Ричль, Отто Август Эдуард

Художник, писатель

Родился: 09.08.1885 в Эрфурте

умер: 01.07.1976 в Висбадене

После работы в администрации Ричль в 1908 году поступил на работу в Нассауский земельный банк в Висбадене, чтобы заявить о себе как о драматурге.

Примерно в 1918 году он решительно обратился к живописи. Экспрессионисты, такие как Оскар Кокошка, кружок Херварта Вальдена "Штурм" и уроки живописи у Эрны Пиннер во Франкфурте-на-Майне дали ему первые ориентиры. Решающим для него стал контакт с Конрадом Феликсмюллером. В 1919 году Ричль провел свою первую выставку в Нассауишерском кунстферайне, членом правления которого он вскоре стал. Он участвовал в основании Фольксхохшуле Висбаден, где читал лекции и курсы. Он также занимался общественно-политическими вопросами и выступал в качестве представителя художников во время французской оккупации Висбадена после Первой мировой войны, решительно отстаивая свободу и независимость художников. В 1924 году он основал торговую ассоциацию для решения финансовых проблем.

В 1925 году Ричль принял участие в легендарной выставке "Новый объективизм" в Мангейме. После этого он резко прекратил свой прежний путь. В том же году он основал Ассоциацию свободных художников Висбадена, которую возглавлял до 1933 года. Видным членом ассоциации был Алексей фон Явленский, которого Ричль знал с 1921 года. Он также был в дружеских отношениях со скульптором Арнольдом Хенслером и художником и архитектором Эдмундом Фабри. В 1920-е годы Ричль несколько раз ездил в Париж, где вдохновлялся произведениями кубизма и сюрреализма. "Картинки и знаки" - так называлась нефигуративная выставка, организованная Нассауишерским кунстферайном в 1932 году, на которой он был представлен. На следующей остановке, в музее Фолькванг Эссена, она была немедленно закрыта национал-социалистами.

После войны Ричль проявил фундаментальный интерес к искусству, которое создавалось, в частности, вокруг Пабло Пикассо. Он искал контактов с такими коллегами-художниками, как Эрнст Вильгельм Ней и Макс Акерманн. Его присутствие на выставках "documenta" I (1955) и II (1959) и переезд в собственную студию в 1960 году стали яркими событиями. Именно здесь Ритшль, который также был представителем "абстракции Фройде", начал свою позднюю работу, для которой были характерны циклы, серии и смещенные во времени адаптации, с максимальной дисциплиной. Его конечной целью была "картина, которая не хочет быть ничем, а только есть".