Ritschl, Otto August Eduard

Pictor, Scriitor

Născut: 09.08.1885 în Erfurt

decedat: 01.07.1976 în Wiesbaden

După ce a lucrat în administrație, Ritschl s-a alăturat Nassauische Landesbank din Wiesbaden în 1908 pentru a-și face un nume ca dramaturg.

În jurul anului 1918, s-a orientat cu vehemență către pictură. Expresioniștii precum Oskar Kokoschka, cercul "Sturm" al lui Herwarth Walden și lecțiile de pictură cu Erna Pinner din Frankfurt am Main i-au oferit prima orientare. Contactul său cu Conrad Felixmüller a fost decisiv pentru el. În 1919, Ritschl a avut prima sa expoziție la Nassauischer Kunstverein e.V., al cărui consiliu a devenit curând membru. A fost implicat în înființarea Universității Populare Wiesbaden e.V., unde a ținut prelegeri și cursuri. S-a implicat, de asemenea, în probleme socio-politice și a acționat ca reprezentant al artiștilor în timpul ocupației franceze a orașului Wiesbaden după Primul Război Mondial, susținând cu hotărâre libertatea și independența artiștilor. În 1924, a fondat o asociație comercială pentru a rezolva problemele financiare.

În 1925, Ritschl a luat parte la legendara expoziție "Noua Obiectivitate" din Mannheim. Apoi și-a încheiat brusc parcursul anterior. În același an, a fondat Asociația Artiștilor Liberi din Wiesbaden, pe care a prezidat-o până în 1933. Un membru proeminent a fost Alexej von Jawlensky, pe care Ritschl îl cunoștea din 1921. De asemenea, era în relații de prietenie cu sculptorul Arnold Hensler și cu pictorul și arhitectul Edmund Fabry. În anii 1920, Ritschl a călătorit de mai multe ori la Paris, unde a fost inspirat de lucrările cubismului și suprarealismului. "Imagini și semne" a fost titlul expoziției non-figurative organizate de Nassauischer Kunstverein e.V. în 1932, în care a fost reprezentat. La următoarea sa oprire, Muzeul Folkwang Essen, a fost imediat închisă de național-socialiști.

După război, Ritschl a manifestat un interes fundamental pentru arta creată în special în jurul lui Pablo Picasso. A căutat contactul cu colegi artiști precum Ernst Wilhelm Nay și Max Ackermann. Prezența sa la "documenta" I (1955) și II (1959), precum și mutarea sa în propriul atelier în 1960 au fost momente importante. Aici, Ritschl, care a fost, de asemenea, un reprezentant al "abstracției froide", și-a început lucrările târzii, caracterizate în mod repetat de cicluri, serii și adaptări decalate în timp, cu cea mai mare disciplină. Scopul său final era "tabloul care nu vrea să fie nimic, ci doar este".