalsocialisti.

Dopo la guerra, Ritschl si interessò in modo particolare all'arte creata intorno a Pablo Picasso. Cerca contatti con artisti come Ernst Wilhelm Nay e Max Ackermann. La sua presenza a "documenta" I (1955) e II (1959) e il trasferimento nel proprio studio nel 1960 sono i momenti salienti. È qui che Ritschl, che si pone anche come rappresentante dell'"astrazione froide", inizia con la massima disciplina il suo lavoro più tardo, caratterizzato ripetutamente da cicli e serie e adattamenti temporali. Il suo obiettivo finale era "il quadro che non vuole essere nulla, ma solo essere".