Ritschl, Otto August Eduard

Ζωγράφος, Συγγραφέας

Γεννήθηκε: 09.08.1885 στην Erfurt

πέθανε: 01.07.1976 στο Wiesbaden

Αφού εργάστηκε στη διοίκηση, ο Ritschl εντάχθηκε στη Nassauische Landesbank στο Βισμπάντεν το 1908, προκειμένου να γίνει γνωστός ως θεατρικός συγγραφέας.

Γύρω στο 1918, στράφηκε σθεναρά στη ζωγραφική. Εξπρεσιονιστές όπως ο Oskar Kokoschka, ο κύκλος "Sturm" του Herwarth Walden και μαθήματα ζωγραφικής με την Erna Pinner στη Φρανκφούρτη του Μάιν του έδωσαν τον πρώτο του προσανατολισμό. Η επαφή του με τον Conrad Felixmüller ήταν καθοριστική γι' αυτόν. Το 1919, ο Ritschl είχε την πρώτη του έκθεση στο Nassauischer Kunstverein e.V., του οποίου σύντομα έγινε μέλος του διοικητικού συμβουλίου. Συμμετείχε στην ίδρυση του Volkshochschule Wiesbaden e.V., όπου έδωσε διαλέξεις και μαθήματα. Ασχολήθηκε επίσης με κοινωνικοπολιτικά ζητήματα και ενήργησε ως εκπρόσωπος των καλλιτεχνών κατά τη διάρκεια της γαλλικής κατοχής του Βισμπάντεν μετά τον Πρώτο Παγκόσμιο Πόλεμο, υποστηρίζοντας αποφασιστικά την ελευθερία και την ανεξαρτησία των καλλιτεχνών. Το 1924 ίδρυσε έναν εμπορικό σύλλογο για την επίλυση οικονομικών προβλημάτων.

Το 1925, ο Ritschl συμμετείχε στη θρυλική έκθεση "Νέα Αντικειμενικότητα" στο Μανχάιμ. Στη συνέχεια τερμάτισε απότομα την προηγούμενη πορεία του. Την ίδια χρονιά, ίδρυσε την Ένωση Ελεύθερων Καλλιτεχνών του Βισμπάντεν, της οποίας προήδρευσε μέχρι το 1933. Εξέχον μέλος ήταν ο Alexej von Jawlensky, τον οποίο ο Ritschl γνώριζε από το 1921. Είχε επίσης φιλικές σχέσεις με τον γλύπτη Arnold Hensler και τον ζωγράφο και αρχιτέκτονα Edmund Fabry. Κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1920, ο Ritschl ταξίδεψε αρκετές φορές στο Παρίσι, όπου εμπνεύστηκε από έργα του κυβισμού και του υπερρεαλισμού. "Εικόνες και σημεία" ήταν ο τίτλος της μη εικονιστικής έκθεσης που διοργάνωσε ο Nassauischer Kunstverein e.V. το 1932, στην οποία εκπροσωπήθηκε. Στον επόμενο σταθμό της, το Μουσείο Folkwang Essen, έκλεισε αμέσως από τους εθνικοσοσιαλιστές.

Μετά τον πόλεμο, ο Ritschl έδειξε θεμελιώδες ενδιαφέρον για την τέχνη που είχε δημιουργηθεί γύρω από τον Πάμπλο Πικάσο κυρίως. Επιδίωξε να έρθει σε επαφή με συναδέλφους του καλλιτέχνες όπως ο Ernst Wilhelm Nay και ο Max Ackermann. Η παρουσία του στην "documenta" I (1955) και II (1959) και η μετακόμισή του στο δικό του εργαστήριο το 1960 αποτέλεσαν κορυφαίες στιγμές. Εδώ ο Ritschl, ο οποίος στάθηκε επίσης εκπρόσωπος της "αφαίρεσης froide", ξεκίνησε με απόλυτη πειθαρχία το ύστερο έργο του, το οποίο χαρακτηρίζεται επανειλημμένα από κύκλους και σειρές και χρονικά μετατοπισμένες προσαρμογές. Απώτερος στόχος του ήταν "η εικόνα που θέλει να μην είναι τίποτα, αλλά μόνο να είναι".