În districtul de nord-est, o zonă de trafic a fost denumită după compozitorul Richard Strauss (1864-1949) prin rezoluția consiliului municipal din 26 ianuarie 1956.

Richard Strauss s-a născut la München la 11 iunie 1864, fiind fiul unui muzician profesionist. A urmat școala acolo între 1870 și 1882. În același timp, a primit lecții de muzică și a început să compună singur la o vârstă fragedă și a primit lecții de compoziție. Strauss a absolvit liceul în 1882. A studiat apoi filosofia, estetica și istoria artei la Universitatea din München timp de două semestre. Între 1883 și 1885, Strauss a călătorit ca artist și, ulterior, a devenit director muzical al orchestrei Curții din Meiningen.

În 1886, Richard Strauss a devenit al treilea Kapellmeister al Operei Curții din München. În anii următori, a schimbat de mai multe ori posturile și a fost, de asemenea, activ ca compozitor, în principal de opere și lucrări orchestrale, pe care le-a publicat și le-a interpretat cu un succes tot mai mare. În anii premergători anului 1905, și-a dobândit pentru prima dată faima în lumea vorbitoare de limbă germană, iar până la mijlocul primului deceniu al noului secol, era recunoscut pe plan internațional. În 1889 s-a mutat la Weimar, unde a fost Kapellmeister la teatrul Curții între 1889 și 1894. În 1894, Strauss a dirijat pentru prima dată la Festivalul de la Bayreuth și a devenit primul Hofkapellmeister din München. În 1898, a fost numit Kapellmeister al Operei Curții din Berlin. În 1901, Strauss a devenit președinte al Asociației Generale a Muzicii Germane. În 1908, a fost numit director muzical general și director al concertelor orchestrei Curții din Berlin. În 1910, a primit Ordinul Maximilian Bavarez, care a fost urmat de numeroase alte distincții în anii care au urmat.

Strauss a rămas activ din punct de vedere artistic în timpul Primului Război Mondial, dar a părăsit Berlinul în 1918, anul revoluției. În 1919, a fost numit director al Operei de Stat din Viena, împreună cu Franz Schalk. Din 1924, Strauss a lucrat ca dirijor și compozitor independent. În această perioadă, era deja considerat un "clasic" și era foarte apreciat atât la nivel național, cât și internațional. A fost compozitorul cel mai frecvent interpretat în teatrele de operă și la radio, iar operele sale au fost interpretate de aproximativ 4 000 de ori în operele germane numai între 1933 și 1942.

La începutul regimului nazist, în 1933, Strauss s-a arătat loial noilor conducători naziști. A fost semnatar al "Protestului orașului Richard Wagner din München" din aprilie 1933, care era îndreptat împotriva unui discurs susținut de Thomas Mann la Universitatea din München. Mann criticase eforturile național-socialiștilor de apropriere a lui Richard Wagner, care fuseseră aspru criticate de "Völkischer Beobachter", printre altele.
În același timp, în 1933, Strauss a preluat dirijările colegilor evrei. De exemplu, l-a înlocuit pe Bruno Walter, care a anulat un spectacol la Filarmonica din Berlin din cauza amenințărilor masive din partea Ministerului Propagandei. Strauss a ezitat la început, dar apoi a acceptat angajamentul. Motivele acestui comportament sunt neclare și astăzi și variază de la susținerea orchestrei din Berlin la cererea lui Walter la susținerea publică a ideologiei naziste.

Strauss a acționat într-un mod similar în cazul dirijorului italian Arturo Toscanini, pe care l-a înlocuit la Festivalul de la Bayreuth în 1933. Toscanini luase parte la un protest scris împotriva lui Hitler și ceruse încetarea persecuției politice și religioase a artiștilor în special. După un schimb de scrisori cu Hitler, care a încercat să îl descurajeze să anuleze festivalul, Toscanini a decis să renunțe la dirijat la Bayreuth.

Strauss a vorbit, de asemenea, favorabil regimului nazist în articole. Spectacolele și declarațiile sale în tânărul "al Treilea Reich" au avut un impact extern, care i-a adus critici, în special în străinătate. În cadrul regimului nazist însuși, reputația lui Strauss a crescut pe măsură ce a preluat sarcinile de dirijor, ceea ce i-a adus avantaje personale în anii care au urmat. În 1933, a fost numit președinte de onoare al Deutsche Musik-Premieren-Bühne și, în același an, a intrat în negocieri cu ministrul propagandei Goebbels pentru președinția nou înființatei Camere de Muzică a Reichului.

În noiembrie 1933, Strauss a fost numit președinte al Camerei de Muzică a Reichului, în prezent cea mai influentă funcție în politica muzicală a Reichului german. În timpul președinției sale, până în 1935, s-a decis, printre altele, că "non-arienii" nu vor fi admiși în Cameră, ceea ce a restricționat sever oportunitățile de performanță și de câștig. Cu toate acestea, Strauss nu a mai fost implicat în așa-numita de-evreizare a vieții culturale germane, care a fost realizată începând cu 1935.

Strauss i-a mulțumit ministrului Propagandei, Goebbels, pentru numirea sa în funcția de președinte al Camerei de Muzică a Reichului, printr-un cântec care era o reluare a poemului "Das Bächlein".

Strauss a lăudat, de asemenea, politica culturală a național-socialiștilor în discursurile sale de acceptare la deschiderea primei conferințe a Camerei de Muzică a Reichului, în februarie 1934, și la prima conferință a compozitorilor din cadrul Camerei. Astfel, Strauss s-a angajat față de politica culturală a regimului nazist, a sprijinit, de asemenea, evoluțiile politice generale ale "celui de-al treilea Reich" și a întreținut relații personale strânse cu noua elită conducătoare. După moartea lui Hindenburg în august 1934, de exemplu, a sprijinit intenția lui Hitler de a combina funcția de cancelar al Reichului cu cea de președinte al Reichului și a participat la nunta lui Hermann Göring în 1935. Strauss i-a oferit ministrului aviației din Reich o versiune manuscrisă a operei sale "Arabella".
În 1934, Strauss a fost, de asemenea, onorat cu prestigiosul Scut de Vultur al Reich-ului german.

Cu toate acestea, poziția lui Strauss în cadrul "celui de-al Treilea Reich" a suferit un grav recul în vara anului 1935, ca urmare a așa-numitei Afacere Zweig. Strauss colaborase cu scriitorul evreu Stefan Zweig ca libretist pentru opera sa "Die schweigsame Frau". Când aceasta urma să aibă premiera în 1935, a avut loc un scandal deoarece Strauss a insistat ca Zweig să fie numit libretist pe afișele de anunț. Ca urmare, Hitler și Goebbels și-au anulat prezența la premieră într-un termen scurt. Zweig l-a criticat în prealabil pe Strauss pentru relațiile sale strânse cu regimul și a pus la îndoială orice colaborare ulterioară. Strauss i-a răspuns scriitorului într-o scrisoare în care își prezenta angajamentul în calitate de președinte al Camerei de Muzică a Reichului, printre altele, ca fiind apolitic și în întregime în interesul dezvoltării și protejării standardelor artistice. De asemenea, el a catalogat organele de presă naziste drept smearers. Cu toate acestea, scrisoarea compozitorului nu a ajuns la Zweig deoarece a fost interceptată de Gestapo-ul din Dresda și transmisă lui Goebbels prin Gauleitung. Acesta din urmă a fost profund indignat de declarațiile lui Strauss.

Ca urmare, Goebbels a făcut presiuni asupra lui Strauss pentru ca acesta să demisioneze din funcția de președinte al RMK. De comun acord, demisia a fost justificată public pe motive de sănătate.

Deși toposul activității lui Strauss în calitate de președinte al RMK "pentru a preveni lucruri mai rele" a fost subliniat în mod repetat și în perioada postbelică, sursele contemporane arată că Strauss a încercat cu siguranță să obțină reabilitarea din partea conducătorilor naziști. De exemplu, Strauss a încercat să ia legătura cu Hitler. Hitler a ignorat încercările, dar, în acord cu Goebbels, nu l-a abandonat complet pe Strauss, mai ales că Strauss avea încă o reputație artistică considerabilă.

La 1 august 1936, de exemplu, lui Strauss i s-a permis să cânte în premieră "Imnul olimpic" pe care îl compusese în 1932, ca parte a ceremoniei de deschidere a Jocurilor celei de-a XI-a Olimpiade de la Berlin. Au urmat alte activități de importanță culturală și politică în care Strauss a fost implicat în numele regimului nazist. Printre acestea se numără participarea sa la primele Zile muzicale ale Reichului în mai 1938 și compoziția sa comandată de Ministerul Propagandei în 1940 pentru a marca cea de-a 2 600-a aniversare a Imperiului Japoniei.

Relațiile dintre Strauss și Goebbels s-au îmbunătățit considerabil până la începutul anilor 1940.

În ciuda acestei apropieri, au existat și tensiuni repetate între regim și Strauss. Un factor declanșator a fost refuzul compozitorului de a găzdui refugiați și persoane bombardate în vila sa de 19 camere, la ordinul conducerii districtului NSDAP din Garmisch. Hitler a emis apoi, în 1943, o directivă prin care ordona tuturor membrilor NS aflați în funcții de conducere să rupă legăturile cu Strauss. Presa a fost instruită să relateze doar pe scurt despre compozitor și angajamentele sale. În plus, nicio publicație nu trebuia să apară cu ocazia celei de-a 80-a aniversări a sa în anul următor.

Faptul că Franz, singurul fiu al lui Strauss, era căsătorit cu o evreică a contribuit, de asemenea, la relația ambivalentă dintre Strauss și conducerea nazistă. Franz Strauss se căsătorise cu soția sa Alice la Viena în 1924. După preluarea puterii de către național-socialiști în 1933, Alice Strauss și copiii lor au suferit în mod repetat atacuri antisemite din partea național-socialiștilor. Cu toate acestea, bunele contacte ale lui Strauss au împiedicat ca nora sa sau nepoții săi să fie persecutați. În 1938, el i-a mulțumit directorului general al Teatrului Prusac de Stat, Heinz Tietjen, pentru disponibilitatea sa de a-și apăra familia în fața lui Hermann Göring.

Cu toate acestea, situația familiei Straussʼ a rămas amenințată de persecuțiile rasiale. Nora sa Alice se afla în arest la domiciliu în Garmisch. Nepotul său Richard a fost etichetat drept "evreu" de către colegii săi de școală. La 10 noiembrie 1938, SA a ridicat-o pe Alice Strauss din casa socrului ei. Alice și Franz Strauss au fost arestați și interogați de Gestapo-ul vienez în iarna 1943/44. Abia în martie 1945, familia a primit o telegramă prin care se confirma că guvernul landului Bavaria a decis să nu o deporteze pe Alice Strauss într-un lagăr de muncă. De fapt, proeminența lui Richard Strauss a fost însoțită de protecție pentru familia sa.

Cu toate acestea, după 1945, Richard Strauss a descris doar amenințările la adresa familiei sale drept "incidente stupide".

Strauss însuși a adoptat în mod repetat poziții și stereotipuri antisemite încă din tinerețe. Acest lucru poate fi văzut, de exemplu, în scrisorile către Cosima Wagner. O scrisoare către compozitorul Hans Sommer dezvăluie, de asemenea, un antisemitism rasist sau etnic la Strauss.

Dietrich Kroncke, biograful lui Strauss, care s-a ocupat intens de atitudinea compozitorului față de iudaism, îl caracterizează pe Strauss drept un "antisemit de salon" care adopta poziții antisemite în funcție de ocazie și de destinatar. Strauss făcea diferența între "evrei" în general și cunoștințele personale, prietenii și membrii familiei sale.

Strauss a folosit întotdeauna declarații antisemite fie atunci când a avut conflicte cu colegi evrei, cum ar fi Bruno Walter, fie atunci când subiectele se axau pe "evrei" într-un context general.

Trebuie remarcat faptul că Strauss a făcut un număr mare de declarații antisemite în scrisori pe parcursul vieții sale. Acest lucru este valabil în special pentru tinerețea sa. Mai ales în scrisorile către tatăl său, Strauss a reprodus frazele derogatorii de la sfârșitul secolului al XIX-lea.

Strauss a continuat să compună și să dirijeze în timpul războiului. În 1942, el a primit Premiul Beethoven al orașului Viena, donat de Gauleiterul Baldur von Schirach. În august 1944, Strauss a fost inclus pe "lista muzicienilor talentați" a Ministerului Propagandei și chiar pe "lista specială a muzicienilor de neînlocuit". În afară de Strauss, doar Hans Pfitzner și Wilhelm Furtwängler au fost onorați cu această distincție.

După terminarea războiului, Strauss, a cărui sănătate se deteriorase, a locuit o perioadă în Elveția. În cadrul procedurii sale de denazificare, a fost inițial încadrat în grupa 1 ("principalul vinovat"), dar a fost exonerat în cadrul procedurii de revizuire din 1948. A murit la Garmisch-Partenkirchen la 8 septembrie 1949, după ultimele sale apariții la München în vara anului 1949.

Comisia istorică numită de consiliul municipal în 2020 pentru a revizui zonele de circulație, clădirile și facilitățile denumite după persoane din capitala landului Wiesbaden a recomandat redenumirea Richard-Strauss-Straße din cauza președinției Straussʼ a Camerei de Muzică a Reichului, motiv pentru care era funcționar și, prin urmare, susținea activ statul național-socialist. Acesta a sprijinit regimul nazist în mod imaterial prin discursuri publice și a articulat public ideologia național-socialistă. Strauss a beneficiat material și imaterial de politica culturală a "celui de-al treilea Reich" prin acordarea de distincții și premii în bani, precum și prin prestația sa la Jocurile Olimpice din 1936.