Dans le quartier nord-est de la ville, une zone de circulation a été baptisée du nom du compositeur Richard Strauss (1864-1949) par décision de l'assemblée municipale du 26 janvier 1956.

Richard Strauss est né le 11 juin 1864 à Munich, fils d'un musicien professionnel. Il y a fréquenté l'école entre 1870 et 1882. Parallèlement, il suivit des cours de musique et commença très tôt à composer lui-même et reçut des leçons de composition. En 1882, Strauss passa son baccalauréat. Il a ensuite étudié la philosophie, l'esthétique et l'histoire de l'art à l'université de Munich pendant deux semestres. Entre 1883 et 1885, Strauss entreprend un voyage artistique et devient ensuite directeur musical de l'orchestre de la cour de Meiningen.

En 1886, Richard Strauss devint le troisième maître de chapelle de l'opéra de la cour de Munich. Au cours des années qui suivirent, il changea plusieurs fois de poste et travailla en même temps comme compositeur, principalement d'opéras et d'œuvres pour orchestre, qu'il publia et fit jouer avec un succès croissant. Jusqu'en 1905, il acquiert une notoriété d'abord dans les pays germanophones, puis internationale jusqu'au milieu de la première décennie du nouveau siècle. En 1889, il s'installe à Weimar, où il est maître de chapelle au Hoftheater entre 1889 et 1894. En 1894, Strauss assuma pour la première fois la direction d'orchestre du festival de Bayreuth et devint le premier maître de chapelle de la cour de Munich. En 1898, il fut nommé maître de chapelle de l'opéra de la cour de Berlin. En 1901, Strauss devint président de l'Allgemeine Deutsche Musikverein. En 1908, il fut nommé directeur général de la musique et directeur des concerts de la Hofkapelle à Berlin. En 1910, il reçoit l'Ordre bavarois de Maximilien, qui sera suivi de nombreuses autres distinctions dans les années suivantes.

Pendant la Première Guerre mondiale, Strauss continue à créer artistiquement, mais il quitte Berlin en 1918, année de la révolution. En 1919, il fut nommé directeur de l'Opéra d'État de Vienne, conjointement avec Franz Schalk. Depuis 1924, Strauss travaillait en tant que chef d'orchestre et compositeur indépendant. A cette époque, il était déjà considéré comme un "classique" et était très apprécié au niveau national et international. Il était le compositeur le plus joué dans les salles d'opéra et à la radio et ses œuvres ont été jouées environ 4.000 fois dans les opéras allemands rien qu'entre les années 1933 et 1942.

Au début du régime nazi en 1933, Strauss s'est montré fidèle à la ligne du nouveau pouvoir nazi. Il fut ainsi le signataire de la "protestation de la ville de Munich Richard Wagner" d'avril 1933, dirigée contre un discours tenu par Thomas Mann à l'université de Munich. Mann avait critiqué la volonté d'appropriation de Richard Wagner par les nationaux-socialistes, ce qui avait été vivement contesté, entre autres, par le "Völkischer Beobachter".
Parallèlement, Strauss reprit en 1933 la direction d'orchestre de collègues juifs. Il remplaça ainsi Bruno Walter, qui avait annulé une représentation à la Philharmonie de Berlin en raison de menaces massives de la part du ministère de la Propagande. Strauss a d'abord hésité, puis a finalement accepté l'engagement. Les raisons de ce comportement ne sont toujours pas claires aujourd'hui et vont du soutien à l'orchestre de Berlin à la demande de Walter au soutien public de l'idéologie nazie.

Strauss a agi de manière similaire dans le cas du chef d'orchestre italien Arturo Toscanini, qu'il a remplacé au festival de Bayreuth en 1933. Toscanini avait participé à une protestation écrite contre Hitler et avait exigé la fin des persécutions politiques et religieuses, notamment à l'encontre des artistes. Après un échange de lettres avec Hitler pour le dissuader de refuser, Toscanini décida de renoncer à la direction d'orchestre de Bayreuth.

Strauss s'est également exprimé de manière positive sur le régime nazi dans des articles. Ses apparitions et ses déclarations dans le jeune "Troisième Reich" eurent un impact extérieur, ce qui lui valut des critiques, notamment à l'étranger. Au sein même du régime nazi, la réputation de Strauss s'accrut grâce à la prise en charge de la direction d'orchestre, ce qui lui valut des avantages personnels dans les années qui suivirent. Ainsi, en 1933, il fut nommé président d'honneur de la Deutsche Musik-Premieren-Bühne et, la même année, il entra en négociations avec le ministre de la propagande Goebbels pour la présidence de la toute nouvelle Reichsmusikkammer.

En novembre 1933, Straussʼ est nommé président de la Reichsmusikkammer, désormais le poste le plus influent de la politique musicale du Reich allemand. Pendant sa présidence jusquʼen 1935, il fut notamment décidé que les "non-aryens" ne seraient pas admis dans la chambre, ce qui limitait fortement les possibilités de se produire et de gagner sa vie. Strauss ne participa cependant plus à l'accélération de la soi-disant déjudaïsation de la vie culturelle allemande, qui fut mise en œuvre à partir de 1935.

Pour sa nomination à la présidence de la Reichsmusikkammer, Strauss remercia le ministre de la propagande Goebbels avec une chanson qui était une révision du poème "Das Bächlein".

Strauss a également fait l'éloge de la politique culturelle des nationaux-socialistes dans les discours de remerciement prononcés à l'occasion de l'ouverture du premier congrès de la Reichsmusikkammer en février 1934 et de la première journée des compositeurs de la chambre. Strauss s'est donc déclaré favorable à la politique culturelle du régime nazi, il a également soutenu les développements politiques généraux du "Troisième Reich" et a entretenu des relations personnelles étroites avec la nouvelle élite au pouvoir. Ainsi, après la mort de Hindenburg en août 1934, il soutint l'intention de Hitler de réunir les fonctions de chancelier et de président du Reich et participa au mariage de Hermann Göring en 1935. Strauss remit au ministre de l'aviation du Reich une version manuscrite de son opéra "Arabella".
En 1934, Strauss reçut également le prestigieux bouclier de lʼAigle du Reich allemand.

La position de Straussʼ au sein du "Troisième Reich" subit cependant un sérieux coup de frein à lʼété 1935 avec lʼaffaire dite de Zweig. Strauss avait collaboré avec lʼécrivain juif Stefan Zweig en tant que librettiste pour son opéra "La femme silencieuse". Lors de la première représentation de cet opéra en 1935, un scandale éclata car Strauss insista pour que le nom de Zweig soit mentionné comme librettiste sur les affiches d'annonce. Hitler et Goebbels annulèrent alors à la dernière minute leur visite à la première. Zweig avait critiqué Strauss au préalable pour ses relations étroites avec le régime et avait remis en question une future collaboration. Strauss répondit à l'écrivain dans une lettre dans laquelle il présentait son engagement, entre autres en tant que président de la chambre de musique du Reich, comme apolitique et tout à fait dans le sens du développement et de la garantie d'une exigence artistique. Il qualifiait en outre les organes de presse nazis de barbouilleurs. La lettre du compositeur nʼarriva cependant pas à Zweig, car elle fut interceptée par la Gestapo de Dresde et transmise à Goebbels par lʼintermédiaire de la Gauleitung. Celui-ci fut profondément indigné par les propos de Strauss.

Par la suite, Strauss a été poussé par Goebbels à démissionner de son poste de président du RMK. Vis-à-vis de lʼopinion publique, cette démission fut justifiée dʼun commun accord par des raisons de santé.

Bien que le topos de l'action de Straussʼ en tant que président du RMK, "pour éviter le pire", ait été utilisé à maintes reprises dans l'après-guerre, les sources contemporaines montrent que Strauss a bien tenté d'obtenir une réhabilitation auprès des dirigeants nazis. Strauss a par exemple cherché à entrer en contact avec Hitler. Celui-ci ignora les tentatives, mais en accord avec Goebbels, il ne laissa pas non plus tomber Strauss complètement, d'autant plus que Strauss avait toujours une réputation artistique considérable.

C'est ainsi que le 1er août 1936, dans le cadre de la cérémonie d'ouverture des Jeux de la XIe Olympiade à Berlin, Strauss a pu interpréter pour la première fois l'"Hymne olympique" qu'il avait composé et qui lui avait été commandé en 1932. D'autres activités d'importance politico-culturelle suivirent, auxquelles Strauss participa pour le régime nazi. On peut citer sa participation aux premières journées musicales du Reich en mai 1938 et sa composition de 1940 pour le 2600e anniversaire de l'Empire du Japon, commandée par le ministère de la Propagande.

Les relations entre Strauss et Goebbels se sont ainsi considérablement améliorées jusqu'au début des années 1940.

Malgré ce rapprochement, il y eut toujours des tensions entre le régime et Strauss. L'un des éléments déclencheurs fut le refus du compositeur d'accueillir des réfugiés et des personnes bombardées dans sa villa de 19 pièces, sur ordre de la direction du cercle de Garmisch du NSDAP. Hitler a ensuite émis une directive en 1943 ordonnant que tous les membres du parti nazi occupant des postes de direction rompent leurs relations avec Strauss. La presse reçut l'ordre de ne parler que brièvement du compositeur et de ses engagements. En outre, aucune publication ne devait paraître l'année suivante à l'occasion de son 80e anniversaire.

Le fait que le fils unique de Strauss, Franz, ait été marié à une femme juive a également contribué à lʼambivalence des relations entre Strauss et les dirigeants nazis. Franz Strauss avait épousé sa femme Alice en 1924 à Vienne. Après la "prise de pouvoir" des nationaux-socialistes en 1933, Alice Strauss et leurs enfants ont eu à souffrir dʼattaques antisémites répétées de la part des nationaux-socialistes. Les bons contacts de Strauss ont toutefois empêché la persécution de sa belle-fille ou de ses petits-enfants. Ainsi, en 1938, il remercia l'intendant général du Théâtre national de Prusse, Heinz Tietjen, pour sa volonté d'intervenir en faveur de sa famille auprès de Hermann Göring.

La situation pour la famille de Straussʼ restait cependant menacée par la persécution raciale. Sa belle-fille Alice était assignée à résidence à Garmisch. Son petit-fils Richard était traité de "juif" par ses camarades de classe. Le 10 novembre 1938, les SA sont venus chercher Alice Strauss au domicile de son beau-père. Alice et Franz Strauss furent arrêtés et interrogés par la Gestapo viennoise durant l'hiver 1943/44. Ce n'est qu'en mars 1945 que la famille reçut un télégramme confirmant que le gouvernement bavarois renonçait à la déportation d'Alice Strauss vers un camp de travail. En fait, la célébrité de Richard Strauss s'accompagnait d'une protection pour sa famille.

Après 1945, Richard Strauss a toutefois qualifié les menaces pesant sur sa famille de simples "incidents stupides".

Depuis sa jeunesse, Strauss lui-même a toujours défendu des positions et des stéréotypes antisémites. On le voit par exemple dans des lettres à Cosima Wagner. Une lettre adressée au compositeur Hans Sommer révèle également un antisémitisme raciste ou völkisch chez Strauss.

Le biographe de Strauss, Dietrich Kroncke, qui s'est intéressé de près à l'attitude du compositeur vis-à-vis du judaïsme, caractérise Strauss comme un "antisémite de salon", qui adoptait des positions antisémites en fonction des circonstances et des destinataires. Strauss faisait ainsi la distinction entre "les Juifs" en général et ses connaissances personnelles, ses amis et les membres de sa famille.

Strauss a toujours tenu des propos antisémites lorsqu'il était en conflit avec des collègues juifs, comme Bruno Walter, ou lorsque les thèmes abordés concernaient "les Juifs" dans un contexte général.

Il faut retenir que Strauss a tenu un grand nombre de propos antisémites dans ses lettres au cours de sa vie. C'est surtout le cas durant sa jeunesse. Strauss reproduisait, surtout dans les lettres adressées à son père, les expressions dégradantes contemporaines de la fin du XIXe siècle.

Même pendant la guerre, Strauss continua à composer et à diriger. En 1942, il reçut le prix Beethoven de la ville de Vienne, fondé par le Gauleiter Baldur von Schirach. En août 1944, Strauss fut placé sur la "liste des graciés de Dieu" du ministère de la Propagande, et même ici sur la "liste spéciale des musiciens irremplaçables". Outre Strauss, seuls Hans Pfitzner et Wilhelm Furtwängler ont reçu cette distinction.

Après la fin de la guerre, Strauss, dont l'état de santé s'était détérioré, vécut temporairement en Suisse. Lors de sa procédure de dénazification, il fut d'abord classé dans le groupe 1 ("coupable principal"), mais fut innocenté lors de la procédure de révision en 1948. Il est décédé le 8 septembre 1949 à Garmisch-Partenkirchen, après avoir donné ses dernières représentations à Munich durant l'été 1949.

La commission dʼexpertise historique nommée sur décision de lʼassemblée municipale en 2020 pour examiner les zones de circulation, les bâtiments et les installations de la capitale du Land de Wiesbaden portant le nom de personnes recommanda de renommer la Richard-Strauss-Straße en raison de la présidence de Straussʼ de la chambre de musique du Reich, raison pour laquelle il était un fonctionnaire et donc un partisan actif de lʼÉtat national-socialiste. Il a soutenu le régime nazi de manière immatérielle par des discours publics et a articulé publiquement lʼidéologie nationale-socialiste. Strauss a profité matériellement et immatériellement de la politique culturelle du "Troisième Reich" par l'attribution d'honneurs et de prix ainsi que par sa participation aux Jeux olympiques de 1936.