تعتبر مجموعة "هيجيا"، التي نُصبت في الأصل عام 1850 بالقرب من نافورة كوخبرونن، أقدم مثال للفن في الأماكن العامة في فيسبادن. كانت المنحوتة التي تمثل تمثالاً لشخصية أنثوية تسحب الماء، والتي صنعها أرنولد هينسلر عام 1932 لأرض رايزينجر وهربرت في محطة السكة الحديد الرئيسية، أول عمل فني مستقل يتم إنشاؤه في الأماكن العامة في فيسبادن دون أي مرجع أسطوري أو تاريخي.

لا يشمل مصطلح "الفن في الأماكن العامة" المشاريع الفنية في المساحات الخارجية الحضرية فحسب، بل يشمل أيضًا الفن في المباني والمرافق المرتبطة بها. وقد نص قانون "الفن في البناء"، الذي صدر في عام 1950، على ضرورة إنفاق 2% من مبلغ البناء على الفن في مشاريع البناء الفيدرالية ولاحقًا أيضًا على مستوى الولايات والبلديات (التوجيه K7). ووفقًا للنهج النظري، يجب أن تعمل الأعمال الفنية على تزيين العمارة والحياة الحضرية أو جذب السكان في شكل نصب تذكارية ونصب تذكارية، كمساهمة في المناقشة، كـ"منارة". كانت لوحة "الحصان" التي رسمها نحات شتوتغارت فريتز فون غرايفينتس عام 1955 أمام مكتب الإحصاء الاتحادي أول عمل فني يجد طريقه إلى المجال العام في فيسبادن بهذه الطريقة. وقد تحرر الفن في الأماكن العامة في نهاية الخمسينيات من القرن العشرين، خاصة من خلال لغته الرسمية المجردة. ووفقًا لشعار الستينيات، يجب أن يترك الفن المساحة المخصصة له في المتاحف ويلتقي بالجمهور حيث هم: في الشوارع والساحات والحدائق العامة. من الأعمال الجميلة من هذه الفترة منحوتة "فنال دير يوغند" (منارة الشباب) للفنان إيغون ألتدورف التي نُصبت عام 1962 في المدرسة الثانوية في موسباخر بيرغ. وقد كانت هذه المنحوتة القائمة بذاتها حداثة في فن النحت الألماني من حيث المادة المستخدمة، وهي النحاس، وكانت لغتها الشكلية نموذجاً للنحت الألماني الذي كان يواكب التطورات العالمية.

في السنوات التي تلت ذلك، فقد الفن العام استقلاليته أكثر فأكثر، ولم يعد يُستخدم في بعض الأحيان إلا لتزيين عمارة رتيبة بشكل متزايد. ولم يعد من الممكن فك رموز اللغة البصرية المجردة من قبل المراقب غير المدرب. ومن الأمثلة على ذلك منحوتة "Raumzeichen mit Platzartikulation" لأوتو هربرت هايك من عام 1976، وهي منحوتة من الفولاذ المقاوم للصدأ أقيمت في الفناء الداخلي لمجمع بيبريش غالاتيا، والتي تأخذ التصميم السداسي الشكل للعمارة المربعة وتحاول إبراز المركز، ولكنها تبدو باردة وغير قابلة للاقتراب مثل الساحة نفسها.

ولكن منذ ستينيات القرن العشرين، بدأ الإدراك يتبلور تدريجياً بأن الفن يمكن أن يفعل أكثر من مجرد تزيين العمارة غير المهمة. ونتيجة لذلك، تغلب الفن المعاصر على افتقاره إلى السياق أو المكان. فقد سعى الفنانون إلى دمج الفضاء المحيط والمميزات الخاصة به في إنشاء العمل من أجل تحقيق تجربة جديدة للعمل والمكان. على سبيل المثال، ترمز منحوتة "التواصل" الكبيرة التي أقامها فولف سبيتزر في عام 1987 أمام مكتب الاتصالات السابق في فيسبادن في شارع كونراد أديناور رينج إلى تبادل المعلومات.

في الثمانينيات، اتسم الفن في الأماكن العامة بشكل كبير بتوسيع مفهوم الفن في الأماكن العامة. فوفقاً لجوزيف بويز، أصبح الناس فنانين من خلال أعمالهم وتشكيل بيئتهم ومجتمعهم. تم إحضار حجر البازلت من مشروع بويز الفني الأشهر "7000 أوكس" في معرض دوكومنتا 7 في كاسل إلى فيسبادن بفضل الجهود المتفانية لصف فني في مدرسة مارتن نيمولر. تمثل منحوتة غابرييل سيكساس "التوازن البيئي" من عام 1999 في مركز خدمة ناساويشه سباركاس في شارع كارل بوش 19 فنًا ملتزمًا سياسيًا: فقد وضع النحات البرتغالي كتلة من الرخام المنحوت على شكل قبة على قضيب رفيع من الفولاذ المقاوم للصدأ بطريقة تبدو وكأنها تطفو في توازن مثالي. ومع ذلك، إذا لمست الحجر، فإنه يبدأ على الفور في الاهتزاز ويمكن - هكذا تقول الفكرة - أن يفقد توازنه بسهولة.

وفي حين أن الفن في الأماكن العامة كان موجهاً في السابق إلى المشاهدين السلبيين بشكل أكبر، إلا أنه في نهاية القرن العشرين طُلب منهم بشكل متزايد أن يقوموا بدور نشط. على سبيل المثال، يمكن لأي مواطن أن يتقدم بطلب ليصبح قيّمًا في "أصغر متحف في العالم" في فرويدنبرغ ويقيم معرضه الخاص. الشرط الوحيد هو أن تكون القطع الفنية صغيرة بما يكفي لتناسب صناديق/صناديق العرض الموجودة، حيث لا يمكن مشاهدة الفن في Butterblumenweg من الخارج إلا من خلال ثقوب الباب.

من أجل جعل الفن في الأماكن العامة مثيرًا وهادفًا للأشخاص العاديين، يجب أن يتوافق مع عالم تجربة الجميع. ومن الأمثلة المثيرة على ذلك العمل التركيبي "الأمتعة الثقيلة" للفنان أندرياس فون فايتساكر، الذي تم تنفيذه في عام 2006 في الساحة الأمامية للمحطة. تجذب قوالب الحقائب المصنوعة من الحديد الزهر المارة بطرق متنوعة. حيث يتم استحضار ذكريات الوداع والشوق إلى الأماكن البعيدة، وكذلك ذكريات مخاطر الأمتعة المهجورة في الأماكن العامة - وهكذا يصبح الفن المعاصر في الأماكن العامة مرآة لتجارب المرء الخاصة.