Ritschl, Otto August Eduard

Pintor, Escritor

Nació: 09.08.1885 en Erfurt

fallecido: 01.07.1976 en Wiesbaden

Tras trabajar en la administración, Ritschl ingresó en 1908 en el Nassauische Landesbank de Wiesbaden para hacerse un nombre como dramaturgo.

Hacia 1918, se dedicó con vehemencia a la pintura. Expresionistas como Oskar Kokoschka, el círculo "Sturm" de Herwarth Walden y las clases de pintura con Erna Pinner en Fráncfort del Meno le dieron su primera orientación. Su contacto con Conrad Felixmüller fue decisivo para él. En 1919, Ritschl expuso por primera vez en el Nassauischer Kunstverein e.V., del que pronto se convirtió en miembro de la junta directiva. Participó en la fundación de la Volkshochschule Wiesbaden e.V., donde impartió conferencias y cursos. También se implicó en cuestiones sociopolíticas y actuó como representante de los artistas durante la ocupación francesa de Wiesbaden tras la Primera Guerra Mundial, abogando decididamente por la libertad y la independencia de los artistas. En 1924 fundó una asociación comercial para resolver problemas financieros.

En 1925, Ritschl participó en la legendaria exposición "Nueva Objetividad" de Mannheim. Entonces puso fin bruscamente a su trayectoria anterior. Ese mismo año fundó la Asociación de Artistas Libres de Wiesbaden, que presidió hasta 1933. Un miembro destacado era Alexej von Jawlensky, a quien Ritschl conocía desde 1921. También mantenía buenas relaciones con el escultor Arnold Hensler y el pintor y arquitecto Edmund Fabry. Durante la década de 1920, Ritschl viajó varias veces a París, donde se inspiró en obras del cubismo y el surrealismo. "Cuadros y signos" fue el título de la exposición no figurativa organizada por el Nassauischer Kunstverein e.V. en 1932, en la que estuvo representado. En su siguiente parada, el Museo Folkwang de Essen, fue inmediatamente clausurada por los nacionalsocialistas.

Después de la guerra, Ritschl se interesó sobre todo por el arte que se había creado en torno a Pablo Picasso. Buscó el contacto con colegas artistas como Ernst Wilhelm Nay y Max Ackermann. Destacan su presencia en la "documenta" I (1955) y II (1959) y su traslado a su propio estudio en 1960. Fue aquí donde Ritschl, que también se erigió en representante de la "abstracción froide", comenzó con la máxima disciplina su obra tardía, caracterizada una y otra vez por ciclos y series y adaptaciones desfasadas en el tiempo. Su objetivo final era "el cuadro que no quiere ser nada, sino que sólo es".