У північно-східному районі міста рішенням міської ради від 26 січня 1956 року проїжджа частина була названа на честь композитора Ріхарда Штрауса (1864-1949).

Ріхард Штраус народився в Мюнхені 11 червня 1864 року в сім'ї професійного музиканта. У 1870-1882 роках він відвідував тамтешню школу. Паралельно з цим він отримував уроки музики і в ранньому віці почав сам складати музику, а також отримував уроки композиції. Штраус закінчив середню школу в 1882 році. Потім він два семестри вивчав філософію, естетику та історію мистецтва в Мюнхенському університеті. У 1883-1885 роках Штраус подорожував як артист, а згодом став музичним керівником придворного оркестру Мейнінгена.

У 1886 році Ріхард Штраус став третім капельмейстером Мюнхенської придворної опери. У наступні роки він кілька разів змінював посади, а також був активним композитором, насамперед опер та оркестрових творів, які він публікував і виконував з дедалі більшим успіхом. У роки, що передували 1905-му, він вперше здобув популярність у німецькомовному світі, а до середини першого десятиліття нового століття його визнали на міжнародному рівні. У 1889 році він переїхав до Веймара, де з 1889 по 1894 рік був капельмейстером придворного театру. У 1894 році Штраус вперше диригував на Байройтському фестивалі і став першим гофкапельмейстером у Мюнхені. У 1898 році його призначили капельмейстером Берлінської придворної опери. У 1901 році Штраус став головою Загальнонімецького музичного товариства. У 1908 році його призначили генеральним музичним директором і директором концертів придворного оркестру в Берліні. У 1910 році він отримав баварський орден Максиміліана, за яким у наступні роки послідували численні інші нагороди.

Штраус продовжував творчу діяльність під час Першої світової війни, але залишив Берлін у 1918 році, в рік революції. У 1919 році він був призначений директором Віденської державної опери разом з Францом Шальком. З 1924 року Штраус працював як вільний диригент і композитор. У цей час його вже вважали "класиком" і високо цінували як на національному, так і на міжнародному рівні. Він був найчастіше виконуваним композитором в оперному театрі та на радіо, а його твори виконувалися близько 4 000 разів у німецьких операх лише між 1933 та 1942 роками.

На початку нацистського режиму в 1933 році Штраус виявив себе лояльним до нових нацистських правителів. Він підписав "Протест міста Ріхарда Вагнера в Мюнхені" від квітня 1933 року, який був спрямований проти промови Томаса Манна в Мюнхенському університеті. Манн критикував намагання націонал-соціалістів привласнити Ріхарда Вагнера, що було різко розкритиковано, зокрема, "Völkischer Beobachter".
У той же час, у 1933 році Штраус перебрав на себе диригентські обов'язки єврейських колег. Наприклад, він замінив Бруно Вальтера, який скасував виступ у Берлінській філармонії через масові погрози з боку Міністерства пропаганди. Штраус спочатку вагався, але потім прийняв пропозицію. Причини такої поведінки досі залишаються незрозумілими і варіюються від підтримки берлінського оркестру на прохання Вальтера до публічної підтримки нацистської ідеології.

Подібним чином Штраус вчинив і у випадку з італійським диригентом Артуро Тосканіні, якого він замінив на Байройтському фестивалі у 1933 році. Тосканіні брав участь у письмовому протесті проти Гітлера і закликав припинити політичні та релігійні переслідування, зокрема, митців. Після обміну листами з Гітлером, який намагався відрадити його від скасування концерту, Тосканіні вирішив відмовитися від диригування в Байройті.

Штраус також прихильно відгукувався про нацистський режим у статтях. Його виступи та заяви в молодому "Третьому Рейху" мали зовнішній вплив, що викликало критику, особливо за кордоном. У самому нацистському режимі репутація Штрауса зросла, коли він взяв на себе диригентські обов'язки, що принесло йому особисті переваги в наступні роки. У 1933 році він був призначений почесним президентом Німецької музичної прем'єри в Бюні і того ж року розпочав переговори з міністром пропаганди Геббельсом про посаду президента новоствореної Рейхскласичної музичної палати.

У листопаді 1933 року Штрауса було призначено президентом Рейхсгаузу, який став найвпливовішим органом музичної політики в Німецькому Рейху. Під час його президентства до 1935 року, серед іншого, було вирішено, що "неарійці" не будуть допущені до Палати, що суттєво обмежило можливості виконання та заробітку. Однак Штраус більше не брав участі у так званій де-євреїзації німецького культурного життя, яка проводилася з 1935 року.

Штраус подякував міністру пропаганди Геббельсу за його призначення на посаду президента Рейхсгауптвахти піснею, яка була переробкою вірша "Das Bächlein".

Штраус також високо оцінив культурну політику націонал-соціалістів у своїх вітальних промовах на відкритті першої конференції Рейхскласу в лютому 1934 року та на першій композиторській конференції Палати. Таким чином, Штраус був прихильним до культурної політики нацистського режиму, підтримував загальний політичний розвиток "Третього Рейху" і підтримував тісні особисті стосунки з новою правлячою елітою. Наприклад, після смерті Гінденбурга у серпні 1934 року він підтримав намір Гітлера об'єднати посаду рейхсканцлера з посадою рейхспрезидента і був присутній на весіллі Германа Герінга у 1935 році. Штраус подарував рейхсміністру авіації рукописну версію своєї опери "Арабелла".
У 1934 році Штрауса також було нагороджено престижним Орлиним щитом Німецького Рейху.

Однак позиція Штрауса в "Третьому Рейху" зазнала серйозної поразки влітку 1935 року в результаті так званої "Справи Цвейга". Штраус співпрацював з єврейським письменником Стефаном Цвейгом як лібретист його опери "Швейцарська фрау". Коли у 1935 році мала відбутися прем'єра опери, виник скандал, оскільки Штраус наполягав на тому, щоб на афішах було вказано ім'я Цвейга як лібретиста. В результаті Гітлер і Геббельс скасували свою присутність на прем'єрі в найкоротші терміни. Цвейг заздалегідь критикував Штрауса за його тісні стосунки з режимом і ставив під сумнів будь-яку подальшу співпрацю. Штраус відповів письменникові листом, в якому представив свою діяльність на посаді президента Рейхсмузичної палати, серед іншого, як аполітичну і таку, що цілком відповідає інтересам подальшого розвитку та захисту мистецьких стандартів. Він також назвав нацистські пресові органи наклепниками. Однак лист композитора не дійшов до Цвейга, оскільки був перехоплений дрезденським гестапо і через "Гауляйтунг" переданий Геббельсу. Останній був глибоко обурений висловлюваннями Штрауса.

В результаті, під тиском Геббельса Штраус подав у відставку з посади президента РМК. За обопільною згодою відставка була виправдана для громадськості станом здоров'я.

Хоча топос роботи Штрауса на посаді президента РРК "щоб не сталося гіршого" неодноразово підкреслювався і в післявоєнний період, сучасні джерела свідчать, що Штраус, безумовно, намагався домогтися реабілітації від нацистських правителів. Наприклад, Штраус шукав контакту з Гітлером. Гітлер проігнорував ці спроби, але за погодженням з Геббельсом не відмовився від Штрауса повністю, тим більше, що Штраус все ще мав значну мистецьку репутацію.

Наприклад, 1 серпня 1936 року Штраус отримав дозвіл на прем'єру "Олімпійського гімну", який він написав у 1932 році, в рамках церемонії відкриття ігор XI Олімпіади в Берліні. За цим послідували інші заходи культурного та політичного значення, в яких Штраус брав участь від імені нацистського режиму. Серед них - його участь у перших Днях музики Рейху в травні 1938 року та написання твору на замовлення Міністерства пропаганди у 1940 році з нагоди 2600-ї річниці Японської імперії.

Відносини між Штраусом і Геббельсом значно покращилися на початку 1940-х років.

Незважаючи на це зближення, між режимом і Штраусом неодноразово виникала напруженість. Одним із приводів стала відмова композитора приймати біженців та розбомблених людей у своїй 19-кімнатній віллі за наказом районного керівництва НСДАП у Гарміші. У 1943 році Гітлер видав директиву, яка наказувала всім членам НС на керівних посадах розірвати зв'язки зі Штраусом. Пресі було наказано лише коротко повідомляти про композитора та його ангажементи. Крім того, не повинно було з'явитися жодних публікацій з нагоди його 80-річчя, яке мало відзначатися наступного року.

Той факт, що єдиний син Штрауса Франц був одружений з єврейкою, також сприяв неоднозначним стосункам між Штраусом і нацистським керівництвом. Франц Штраус одружився зі своєю дружиною Алісою у Відні в 1924 році. Після захоплення влади націонал-соціалістами у 1933 році Аліса Штраус та їхні діти неодноразово зазнавали антисемітських нападів з боку націонал-соціалістів. Однак, завдяки хорошим зв'язкам Штрауса, його невістка та онуки не зазнали переслідувань. У 1938 році він подякував генеральному директору Прусського державного театру Гайнцу Тітену за готовність заступитися за його родину разом із Германом Герінгом.

Однак ситуація для родини Штрауса залишалася загрозливою через расові переслідування. Його невістка Аліса перебувала під домашнім арештом у Гарміші. Його онука Ріхарда однокласники називали "євреєм". 10 листопада 1938 року СА забрала Алісу Штраус з будинку її свекра. Взимку 1943/44 року Алісу та Франца Штраусів заарештувало та допитувало віденське гестапо. Лише в березні 1945 року родина отримала телеграму, яка підтверджувала, що уряд Баварії вирішив не депортувати Алісу Штраус до трудового табору. Фактично, слава Ріхарда Штрауса супроводжувалася захистом для його родини.

Однак після 1945 року Ріхард Штраус називав загрозу для своєї сім'ї лише "дурними інцидентами".

Сам Штраус з юності неодноразово відстоював антисемітські позиції та стереотипи. Це можна побачити, наприклад, у листах до Козіми Вагнер. Лист до композитора Ганса Зоммера також свідчить про расистський або етнічний антисемітизм Штрауса.

Біограф Штрауса Дітріх Кронке, який інтенсивно займався питанням ставлення композитора до юдаїзму, характеризує Штрауса як "салонного антисеміта", який займав антисемітські позиції залежно від нагоди та адресата. Штраус розрізняв "євреїв" взагалі та своїх особистих знайомих, друзів і членів родини.

Антисемітські висловлювання Штраус завжди використовував, коли мав конфлікти з колегами-євреями, такими як Бруно Вальтер, або коли теми стосувалися "євреїв" у загальному контексті.

Слід зазначити, що Штраус зробив велику кількість антисемітських висловлювань у листах протягом свого життя. Особливо це стосується його юності. Передусім у листах до батька Штраус відтворював принизливі фрази кінця 19 століття.

Штраус продовжував писати і диригувати під час війни. У 1942 році він отримав Бетховенську премію міста Відня, яку пожертвував гауляйтер Бальдур фон Ширах. У серпні 1944 року Штраус потрапив до "списку обдарованих музикантів" Міністерства пропаганди і навіть до "особливого списку незамінних музикантів". Окрім Штрауса, лише Ганс Пфіцнер і Вільгельм Фуртвенглер були удостоєні цієї відзнаки.

Після закінчення війни Штраус, стан здоров'я якого погіршився, деякий час жив у Швейцарії. У процесі денацифікації його спочатку віднесли до групи 1 ("головний винуватець"), але під час перегляду справи у 1948 році він був виправданий. Він помер у Гарміш-Партенкірхені 8 вересня 1949 року після своїх останніх виступів у Мюнхені влітку 1949 року.

Історична комісія, призначена міською радою у 2020 році для перегляду вулиць, будівель і споруд, названих на честь людей у столиці землі Вісбадені, рекомендувала перейменувати вулицю Ріхарда Штрауса на Ріхарда Штрауса-штрассе через те, що Штраус був президентом Рейхсмузичної палати, а отже, функціонером і активно підтримував націонал-соціалістичну державу. Він підтримував нацистський режим нематеріально через публічні виступи та публічно артикулював націонал-соціалістичну ідеологію. Штраус отримував матеріальну та нематеріальну вигоду від культурної політики "Третього Рейху" через нагородження почесними званнями та грошовими преміями, а також через свій виступ на Олімпійських іграх 1936 року.