في المنطقة الشمالية الشرقية، تم تسمية منطقة مرور باسم المؤلف الموسيقي ريتشارد شتراوس (1864-1949) بقرار من مجلس المدينة في 26 يناير 1956.

ولد ريتشارد شتراوس في ميونيخ في 11 يونيو 1864، وهو ابن موسيقي محترف. التحق بالمدرسة هناك بين عامي 1870 و1882. وتلقى في الوقت نفسه دروساً في الموسيقى وبدأ التأليف الموسيقي في سن مبكرة وتلقى دروساً في التأليف الموسيقي. تخرج شتراوس من المدرسة الثانوية عام 1882. ثم درس بعد ذلك الفلسفة وعلم الجمال وتاريخ الفن في جامعة ميونيخ لمدة فصلين دراسيين. بين عامي 1883 و1885، سافر شتراوس كفنان ثم أصبح بعد ذلك مديراً للموسيقى في أوركسترا بلاط مينينجن.

في عام 1886، أصبح ريتشارد شتراوس ثالث كابيلميستر في أوبرا محكمة ميونيخ. وفي السنوات التالية، غيّر مناصبه عدة مرات، كما نشط أيضاً كمؤلف موسيقي، خاصةً في تأليف الأوبرا وأعمال الأوركسترا، التي نشرها وأداها بنجاح متزايد. في السنوات التي سبقت عام 1905، حقق شهرته لأول مرة في العالم الناطق بالألمانية، وبحلول منتصف العقد الأول من القرن الجديد، أصبح معروفاً على المستوى الدولي. في عام 1889 انتقل إلى فايمار، حيث كان كابيلميستر في مسرح البلاط بين عامي 1889 و1894. في عام 1894، قاد شتراوس في مهرجان بايرويت لأول مرة وأصبح أول كابيلميستر في ميونيخ. في عام 1898 تم تعيينه كابيلميستر لأوبرا محكمة برلين. في عام 1901، أصبح شتراوس رئيسًا للجمعية الألمانية العامة للموسيقى. في عام 1908، تم تعيينه مديراً عاماً للموسيقى ومديراً للحفلات الموسيقية لأوركسترا البلاط في برلين. وفي عام 1910، حصل على وسام ماكسيميليان البافاري، وتبع ذلك العديد من الأوسمة الأخرى في السنوات التالية.

ظل شتراوس نشطاً فنياً خلال الحرب العالمية الأولى، لكنه غادر برلين في عام 1918، وهو عام الثورة. في عام 1919، تم تعيينه مديرًا لأوبرا فيينا مع فرانز شالك. منذ عام 1924، عمل شتراوس كقائد موسيقي ومؤلف موسيقي مستقل. في هذا الوقت، كان يعتبر بالفعل "كلاسيكيًا" وكان يحظى بتقدير كبير على الصعيدين الوطني والدولي. كان الملحن الأكثر أداءً في دار الأوبرا وفي الإذاعة، وقد عُرضت أعماله حوالي 4,000 مرة في الأوبرا الألمانية بين عامي 1933 و1942 فقط.

في بداية النظام النازي عام 1933، أظهر شتراوس ولاءه للحكام النازيين الجدد. فقد كان أحد الموقعين على "احتجاج مدينة ريتشارد فاجنر في ميونيخ" في أبريل 1933، والذي كان موجهاً ضد خطاب ألقاه توماس مان في جامعة ميونيخ. كان مان قد انتقد جهود الاشتراكيين الوطنيين في الاستيلاء على ريتشارد فاجنر، وهو ما انتقدته بشدة صحيفة "فولكيشر بوباختر" وغيرها.
في الوقت نفسه ، تولى شتراوس قيادة الفرق الموسيقية لزملائه اليهود في عام 1933. فقد حل محل برونو فالتر، على سبيل المثال، الذي ألغى عرضًا في Philharmonie برلين بسبب تهديدات هائلة من وزارة الدعاية. تردد شتراوس في البداية، لكنه قبل المشاركة بعد ذلك. لا تزال أسباب هذا السلوك غير واضحة حتى اليوم وتتراوح بين دعم أوركسترا برلين بناءً على طلب والتر والدعم العام للأيديولوجية النازية.

تصرف شتراوس بطريقة مماثلة في حالة قائد الأوركسترا الإيطالي أرتورو توسكانيني، الذي حل محله في مهرجان بايرويت في عام 1933. كان توسكانيني قد شارك في احتجاج مكتوب ضد هتلر ودعا إلى وضع حد للاضطهاد السياسي والديني للفنانين على وجه الخصوص. بعد تبادل الرسائل مع هتلر، الذي حاول ثنيه عن الإلغاء، قرر توسكانيني التخلي عن قيادة الأوركسترا في بايرويت.

تحدث شتراوس أيضًا بشكل إيجابي عن النظام النازي في المقالات. كان لعروضه وتصريحاته في "الرايخ الثالث" الشاب تأثير خارجي، مما أكسبه انتقادات لا سيما في الخارج. في النظام النازي نفسه، ارتفعت سمعة شتراوس في النظام النازي نفسه عندما تولى مهام القيادة، مما جلب له مزايا شخصية في السنوات التالية. في عام 1933، تم تعيينه رئيسًا فخريًا لـ Deutsche Musik-Premieren-Bühne وفي نفس العام دخل في مفاوضات مع وزير الدعاية غوبلز لرئاسة غرفة الرايخ الموسيقية التي تأسست حديثًا.

في نوفمبر 1933، تم تعيين شتراوس رئيسًا لغرفة الرايخ للموسيقى، وهو الآن أكثر المناصب تأثيرًا في السياسة الموسيقية في الرايخ الألماني. خلال فترة رئاسته حتى عام 1935، تقرر، من بين أمور أخرى، عدم قبول "غير الآريين" في الغرفة، مما أدى إلى تقييد فرص الأداء والكسب بشدة. ومع ذلك، لم يعد شتراوس مشاركًا في ما يسمى بـ "اجتثاث اليهودية من الحياة الثقافية الألمانية"، والذي تم تنفيذه منذ عام 1935 فصاعدًا.

شكر شتراوس وزير الدعاية غوبلز على تعيينه رئيسًا لغرفة الرايخ للموسيقى بأغنية كانت عبارة عن إعادة صياغة لقصيدة "داس باشلين".

أشاد شتراوس أيضًا بالسياسة الثقافية للاشتراكيين الوطنيين في خطابات القبول التي ألقاها في افتتاح المؤتمر الأول لغرفة موسيقى الرايخ في فبراير 1934 وفي أول مؤتمر للملحنين في الغرفة. وهكذا كان شتراوس ملتزمًا بالسياسة الثقافية للنظام النازي، كما دعم التطورات السياسية العامة لـ"الرايخ الثالث" وحافظ على علاقات شخصية وثيقة مع النخبة الحاكمة الجديدة. بعد وفاة هيندنبورغ في أغسطس 1934، على سبيل المثال، دعم نية هتلر في الجمع بين منصب مستشار الرايخ ومنصب رئيس الرايخ، وحضر حفل زفاف هيرمان غورينغ في عام 1935. أهدى شتراوس وزير طيران الرايخ نسخة مكتوبة بخط اليد من أوبرا "أرابيلا" التي ألفها.
في عام 1934، تم تكريم شتراوس أيضًا بدرع النسر المرموق للرايخ الألماني.

ومع ذلك ، عانى موقف شتراوس في "الرايخ الثالث" من انتكاسة شديدة في صيف عام 1935 نتيجة لما يسمى بقضية زفايغ. تعاون شتراوس مع الكاتب اليهودي ستيفان زفايغ ككاتب لأوبرا "Die schweigsame Frau". عندما كان من المقرر عرضها لأول مرة في عام 1935، حدثت فضيحة بسبب إصرار شتراوس على أن يكون زفايغ هو كاتب النص على ملصقات الإعلان. نتيجة لذلك، ألغى هتلر وغوبلز حضورهما العرض الأول في وقت قصير. كان زفايغ قد انتقد شتراوس مسبقًا بسبب علاقته الوثيقة بالنظام وشكك في أي تعاون آخر. رد شتراوس على الكاتب في رسالة قدم فيها التزامه كرئيس لغرفة موسيقى الرايخ، من بين أمور أخرى، على أنه غير سياسي ويصب بالكامل في مصلحة مواصلة تطوير المعايير الفنية وحمايتها. كما وصف أيضًا أجهزة الصحافة النازية بأنها أجهزة سميكة. ومع ذلك، لم تصل رسالة الملحن إلى زفايغ لأن شرطة الجستابو في دريسدن اعترضتها وأرسلتها إلى جوبلز عبر الغاوبلز. كان الأخير غاضبًا بشدة من تصريحات شتراوس.

ونتيجة لذلك، ضغط غوبلز على شتراوس للاستقالة من رئاسة الحزب الشيوعي الألماني. وبالاتفاق المتبادل، تم تبرير الاستقالة للجمهور لأسباب صحية.

على الرغم من أنه تم التأكيد مرارًا وتكرارًا في فترة ما بعد الحرب على موضوع عمل شتراوس كرئيس لحزب RMK "لمنع حدوث ما هو أسوأ" إلا أن المصادر المعاصرة تُظهر أن شتراوس حاول بالتأكيد تحقيق رد الاعتبار من الحكام النازيين. فعلى سبيل المثال، سعى شتراوس للتواصل مع هتلر. تجاهل هتلر هذه المحاولات، لكنه بالاتفاق مع جوبلز لم يتخلى عن شتراوس تمامًا، خاصة وأن شتراوس كان لا يزال يتمتع بسمعة فنية كبيرة.

في 1 أغسطس 1936، على سبيل المثال، سُمح لشتراوس بعرض "النشيد الأوليمبي" الذي ألفه في عام 1932 كجزء من حفل افتتاح دورة الألعاب الأوليمبية الحادية عشرة في برلين. وأعقب ذلك أنشطة أخرى ذات أهمية ثقافية وسياسية شارك فيها شتراوس نيابة عن النظام النازي. وتشمل هذه الأنشطة مشاركته في أول أيام الرايخ الموسيقية في مايو 1938 وتأليفه الموسيقي بتكليف من وزارة الدعاية في عام 1940 للاحتفال بالذكرى السنوية الـ 2,600 لتأسيس إمبراطورية اليابان.

تحسنت العلاقة بين شتراوس وغوبلز بشكل كبير في بداية الأربعينيات.

على الرغم من هذا التقارب، كانت هناك أيضًا توترات متكررة بين النظام وشتراوس. كان أحد أسباب ذلك هو رفض الملحن استقبال اللاجئين والأشخاص الذين تعرضوا للقصف في فيلته المكونة من 19 غرفة بناءً على أوامر من قيادة منطقة الحزب النازي النازي في جارمش. أصدر هتلر بعد ذلك توجيهًا في عام 1943 يأمر فيه جميع أعضاء الحزب النازي الذين يشغلون مناصب قيادية بقطع علاقاتهم مع شتراوس. وصدرت تعليمات للصحافة بأن تنشر تقارير موجزة فقط عن الملحن وارتباطاته. بالإضافة إلى ذلك، لم يكن من المقرر أن تظهر أي منشورات بمناسبة عيد ميلاده الثمانين في العام التالي.

كما ساهمت حقيقة أن الابن الوحيد لشتراوس "فرانز" كان متزوجًا من امرأة يهودية في العلاقة المتناقضة بين شتراوس والقيادة النازية. كان فرانز شتراوس قد تزوج من زوجته أليس في فيينا عام 1924. بعد استيلاء الاشتراكيين الوطنيين على السلطة في عام 1933، عانت أليس شتراوس وأطفالهما مرارًا وتكرارًا من هجمات معادية للسامية من قبل الاشتراكيين الوطنيين. ومع ذلك، حالت علاقات شتراوس الجيدة دون تعرض زوجة ابنه أو أحفاده للاضطهاد. وفي عام 1938، شكر المدير العام لمسرح الدولة البروسي، هاينز تيتجن، على استعداده للدفاع عن عائلته مع هيرمان جورينج.

ومع ذلك، ظل وضع عائلة شتراوس مهددًا بالاضطهاد العنصري. كانت زوجة ابنه أليس تحت الإقامة الجبرية في جارمش. كما تم وصف حفيده ريتشارد بأنه "يهودي" من قبل زملائه في المدرسة. في 10 نوفمبر 1938، ألقت قوات الأمن الخاصة القبض على أليس شتراوس من منزل والد زوجها. تم إلقاء القبض على أليس وفرانز شتراوس واستجوابهما من قبل الجستابو في فيينا في شتاء 1943/44. لم تتلق العائلة برقية تؤكد أن حكومة ولاية بافاريا قررت عدم ترحيل أليس شتراوس إلى معسكر عمل حتى مارس 1945. في الواقع، كان بروز ريتشارد شتراوس مصحوبًا بحماية عائلته.

ولكن بعد عام 1945، اكتفى ريتشارد شتراوس بوصف التهديد الذي تعرضت له عائلته بـ "حوادث غبية".

كان شتراوس نفسه قد تبنى مرارًا وتكرارًا مواقف معادية للسامية وصورًا نمطية منذ شبابه. يمكن ملاحظة ذلك، على سبيل المثال، في رسائل إلى كوزيما فاجنر. تكشف رسالة إلى الملحن هانز سومر أيضًا عن معاداة السامية العنصرية أو العرقية في شتراوس.

ويصف كاتب السيرة الذاتية لشتراوس ديتريش كرونكه، الذي درس بشكل مكثف موقف الملحن تجاه اليهودية، شتراوس بأنه "معادٍ للسامية في الصالون" الذي تبنى مواقف معادية للسامية حسب المناسبة والمتلقي. ميّز شتراوس بين "اليهود" بشكل عام ومعارفه الشخصية وأصدقائه وأفراد عائلته.

فقد كان شتراوس يستخدم التصريحات المعادية للسامية دائماً عندما كان يتعارض مع زملائه اليهود، مثل برونو فالتر، أو عندما كانت المواضيع التي تدور حول "اليهود" في سياق عام.

وتجدر الإشارة إلى أن شتراوس أدلى بعدد كبير من العبارات المعادية للسامية في رسائله على مدار حياته. وينطبق هذا بشكل خاص على شبابه. وقبل كل شيء في رسائله إلى والده، استنسخ شتراوس العبارات المهينة التي كانت سائدة في أواخر القرن التاسع عشر.

استمر شتراوس في التأليف والعزف أثناء الحرب. في عام 1942 ، حصل على جائزة بيتهوفن لمدينة فيينا ، التي تبرع بها Gauleiter Baldur von Schirach. في أغسطس 1944، تم وضع شتراوس في "قائمة الموسيقيين الموهوبين" التابعة لوزارة الدعاية وحتى في "القائمة الخاصة للموسيقيين الذين لا يمكن الاستغناء عنهم". بصرف النظر عن شتراوس ، تم تكريم هانز بفيتزنر وفيلهلم فورتوانجلر فقط بهذا التمييز.

بعد نهاية الحرب، عاش شتراوس الذي تدهورت صحته لفترة من الوقت في سويسرا. في إجراءات تجريده من التكريم، تم تصنيفه في البداية في المجموعة 1 ("المذنب الرئيسي")، ولكن تمت تبرئته في إجراءات المراجعة عام 1948. توفي في غارمش-بارتنكيرشن في 8 سبتمبر 1949 بعد آخر ظهور له في ميونيخ في صيف عام 1949.

وقد أوصت اللجنة التاريخية التي عينها مجلس المدينة في عام 2020 لمراجعة مناطق المرور والمباني والمرافق التي سُميت بأسماء أشخاص في عاصمة الولاية فيسبادن بإعادة تسمية شارع ريتشارد شتراوس شتراس بسبب رئاسة شتراوس لغرفة الرايخ للموسيقى، حيث كان موظفًا وبالتالي كان داعمًا للدولة الاشتراكية الوطنية. لقد دعم النظام النازي بشكل غير مادي من خلال الخطب العامة وعبر علنًا عن الأيديولوجية الاشتراكية الوطنية. وقد استفاد شتراوس ماديًا وغير ماديًا من السياسة الثقافية "للرايخ الثالث" من خلال منحه الأوسمة والجوائز المالية وكذلك من خلال أدائه في الألعاب الأولمبية لعام 1936.