غوته، يوهان فولفغانغ فون

تاريخ الميلاد: 28 أغسطس 1749 في فرانكفورت أم ماين
الوفاة: 22 مارس 1832 في فايمار

لم تكن الحروب النابليونية أوقاتاً مواتية للسفر. فبعد خسارة الحملة الروسية في عام 1812، جمع نابليون قواته مرة أخرى، ولكن تم سحقها في معركة لايبزيغ عام 1813. وفي ربيع عام 1814، زحفت جيوش الحلفاء إلى باريس واستولت على المدينة. أُجبر الإمبراطور على التنازل عن العرش ونُفي إلى جزيرة إلبا. يمكن للناس أن يفكروا في السفر مرة أخرى.

ومنذ البداية، قام بجولات داخل وسط المدينة ورحلات استكشافية في المنطقة المحيطة بها. على سبيل المثال، قام باستكشاف المسارات من سونينبيرغر تور إلى كورهاوس و"فارمي دام" و"آلي" (فيلهلم شتراسه اليوم)، وبقايا سور المدينة القديم وجيزبرغ. وسيقوم بتوسيع نطاق نزهاته ورحلاته. ويتابع اهتماماته الفنية والأدبية. ويتركز اهتمامه على مبنى كورهاوس الذي بناه كريستيان زايس، الذي يقترب في هندسته المعمارية الكلاسيكية من المثل الأعلى للفن الذي كان غوته يستلهمه من العصور اليونانية الرومانية القديمة. كان الباني قد زار فايمار في عام 1809 بتحريض من المهندس المعماريّ والمعماريّ المقيم في فايمار فيلهلم فون فولتسوجن لأغراض الدراسة، وقام بتزيين الكورهاوس بشكل رائع على طراز فايمار. وقد صُممت أعمدة الكورهاوس على غرار أعمدة العصور القديمة ("الأمر برمته مهيب"). كما تم الاحتفال بعيد ميلاد جوته الخامس والستين في الكورهاوس (وفي قصر بيبريش) في 28 أغسطس 1814. كما قام بزيارة المسرح - لأسباب مهنيّة بصفته مديرًا لمسرح بلاط فايمار - الذي كان موجودًا في شوتزنهوف في ذلك الوقت؛ حيث كانت تقدم عروضه فرق مسرحية خارجية (كان مسرح البلاط قد أغلق في عام 1813 بسبب تهديد الحرب). كما قضى الكثير من الوقت في المكتبة، حيث كان مهتماً بالمجموعات.

وسرعان ما يلتقي بممثلي النبلاء والسياسة والفن والعلم. أولاً، هناك الدوق وعائلته. كما التقى أيضاً بالوزير الدوقي إرنست مارشال فون بيبرشتاين ومدير المستشارية الوزارية كارل فون إيبيل، وكذلك مدير مكتبة فيسبادن العامة برنهارد هونديشاغن، الذي كان يقدّر نشاطه في جمع التحف ومعارفه التاريخية. كما كان على اتصال أيضًا بالدبلوماسي والكاتب يوهان إسحاق فون جيرنغن، الذي كانت مجموعته الفنية حجر الأساس لمجموعة متحف فيسبادن للآثار في ناساو بناءً على اقتراح غوته. كما التحق مرارًا وتكرارًا بمدارس يوهانس دي لاسبيه الابتدائية، والتي كانت على غرار الأساليب التعليمية ليوهان هاينريش بيستالوزي (1746 - 1827). وقد أقام جوته تبادلاً مكثفًا بشكل خاص مع عالم المعادن لودفيج فيلهلم كرامر (1755 - 1832)، الذي كانت خزانته المعدنية توفر مادة بصرية ودراسية غنية. وينطبق الأمر نفسه على مجموعة التاريخ الطبيعي لكريستيان فريدريش هابل التي قدمها ابنه فريدريش جوستاف هابل إلى جوته. قام بصحبة كرامر بزيارة العديد من المحاجر داخل المدينة وخارجها. كان اهتمام جوته بالصخور أكثر من مجرد تعبير عن اهتمام علمي بحت، ولم يكن في المقام الأول نتيجة لخبراته في فايمار كرئيس للجنة التعدين المحلية. بل كان يعتقد أنه وجد في الطبيعة، وخاصة في الصخور، الصلابة والثبات اللذين كان يبحث عنهما في اضطراب وعدم استقرار التجربة الداخلية. وقد رافق علم المعادن الأسابيع التي قضاها في فيسبادن، بما في ذلك الرحلات التي قام بها من فيسبادن، والتي جمع فيها الأحجار وأخذ عينات من الصخور بنفسه وتسلمها كهدايا وأرسلها إلى فايمار.

سافر مع زيلتر وكرامر إلى راينغاو في الفترة من 15 إلى 17 أغسطس. مروراً بفالوف وإلتفيل وأوستريش وفينكل وجيزنهايم وروديسهايم، وصل إلى بينجن، حيث شهد المهرجان الذي أقيم على شرف القديس روش. كانت كنيسة روشوس قد دُمرت خلال الحروب السابقة وأعيد بناؤها الآن - كرمز للضفة اليسرى المستعادة من نهر الراين. وهكذا كان للحج (في 16 أغسطس)، الذي كان محظورًا أثناء الاحتلال الفرنسي، أهمية سياسية ودينية في آن واحد. وقد انبهر غوته بالمناظر الطبيعية المبهجة لنهر الراين وحياة الناس هناك، ولكنه يذكر أيضًا العواقب التي لا تزال واضحة للعيان للتدمير. كانت الاعتبارات المتعلقة بترميم الكنوز الفنية التي تضررت في الحروب هي التي دفعت غوته إلى إطلاق مبادرة مماثلة في العام التالي. وفي نفس يوم عودته إلى فيسبادن، بدأ الدراسات الأولية لرحلته عن "مهرجان القديس روش في بينجن".

تتعدد الموضوعات: الشعر، الحب، الخمر، الطبيعة، نقد العصر، وصولاً إلى "الأعلى" و"الأسمى"، الذي يستعصي في الواقع على الصياغة اللغوية والاستيعاب. الحسي يقابل دائمًا لحظة روحية - وهكذا يكون الحب دائمًا حبًا روحيًا أيضًا، والسكر دائمًا سكرة روحية أيضًا، والمحدود مرآة اللانهائي. الأداة الشعرية هي الرمز. يكتب غوته في كتابه "Witterungslehre": "الحقيقي، المتطابق مع الإلهي، لا يمكننا أبدًا أن نتعرف عليه مباشرة؛ نحن لا نراه إلا في الانعكاس، في المثال، في الرمز...". "كل ما هو عابر ما هو إلا مثل"، كما سيقول في "الكورس الصوفي" في نهاية "فاوست، الجزء الثاني".
بعد وصوله إلى فيسبادن بفترة وجيزة كتب غوته قصيدته "Selige Sehnsucht" (الشوق الهانئ) مع صورة - مستعارة من حافظ - لـ "الفراشة" التي تموت "موتًا ملتهبًا" عندما تطير في "الشمعة الصامتة"، وتهرب من الوجود كـ "ضيف كئيب" على "الأرض المظلمة" في نص غوته وتكتسب شكلًا أسمى من الوجود ("Und lang so du das nicht hast,/Dies: مُتْ وصِرْ! / ما أنت إلا ضيف كئيب/ على الأرض المظلمة"). تتكرر عملية "الموت والصيرورة" هذه مرارًا في أعمال جوته؛ كما أنه يذكر هذه العملية في رسائله وأحاديثه أثناء إقامته في فيسبادن؛ كما يسميها "التجديد" و"الولادة الجديدة". كما أنها ستعطي "الديوان" زخمًا جديدًا.

في 4 أغسطس 1814، تلقى جوته زيارة في فيسبادن من يوهان جاكوب فون فيليمر (1760 - 1838)، وهو مصرفي وراعي للفنون من فرانكفورت كان يعرفه منذ سنوات عديدة، وابنته بالتبني ماريا آنا (ماريان) يونج (1784 - 1860، كانت في الأصل عضوًا في فرقة تمثيل وباليه)، والتي تزوجها في الشهر التالي. قام جوته بزيارات متبادلة في شهري سبتمبر وأكتوبر. كانت هناك علاقة حب عاطفية نشأت بينه وبين ماريان، لكن الجمهور لم يعلم بها أبدًا.

في 27 مايو 1815 - بعد رحلة "عبر طوابير السير" - وصل إلى فيسبادن مرة أخرى. ومرة أخرى أقام مرة أخرى في "Bären"، ومرة أخرى أكمل بضمير حي برنامجه في المنتجع الصحي، ومرة أخرى التقى بشركاء المحادثة من العام السابق. ومرة أخرى، ذهب مرة أخرى في رحلات، على سبيل المثال إلى طاحونة كلوسترموهله بالقرب من كلارينثال، ونهر بلات وجيسبيرغ. وسرعان ما يتمكن من الإبلاغ: "أنا الآن مستقر إلى حد كبير، وأعيش بشكل جيد للغاية ... آكل جيدًا ... وأستحم في فيسباد [ن] المالحة، كل هذا جيد جدًا بالنسبة لي ويمكنني أن أكون نشيطًا". ويواصل العمل على "الرحلة الإيطالية" ("أنا أملي" - يكتب - "حتى في الحمام")، ويتم إنشاء "أقسام" جديدة من "الديوان الغربي الشرقي"، والتي - بسبب وفرة النصوص التي تم إنشاؤها حديثًا - يقوم بجمع فهرس (ما يسمى "فهرس فيسبادن"). وبعد أن زارته "أرواح المشرق الطيبة" مرة أخرى في رحلته إلى هنا - انغمس فعليًا في مجالها. "إن الورود في أوج تفتحها، والبلابل تغني ... وهكذا ليس من الفن أن ينقل المرء نفسه إلى شيراز" - في إشارة إلى عشق العندليب للورد، وهو أحد أشكال الشعر الشرقي.

وكما كان الحال في عام 1814، نجد غوته أيضًا في المسرح. وهو هذه المرة مهتم هذه المرة بشكل خاص بمجموعات المسرح، وكما في العام السابق، فإنه يظل صامتًا عن المسرحيات التي تم عرضها ومؤلفيها. "بعد انتهاء المسرحية، عندما كانت الإضاءة لا تزال كاملة، تُعرض عليه عدة مجموعات مسرحية"، حيث يرى "على نطاق واسع" "ما نعرفه بالفعل على نطاق صغير وما سيتم تحقيقه على نطاق أوسع هنا [أي في فايمار]". أصبح الرسام المسرحيّ فريدريك كريستيان بوثر (1777 - 1856) مصممًا مسرحيًا في فايمار عام 1815. كان جوته يفكر أيضًا في الارتباطات المحتملة في فايمار؛ وفي هذا السياق يذكر - كما في عام 1814 - فيليبين لاديه (1797 - 1879)، شقيقة صيدلي البلاط يوهان أوجست لاديه الذي كان يزور المسرح أيضًا مع جوته ويرافقه في عدة رحلات. كما كان مهتمًا أيضًا بنشاط البناء والتخطيط العمراني في فيسبادن. "يتم بناء الكثير من المباني هنا .... هناك شوارع من شأنها أن تشرف أكبر مدينة ... يتم تحفيز السكان [أي تشجيعهم] على البناء من خلال الظروف الأكثر ملاءمة. فالساحات تُمنح لهم من قبل الحكام، مع بدل بناء كبير [أي إعانة بناء]، في حين أن عليهم البناء وفقًا للوائح". ويشير غوته إلى المحاجر المحلية التي يوفر بعضها المواد اللازمة للبناء. إنه يعيش "كما لو كان يعيش في أعمق سلام .... ولولا أنني أرى الشرقيين والبروسيين في بيبريش أيام الآحاد، لما عرفت أن الحرب كانت وشيكة...."، كما كتب في 17 يونيو، وأخيرًا يتلقى أخبار انتصار الحلفاء على نابليون في واترلو في 21 من الشهر (18 يونيو). "لقد وقع الخبر العظيم عن خسارة [الحلفاء] أولاً، ثم عن النصر، وقع وقعاً شديداً هنا". حتى أن فيسبادن بدت له الآن مكانًا "تلتقي فيه جميع أنصاف أقطار الحركات العالمية الحالية". أقام في المدينة أيضًا ممثل فرنسا في مؤتمر فيينا، شارل موريس دي تاليران (1754 - 1838)، وهو ممثل فرنسا في مؤتمر فيينا.

بين 21 و 31 يوليو، سافر جوته في الفترة ما بين 21 و 31 يوليو إلى كولونيا بصحبة البارون كارل فوم أوند زوم شتاين (1757 - 1831). وهناك، بالإضافة إلى الكاتدرائية، زار العديد من المجموعات الخاصة التي تضم أعمالاً فنية من العصور الوسطى، بما في ذلك مجموعة فرديناند فرانز والراف (1748 - 1824). وقد أثار ذلك اهتمامه بفن العصور الوسطى - مع وجود علاقات متغيرة للغاية بشكل عام - وكانت هناك نقاط اتصال مع الرومانسيين، حتى لو ظل ذوقه في الفن ملتزمًا بالعصور القديمة. وقد شجع شتاين غوته على كتابة مذكرة إلى الحكومة البروسية لكي يقترح على الحكام الجدد على نهر الراين الأوسط - في ضوء الدمار الذي سببته الحرب - تدابير لترميم الكنوز الفنية والحفاظ عليها وتعزيزها والمؤسسات المناظرة لها بعد إعادة تنظيم نظام الدولة الأوروبية الذي تم الاتفاق عليه في مؤتمر فيينا. وفي فيسبادن، بدأ جوته في فيسبادن الأعمال التحضيرية لخطط السياسة الثقافية هذه. وسيكتب عن الآثار والكنوز الفنية التي زارها في "Kunst und Altertum am Rhein und Main" (1816). وتماشيًا مع هذه المذكرة، كتب أيضًا إلى الأمير كليمنس فنزل فون ميترنيخ (1773 - 1859) من فيسبادن.

في يوليو 1816، انطلق جوته مرة أخرى إلى فيسبادن في عربته "فهرهاوسشن"، ولكن وقع حادث قبل إرفورت. يرى جوته - على الرغم من أنه لم يصب بأذى - أن هذا نذير شؤم ويقطع الرحلة. وعاد الآن إلى المنتجعات البوهيمية، كما كان يفعل قبل عام 1814. غير أنه خلال الأسابيع التي قضاها في فيسبادن، كان قد اختبر خلال الأسابيع التي قضاها في فيسبادن "ارتقاءً" يُفهم على أنه أسمى أشكال التعبير الإبداعي عن الحياة، ونوع من "التحول". وربما لم يكن من قبيل المصادفة أن يذكر في إحدى محادثاته الأخيرة مع سولبيز بواسريه في فيسبادن ظاهرة يراها أساسية في جميع عمليات التطور في الطبيعة "من النبات والحيوان إلى الإنسان": التحول.

يتم تخليد ذكرى إقامة جوته في فيسبادن من خلال نصب جوته التذكاري ونصب جوته التذكاري وحجر جوته. جمعية غوته (الجمعيات الأدبية) مكرسة لأعمال غوته وتأثيره.