تاريخ الميلاد: 15.12.1868 في فرانكنشتاين بالقرب من بريسلاو
(اليوم زوبكوفيتسه في زوبكوفيتسه)
الوفاة: 11 يوليو 1940 في ميونيخ

وُلد فريتز إيرلر في فرانكشتاين في سيليزيا، وهو ابن سكرتير المنطقة الملكية فريدريش لويس إيرلر (1834 - 1888) وزوجته إرنستين أوغستين بيرتا، وهي ابنة ماير (1831 - 1915؟). انتقلت العائلة من هناك إلى شتريهلن في عام 1875، حيث التحق إرلر بمدرسة القواعد. ومن عام 1885، درس في المدرسة الملكية للفنون والحرف في بريسلاو وأصبح تلميذاً رئيسياً لألبريشت بيتر بروير (1830 - 1897). وفي عام 1889 ذهب إلى أكاديميات الفنون في برلين وفايمار وفي عام 1890 إلى ميونيخ. وفي خريف عام 1892 قرر مواصلة دراسته في باريس في أكاديمية جوليان الخاصة، وفي عام 1894 استقر أخيراً في ميونيخ.

وهناك، قام الناشر جورج هيرث (1844 - 1916) والناشر فريتز فون أوستيني (1861 - 1927) بتجنيده للعمل في مجلة "Jugend" التي كانت ستصبح لسان حال حركة الطراز الحديث الجديد "Jugendstil". قام إرلر بتصميم غلاف العدد الأول الذي ظهر في 1 يناير 1896، وكان عضوًا دائمًا في فريق العمل حتى عام 1916. وفي عام 1899، أسس هو وعدد من الفنانين الآخرين مجموعة فناني ميونيخ "شوليه" التي استمرت حتى عام 1911. وفي أشهر الصيف، انتقلوا إلى هولزهاوزن أم آمرسي للعمل. وهنا التقى إرلر بآنا هورغر (1880 - 1963)، التي تزوجها في عام 1903. وولد ابنهما ديتريش في عام 1906. كان منزل الاستوديو الصيفي الذي تم بناؤه في هولزهاوزن في عام 1904/05 وفقًا لخططه الخاصة بمثابة مقر إقامة دائم للعائلة منذ عام 1918.

تلقى إرلر، الذي كان بالفعل أحد أكثر الفنانين المرغوبين في ميونيخ في مطلع القرن، تكليفاً مهماً في عام 1906 لتصميم قاعة القراءة الجنوبية، موشلسال اليوم، في فيسبادن كورهاوس الجديدة (كورهاوس الجديدة). وفي وقت قصير للغاية وفي ظل ظروف غير مواتية للغاية، قام بتصميم خمس لوحات جدارية جدارية. وقد تم تحديد موضوع "الفصول الأربعة" من قبل المهندس المعماري لكورهاوس، فريدريش فون ثيرش. استمر العمل على اللوحات الجدارية، التي تم الاحتفاظ بها في الموقع، حتى وقت قصير قبل افتتاح الإمبراطور فيلهلم الثاني في 11 مايو 1907. في اللوحات الخمس التي تحمل عناوين "الربيع" و"الصيف" و"الخريف" و"الشتاء" و"الشيخوخة والشباب"، ابتكر إرلر، الذي كان لا يزال يتبع أسلوب الفن الحديث، تفسيرات غير تقليدية ومبتكرة للمواضيع المحددة. لم يعجب فيلهلم الثاني بمحتوى اللوحات وتكوينها وأسلوب الرسم والألوان الزاهية المذهلة، وانتقدها بشدة، مما زاد من شهرة إرلر بشكل كبير. وفي مطلع عام 1907/2008، حصل على لقب الأستاذ الملكي.

وخلال الحرب العالمية الأولى، كان إرلر رساماً رسمياً للحرب. وقد سافر إلى مسارح الحرب وأنتج العديد من اللوحات والمطبوعات ذات المضمون البطولي والوطني ولوحات تذكارية للقتلى وملصقات سندات الحرب، وهي أعمال حقق بها نجاحاً غير عادي ووزعت على نطاق واسع. وفي عام 1916، كُرِّم بوسام "صليب الملك لودفيغ" تقديراً لخدماته.

وبعد انتهاء الحرب، عاد بعد ذلك إلى مواضيعه التصويرية السابقة، وعلى الرغم من أن الأعمال الناتجة لم تعد مواكبة للأسلوب، إلا أنه استمر في الحصول على التقدير والتكليفات. لم يكن لاستيلاء الاشتراكيين الوطنيين على السلطة وتأسيس غرفة الثقافة في الرايخ في سبتمبر 1933 أي عواقب سلبية فورية على إرلر. وفي عام 1937، حصل في عام 1937 على آخر عمولة كبيرة كان منحها متوقفاً على موافقة هتلر. كانت عبارة عن دورة من عشر لوحات فسيفساء زجاجية كبيرة الحجم لقاعة أمين الصندوق في ملحق بنك الرايخ في برلين. كانت هذه الدورة أكثر أعمال إيرلر ضخامة وفي نفس الوقت أكثر أعمال إيرلر بطولية؛ حيث كانت الموضوعات المختارة والصورة الإنسانية الاسكندنافية التي رسمها تتوافق مع الأفكار الرسمية للفن. توفي فريتز إرلر عام 1940 ودُفن في مقبرة في هولزهاوزن. وقد فُقدت ممتلكاته بالكامل في حريق عام 1965.

كان فريتز إرلر فناناً معروفاً وشائعاً ذا براعة هائلة حتى الحرب العالمية الأولى. في البداية كان لا يزال ملتزماً بفن الآرت نوفو، حيث قام بتأثيث غرف بأكملها، وقدم تصاميم للأثاث والمزهريات والتطريز ولوحات الكتب وأغلفة الكتب والملصقات، وصمم مجموعات المسرح والأزياء، وترك وراءه العديد من اللوحات الشخصية والجداريات الكبيرة الحجم واللوحات الجدارية والفسيفساء. حصل على العديد من الميداليات الذهبية والفضية، كما حصل على العديد من الميداليات الذهبية والفضية، ونال عضوية فخرية في أكاديمية الفنون الجميلة في ميونيخ عام 1922، وحصل على "وسام ماكسيميليان البافاري للعلوم والفنون" عام 1928، وأخيراً وسام الدولة الهيسنية للرسم المتميز عام 1935.

كادت أعماله الواسعة والصعبة المسح أن تُنسى، ويرجع ذلك جزئياً إلى موقف إرلر غير المبالي تجاه السياسات الثقافية للاشتراكيين الوطنيين. ويمكن بسهولة استغلال العديد من أعماله بما يتماشى مع الأيديولوجية الاشتراكية الوطنية. كما تم توثيق قربه من النظام من خلال العديد من الصور الشخصية للمشاهير النازيين التي أنتجها بتكليف رسمي، بما في ذلك لوحتان كبيرتان لهتلر.

ويمتلك متحف فيسبادن العديد من أعمال إرلر، بما في ذلك تصاميم للوحات الجدارية في كورهاوس ولوحة ذاتية (1913) ولوحة لزوجته على البحر (1906) والعديد من اللوحات التي تمثل بطولة الجندي الألماني في الحرب العالمية الأولى.