W północno-wschodniej dzielnicy, na mocy uchwały rady miasta z 26 stycznia 1956 r., obszar ruchu drogowego został nazwany imieniem kompozytora Richarda Straussa (1864-1949).

Richard Strauss urodził się w Monachium 11 czerwca 1864 r. jako syn zawodowego muzyka. Uczęszczał tam do szkoły w latach 1870-1882. W tym samym czasie pobierał lekcje muzyki i zaczął komponować w młodym wieku, a także otrzymywał lekcje kompozycji. Strauss ukończył szkołę średnią w 1882 roku. Następnie przez dwa semestry studiował filozofię, estetykę i historię sztuki na Uniwersytecie w Monachium. W latach 1883-1885 Strauss podróżował jako artysta, a następnie został dyrektorem muzycznym orkiestry dworskiej w Meiningen.

W 1886 roku Richard Strauss został trzecim kapelmistrzem w Operze Dworskiej w Monachium. W kolejnych latach kilkakrotnie zmieniał stanowiska i był również aktywny jako kompozytor, głównie oper i utworów orkiestrowych, które publikował i wykonywał z coraz większym powodzeniem. W latach poprzedzających 1905 r. po raz pierwszy zyskał sławę w świecie niemieckojęzycznym, a w połowie pierwszej dekady nowego wieku stał się rozpoznawalny na całym świecie. W 1889 roku przeniósł się do Weimaru, gdzie w latach 1889-1894 był kapelmistrzem w teatrze dworskim. W 1894 roku Strauss po raz pierwszy dyrygował na festiwalu w Bayreuth i został pierwszym kapelmistrzem w Monachium. W 1898 roku został mianowany kapelmistrzem Opery Dworskiej w Berlinie. W 1901 roku Strauss został przewodniczącym Ogólnoniemieckiego Stowarzyszenia Muzycznego. W 1908 r. został mianowany generalnym dyrektorem muzycznym i dyrektorem koncertów orkiestry dworskiej w Berlinie. W 1910 r. otrzymał Bawarski Order Maksymiliana, a w kolejnych latach wiele innych wyróżnień.

Strauss kontynuował pracę artystyczną podczas I wojny światowej, ale opuścił Berlin w 1918 roku, w roku rewolucji. W 1919 roku został mianowany dyrektorem Opery Wiedeńskiej wraz z Franzem Schalkiem. Od 1924 roku Strauss pracował jako niezależny dyrygent i kompozytor. W tym czasie był już uważany za "klasyka" i był wysoko ceniony zarówno w kraju, jak i za granicą. Był najczęściej wykonywanym kompozytorem w operze i radiu, a jego utwory były wykonywane około 4000 razy w niemieckich operach tylko w latach 1933-1942.

Na początku reżimu nazistowskiego w 1933 roku Strauss okazał się lojalny wobec nowych nazistowskich władców. Był sygnatariuszem "Protestu Miasta Monachium Richarda Wagnera" w kwietniu 1933 roku, który był skierowany przeciwko przemówieniu wygłoszonemu przez Thomasa Manna na Uniwersytecie Monachijskim. Mann skrytykował wysiłki narodowych socjalistów zmierzające do zawłaszczenia Richarda Wagnera, co zostało ostro skrytykowane m.in. przez "Völkischer Beobachter".
W tym samym czasie Strauss przejął dyrygenturę żydowskich kolegów w 1933 roku. Zastąpił na przykład Bruno Waltera, który odwołał występ w Filharmonii Berlińskiej z powodu masowych gróźb ze strony Ministerstwa Propagandy. Strauss początkowo się wahał, ale potem przyjął angaż. Powody tego zachowania są do dziś niejasne i wahają się od wsparcia dla berlińskiej orkiestry na prośbę Waltera po publiczne poparcie dla ideologii nazistowskiej.

Strauss postąpił podobnie w przypadku włoskiego dyrygenta Arturo Toscaniniego, którego zastąpił na festiwalu w Bayreuth w 1933 roku. Toscanini wziął udział w pisemnym proteście przeciwko Hitlerowi i wezwał do zaprzestania prześladowań politycznych i religijnych, w szczególności artystów. Po wymianie listów z Hitlerem, który próbował odwieść go od odwołania, Toscanini zdecydował się zrezygnować z dyrygowania w Bayreuth.

Strauss również wypowiadał się przychylnie o nazistowskim reżimie w swoich artykułach. Jego występy i wypowiedzi w młodej "Trzeciej Rzeszy" miały wpływ zewnętrzny, co przyniosło mu krytykę, szczególnie za granicą. W samym nazistowskim reżimie reputacja Straussa wzrosła, gdy przejął obowiązki dyrygenta, co przyniosło mu osobiste korzyści w kolejnych latach. W 1933 roku został mianowany honorowym prezesem Deutsche Musik-Premieren-Bühne i w tym samym roku rozpoczął negocjacje z ministrem propagandy Goebbelsem w sprawie przewodnictwa nowo utworzonej Izby Muzycznej Rzeszy.

W listopadzie 1933 roku Strauss został mianowany przewodniczącym Izby Muzycznej Rzeszy, obecnie najbardziej wpływowego urzędu w polityce muzycznej Rzeszy Niemieckiej. Podczas jego prezydentury do 1935 roku zdecydowano między innymi, że "nie-Aryjczycy" nie będą przyjmowani do Izby, co poważnie ograniczyło możliwości występów i zarobków. Strauss nie był już jednak zaangażowany w tak zwaną de-żydyzację niemieckiego życia kulturalnego, która była prowadzona od 1935 roku.

Strauss podziękował ministrowi propagandy Goebbelsowi za nominację na przewodniczącego Izby Muzycznej Rzeszy pieśnią, która była przeróbką wiersza "Das Bächlein".

Strauss chwalił również politykę kulturalną narodowych socjalistów w swoich przemówieniach na otwarcie pierwszej konferencji Izby Muzycznej Rzeszy w lutym 1934 r. oraz na pierwszej konferencji kompozytorów Izby. Strauss był zatem zaangażowany w politykę kulturalną nazistowskiego reżimu, wspierał także ogólny rozwój polityczny "Trzeciej Rzeszy" i utrzymywał bliskie osobiste relacje z nową elitą rządzącą. Na przykład po śmierci Hindenburga w sierpniu 1934 roku poparł zamiar Hitlera połączenia urzędu kanclerza Rzeszy z urzędem prezydenta Rzeszy i uczestniczył w ślubie Hermanna Göringa w 1935 roku. Strauss podarował ministrowi lotnictwa Rzeszy odręcznie napisaną wersję swojej opery "Arabella".
W 1934 roku Strauss został również uhonorowany prestiżową Orlą Tarczą Rzeszy Niemieckiej.

Jednak pozycja Straussa w "Trzeciej Rzeszy" uległa poważnemu pogorszeniu latem 1935 r. w wyniku tzw. afery Zweiga. Strauss współpracował z żydowskim pisarzem Stefanem Zweigiem jako librecistą swojej opery "Die schweigsame Frau". Kiedy w 1935 roku miała odbyć się premiera, doszło do skandalu, ponieważ Strauss nalegał, aby Zweig został wymieniony jako librecista na plakatach zapowiadających. W rezultacie Hitler i Goebbels odwołali swoją obecność na premierze w krótkim czasie. Zweig z góry skrytykował Straussa za jego bliskie relacje z reżimem i zakwestionował dalszą współpracę. Strauss odpowiedział pisarzowi listem, w którym przedstawił swoje zaangażowanie jako przewodniczącego Izby Muzycznej Rzeszy, między innymi, jako apolityczne i całkowicie w interesie dalszego rozwoju i ochrony standardów artystycznych. Nazwał również nazistowskie organy prasowe oszczercami. List kompozytora nie dotarł jednak do Zweiga, ponieważ został przechwycony przez drezdeńskie gestapo i przekazany Goebbelsowi za pośrednictwem Gauleitung. Ten ostatni był głęboko oburzony wypowiedziami Straussa.

W rezultacie Goebbels naciskał na Straussa, by zrezygnował z funkcji przewodniczącego RMK. Za obopólną zgodą rezygnacja została uzasadniona publicznie względami zdrowotnymi.

Chociaż topos pracy Straussa jako przewodniczącego RMK "w celu zapobieżenia gorszym rzeczom" był również wielokrotnie podkreślany w okresie powojennym, współczesne źródła pokazują, że Strauss z pewnością próbował uzyskać rehabilitację od nazistowskich władców. Strauss szukał na przykład kontaktu z Hitlerem. Hitler zignorował te próby, ale w porozumieniu z Goebbelsem nie porzucił Straussa całkowicie, zwłaszcza że Strauss nadal cieszył się znaczną reputacją artystyczną.

Na przykład 1 sierpnia 1936 r. Straussowi pozwolono na premierę "Hymnu Olimpijskiego", który skomponował w 1932 r. w ramach ceremonii otwarcia Igrzysk XI Olimpiady w Berlinie. Później nastąpiły inne działania o znaczeniu kulturalnym i politycznym, w które Strauss był zaangażowany w imieniu nazistowskiego reżimu. Obejmują one jego udział w pierwszych Dniach Muzyki Rzeszy w maju 1938 roku oraz jego kompozycję zamówioną przez Ministerstwo Propagandy w 1940 roku z okazji 2600-lecia Cesarstwa Japonii.

Relacje między Straussem a Goebbelsem uległy znacznej poprawie na początku lat 40-tych.

Pomimo tego zbliżenia, wielokrotnie dochodziło do spięć między reżimem a Straussem. Jedną z przyczyn była odmowa kompozytora przyjęcia uchodźców i zbombardowanych ludzi w swojej 19-pokojowej willi na polecenie kierownictwa okręgu NSDAP w Garmisch. W 1943 r. Hitler wydał dyrektywę nakazującą wszystkim członkom NSDAP na czołowych stanowiskach zerwanie więzi ze Straussem. Prasa została poinstruowana, aby tylko krótko informować o kompozytorze i jego występach. Co więcej, żadne publikacje nie miały się ukazać z okazji jego 80. urodzin w następnym roku.

Fakt, że jedyny syn Straussa, Franz, był żonaty z Żydówką, również przyczynił się do ambiwalentnych relacji między Straussem a nazistowskimi przywódcami. Franz Strauss poślubił swoją żonę Alice w Wiedniu w 1924 roku. Po przejęciu władzy przez narodowych socjalistów w 1933 roku, Alice Strauss i ich dzieci wielokrotnie doświadczali antysemickich ataków ze strony narodowych socjalistów. Jednak dobre kontakty Straussa uchroniły jego synową i wnuki przed prześladowaniami. W 1938 r. podziękował dyrektorowi generalnemu Pruskiego Teatru Państwowego, Heinzowi Tietjenowi, za jego gotowość do obrony jego rodziny przed Hermannem Göringiem.

Sytuacja rodziny Straussów była jednak nadal zagrożona prześladowaniami na tle rasowym. Jego synowa Alice przebywała w areszcie domowym w Garmisch. Jego wnuk Richard został nazwany "Żydem" przez kolegów ze szkoły. 10 listopada 1938 r. SA zabrało Alice Strauss z domu jej teścia. Alice i Franz Strauss zostali aresztowani i przesłuchiwani przez wiedeńskie gestapo zimą 1943/44 roku. Dopiero w marcu 1945 r. rodzina otrzymała telegram potwierdzający, że rząd Bawarii postanowił nie deportować Alice Strauss do obozu pracy. W rzeczywistości rozgłosowi Richarda Straussa towarzyszyła ochrona jego rodziny.

Jednak po 1945 roku Richard Strauss określił zagrożenie dla swojej rodziny jako "głupie incydenty".

Sam Strauss od młodości wielokrotnie opowiadał się za antysemickimi stanowiskami i stereotypami. Widać to na przykład w listach do Cosimy Wagner. List do kompozytora Hansa Sommera również ujawnia rasistowski lub etniczny antysemityzm Straussa.

Biograf Straussa Dietrich Kroncke, który intensywnie badał stosunek kompozytora do judaizmu, charakteryzuje Straussa jako "salonowego antysemitę", który przyjmował antysemickie stanowiska w zależności od okazji i odbiorcy. Strauss rozróżniał między "Żydami" w ogóle a swoimi osobistymi znajomymi, przyjaciółmi i członkami rodziny.

Antysemickie wypowiedzi były zawsze używane przez Straussa, gdy miał konflikty z żydowskimi kolegami, takimi jak Bruno Walter, lub gdy tematy koncentrowały się na "Żydach" w ogólnym kontekście.

Należy zauważyć, że Strauss wygłosił wiele antysemickich oświadczeń w listach w ciągu swojego życia. Dotyczy to zwłaszcza jego młodości. Przede wszystkim w listach do ojca, Strauss powielał obraźliwe zwroty z końca XIX wieku.

Strauss kontynuował komponowanie i dyrygowanie podczas wojny. W 1942 roku otrzymał Nagrodę Beethovenowską Miasta Wiednia, ufundowaną przez Gauleitera Baldura von Schiracha. W sierpniu 1944 roku Strauss został umieszczony na "liście utalentowanych muzyków" Ministerstwa Propagandy, a nawet na "specjalnej liście niezastąpionych muzyków". Oprócz Straussa tylko Hans Pfitzner i Wilhelm Furtwängler zostali uhonorowani tym wyróżnieniem.

Po zakończeniu wojny Strauss, którego stan zdrowia pogorszył się, mieszkał przez pewien czas w Szwajcarii. W postępowaniu denazyfikacyjnym został początkowo zakwalifikowany do grupy 1 ("główny winowajca"), ale w postępowaniu rewizyjnym w 1948 r. został oczyszczony z zarzutów. Zmarł w Garmisch-Partenkirchen 8 września 1949 r. po swoich ostatnich występach w Monachium latem 1949 roku.

Komisja historyczna powołana przez radę miejską w 2020 r. w celu przeglądu obszarów komunikacyjnych, budynków i obiektów nazwanych imionami osób w stolicy kraju związkowego Wiesbaden zaleciła zmianę nazwy Richard-Strauss-Straße ze względu na przewodnictwo Straussa w Izbie Muzycznej Rzeszy, dlatego był funkcjonariuszem, a tym samym aktywnie wspierał państwo narodowosocjalistyczne. Wspierał nazistowski reżim niematerialnie poprzez publiczne przemówienia i publicznie artykułował ideologię narodowego socjalizmu. Strauss czerpał materialne i niematerialne korzyści z polityki kulturalnej "Trzeciej Rzeszy" poprzez przyznawanie wyróżnień i nagród pieniężnych, a także dzięki występowi na Igrzyskach Olimpijskich w 1936 roku.