Στη βορειοανατολική συνοικία, μια περιοχή κυκλοφορίας πήρε το όνομα του συνθέτη Ρίχαρντ Στράους (1864-1949) με απόφαση του δημοτικού συμβουλίου στις 26 Ιανουαρίου 1956.

Ο Ρίχαρντ Στράους γεννήθηκε στο Μόναχο στις 11 Ιουνίου 1864, γιος επαγγελματία μουσικού. Φοίτησε σε σχολείο εκεί από το 1870 έως το 1882. Παράλληλα, έλαβε μαθήματα μουσικής και άρχισε να συνθέτει ο ίδιος σε νεαρή ηλικία και να λαμβάνει μαθήματα σύνθεσης. Ο Στράους αποφοίτησε από το γυμνάσιο το 1882. Στη συνέχεια σπούδασε φιλοσοφία, αισθητική και ιστορία της τέχνης στο Πανεπιστήμιο του Μονάχου για δύο εξάμηνα. Μεταξύ του 1883 και του 1885, ο Στράους ταξίδεψε ως καλλιτέχνης και στη συνέχεια έγινε μουσικός διευθυντής της ορχήστρας της αυλής του Μάινινγκεν.

Το 1886, ο Ρίχαρντ Στράους έγινε ο τρίτος Kapellmeister στην αυλική όπερα του Μονάχου. Τα επόμενα χρόνια άλλαξε αρκετές φορές θέση και δραστηριοποιήθηκε επίσης ως συνθέτης, κυρίως όπερες και ορχηστρικά έργα, τα οποία δημοσίευσε και παρουσίασε με αυξανόμενη επιτυχία. Στα χρόνια που προηγήθηκαν του 1905, απέκτησε για πρώτη φορά φήμη στον γερμανόφωνο κόσμο και στα μέσα της πρώτης δεκαετίας του νέου αιώνα ήταν διεθνώς αναγνωρισμένος. Το 1889 μετακόμισε στη Βαϊμάρη, όπου διετέλεσε Kapellmeister στο αυλικό θέατρο μεταξύ 1889 και 1894. Το 1894, ο Στράους διηύθυνε για πρώτη φορά στο Φεστιβάλ του Μπαϊρόιτ και έγινε ο πρώτος Hofkapellmeister στο Μόναχο. Το 1898 διορίστηκε Kapellmeister της Όπερας της Αυλής του Βερολίνου. Το 1901, ο Στράους έγινε πρόεδρος της Γενικής Γερμανικής Μουσικής Ένωσης. Το 1908 διορίστηκε γενικός μουσικός διευθυντής και διευθυντής των συναυλιών της αυλικής ορχήστρας του Βερολίνου. Το 1910, έλαβε το βαυαρικό Μαξιμιλιανό Τάγμα, το οποίο ακολούθησαν πολλές άλλες τιμητικές διακρίσεις τα επόμενα χρόνια.

Ο Στράους συνέχισε να εργάζεται καλλιτεχνικά κατά τη διάρκεια του Πρώτου Παγκοσμίου Πολέμου, αλλά εγκατέλειψε το Βερολίνο το 1918, τη χρονιά της επανάστασης. Το 1919 διορίστηκε διευθυντής της Κρατικής Όπερας της Βιέννης μαζί με τον Φραντς Σαλκ. Από το 1924, ο Στράους εργάστηκε ως ανεξάρτητος μαέστρος και συνθέτης. Εκείνη την εποχή θεωρούνταν ήδη "κλασικός" και είχε μεγάλη εκτίμηση τόσο σε εθνικό όσο και σε διεθνές επίπεδο. Ήταν ο συνθέτης με τις περισσότερες εκτελέσεις στην όπερα και στο ραδιόφωνο και τα έργα του παρουσιάστηκαν περίπου 4.000 φορές σε γερμανικές όπερες μόνο μεταξύ 1933 και 1942.

Κατά την έναρξη του ναζιστικού καθεστώτος το 1933, ο Στράους έδειξε να είναι πιστός στους νέους ναζιστές κυβερνήτες. Υπέγραψε τη "Διαμαρτυρία του Ρίχαρντ Βάγκνερ της πόλης του Μονάχου" τον Απρίλιο του 1933, η οποία στρεφόταν κατά μιας ομιλίας του Τόμας Μαν στο Πανεπιστήμιο του Μονάχου. Ο Μαν είχε επικρίνει τις προσπάθειες των εθνικοσοσιαλιστών να οικειοποιηθούν τον Ρίχαρντ Βάγκνερ, οι οποίες είχαν επικριθεί έντονα, μεταξύ άλλων, από τον "Völkischer Beobachter".
Ταυτόχρονα, ο Στράους ανέλαβε το 1933 τις διευθύνσεις μαέστρων Εβραίων συναδέλφων του. Αντικατέστησε, για παράδειγμα, τον Μπρούνο Βάλτερ, ο οποίος ακύρωσε μια παράσταση στη Φιλαρμονική του Βερολίνου λόγω μαζικών απειλών από το Υπουργείο Προπαγάνδας. Ο Στράους δίστασε στην αρχή, αλλά στη συνέχεια αποδέχτηκε την υποχρέωση. Οι λόγοι αυτής της συμπεριφοράς δεν είναι ακόμη και σήμερα ξεκάθαροι και κυμαίνονται από την υποστήριξη της ορχήστρας του Βερολίνου κατόπιν αιτήματος του Βάλτερ έως τη δημόσια υποστήριξη της ναζιστικής ιδεολογίας.

Ο Στράους ενήργησε με παρόμοιο τρόπο στην περίπτωση του Ιταλού μαέστρου Αρτούρο Τοσκανίνι, τον οποίο αντικατέστησε στο Φεστιβάλ του Μπαϊρόιτ το 1933. Ο Τοσκανίνι είχε συμμετάσχει σε γραπτή διαμαρτυρία κατά του Χίτλερ και ζητούσε τον τερματισμό των πολιτικών και θρησκευτικών διώξεων ιδίως των καλλιτεχνών. Μετά από ανταλλαγή επιστολών με τον Χίτλερ, ο οποίος προσπάθησε να τον αποτρέψει από το να ακυρώσει, ο Τοσκανίνι αποφάσισε να εγκαταλείψει τη διεύθυνση του Μπαϊρόιτ.

Ο Στράους μίλησε επίσης θετικά για το ναζιστικό καθεστώς σε άρθρα του. Οι παραστάσεις και οι δηλώσεις του στο νεαρό "Τρίτο Ράιχ" είχαν εξωτερικό αντίκτυπο, ο οποίος του απέφερε κριτική, ιδίως στο εξωτερικό. Στο ίδιο το ναζιστικό καθεστώς, η φήμη του Στράους αυξήθηκε καθώς ανέλαβε καθήκοντα διεύθυνσης, γεγονός που του απέφερε προσωπικά πλεονεκτήματα στα χρόνια που ακολούθησαν. Το 1933 διορίστηκε επίτιμος πρόεδρος της Deutsche Musik-Premieren-Bühne και την ίδια χρονιά ξεκίνησε διαπραγματεύσεις με τον υπουργό Προπαγάνδας Γκέμπελς για την προεδρία του νεοσύστατου Μουσικού Επιμελητηρίου του Ράιχ.

Τον Νοέμβριο του 1933, ο Στράους διορίστηκε πρόεδρος του Μουσικού Επιμελητηρίου του Ράιχ, το πλέον σημαίνον αξίωμα στη μουσική πολιτική του Γερμανικού Ράιχ. Κατά τη διάρκεια της προεδρίας του μέχρι το 1935, αποφασίστηκε, μεταξύ άλλων, ότι οι "μη Άριοι" δεν θα γίνονταν δεκτοί στο Επιμελητήριο, γεγονός που περιόρισε σημαντικά τις δυνατότητες ερμηνείας και κέρδους. Ωστόσο, ο Στράους δεν συμμετείχε πλέον στη λεγόμενη αποεβραιοποίηση της γερμανικής πολιτιστικής ζωής, η οποία πραγματοποιήθηκε από το 1935 και μετά.

Ο Στράους ευχαρίστησε τον υπουργό Προπαγάνδας Γκέμπελς για τον διορισμό του ως προέδρου του Μουσικού Επιμελητηρίου του Ράιχ με ένα τραγούδι που ήταν μια επεξεργασία του ποιήματος "Das Bächlein".

Ο Στράους εξήρε επίσης την πολιτιστική πολιτική των εθνικοσοσιαλιστών στις ευχαριστήριες ομιλίες του στην έναρξη του πρώτου συνεδρίου του Μουσικού Επιμελητηρίου του Ράιχ τον Φεβρουάριο του 1934 και στο πρώτο συνέδριο συνθετών του Επιμελητηρίου. Ο Στράους ήταν λοιπόν προσηλωμένος στην πολιτιστική πολιτική του ναζιστικού καθεστώτος, υποστήριζε επίσης τις γενικές πολιτικές εξελίξεις του "Τρίτου Ράιχ" και διατηρούσε στενές προσωπικές σχέσεις με τη νέα άρχουσα ελίτ. Μετά το θάνατο του Χίντενμπουργκ τον Αύγουστο του 1934, για παράδειγμα, υποστήριξε την πρόθεση του Χίτλερ να συνδυάσει το αξίωμα του Καγκελάριου του Ράιχ με αυτό του Προέδρου του Ράιχ και παρευρέθηκε στο γάμο του Χέρμαν Γκέρινγκ το 1935. Ο Στράους χάρισε στον υπουργό Αεροπορίας του Ράιχ μια χειρόγραφη έκδοση της όπεράς του "Arabella".
Το 1934, ο Στράους τιμήθηκε επίσης με την περίφημη ασπίδα του Αετού του Γερμανικού Ράιχ.

Ωστόσο, η θέση του Στράους στο "Τρίτο Ράιχ" υπέστη σοβαρό πλήγμα το καλοκαίρι του 1935 ως αποτέλεσμα της λεγόμενης υπόθεσης Τσβάιχ. Ο Στράους είχε συνεργαστεί με τον Εβραίο συγγραφέα Στέφαν Τσβάιχ ως λιμπρετίστας για την όπερά του "Die schweigsame Frau". Όταν αυτή επρόκειτο να παρουσιαστεί για πρεμιέρα το 1935, προκλήθηκε σκάνδαλο επειδή ο Στράους επέμενε να αναγράφεται ο Τσβάιχ ως λιμπρετίστας στις αφίσες ανακοίνωσης. Ως αποτέλεσμα, ο Χίτλερ και ο Γκέμπελς ακύρωσαν την παρουσία τους στην πρεμιέρα σε σύντομο χρονικό διάστημα. Ο Zweig είχε επικρίνει εκ των προτέρων τον Strauss για τη στενή σχέση του με το καθεστώς και αμφισβήτησε οποιαδήποτε περαιτέρω συνεργασία. Ο Στράους απάντησε στον συγγραφέα με επιστολή στην οποία παρουσίαζε τη δέσμευσή του ως προέδρου του Μουσικού Επιμελητηρίου του Ράιχ, μεταξύ άλλων, ως απολιτική και αποκλειστικά προς το συμφέρον της περαιτέρω ανάπτυξης και διαφύλαξης των καλλιτεχνικών προτύπων. Χαρακτήρισε επίσης τα ναζιστικά δημοσιογραφικά όργανα ως κακοήθη. Ωστόσο, η επιστολή του συνθέτη δεν έφθασε στον Zweig, διότι την υπέκλεψε η Γκεστάπο της Δρέσδης και τη διαβίβασε στον Goebbels μέσω της Gauleitung. Ο τελευταίος εξοργίστηκε βαθύτατα από τις δηλώσεις του Strauss.

Ως αποτέλεσμα, ο Strauss πιέστηκε από τον Goebbels να παραιτηθεί από πρόεδρος του RMK. Με αμοιβαία συμφωνία, η παραίτηση δικαιολογήθηκε στο κοινό για λόγους υγείας.

Αν και ο τόπος του έργου του Straussʼ ως προέδρου της RMK "για να αποτραπούν χειρότερα πράγματα από το να συμβούν" τονίστηκε επανειλημμένα και στη μεταπολεμική περίοδο, οι σύγχρονες πηγές δείχνουν ότι ο Strauss προσπάθησε οπωσδήποτε να επιτύχει την αποκατάσταση από τους ναζιστές ηγέτες. Ο Στράους επιδίωξε, για παράδειγμα, επαφή με τον Χίτλερ. Ο Χίτλερ αγνόησε τις προσπάθειες, αλλά σε συμφωνία με τον Γκέμπελς δεν εγκατέλειψε εντελώς τον Στράους, ιδίως επειδή ο Στράους εξακολουθούσε να έχει σημαντική καλλιτεχνική φήμη.

Την 1η Αυγούστου 1936, για παράδειγμα, επετράπη στον Στράους να παρουσιάσει σε πρώτη εκτέλεση τον "Ολυμπιακό Ύμνο" που είχε συνθέσει το 1932 στο πλαίσιο της τελετής έναρξης των Αγώνων της ΙΗ Ολυμπιάδας στο Βερολίνο. Ακολούθησαν και άλλες δραστηριότητες πολιτιστικής και πολιτικής σημασίας στις οποίες συμμετείχε ο Στράους για λογαριασμό του ναζιστικού καθεστώτος. Σε αυτές περιλαμβάνονται η συμμετοχή του στις πρώτες Ημέρες Μουσικής του Ράιχ τον Μάιο του 1938 και η σύνθεση που ανέθεσε το Υπουργείο Προπαγάνδας το 1940 για τον εορτασμό της 2.600ης επετείου της Αυτοκρατορίας της Ιαπωνίας.

Η σχέση μεταξύ Στράους και Γκέμπελς βελτιώθηκε σημαντικά στις αρχές της δεκαετίας του 1940.

Παρά την προσέγγιση αυτή, υπήρξαν επίσης επανειλημμένες εντάσεις μεταξύ του καθεστώτος και του Στράους. Μια αφορμή ήταν η άρνηση του συνθέτη να φιλοξενήσει πρόσφυγες και βομβαρδισμένους στη βίλα του με τα 19 δωμάτια, κατόπιν εντολής της περιφερειακής ηγεσίας του NSDAP στο Γκάρμις. Στη συνέχεια, ο Χίτλερ εξέδωσε οδηγία το 1943, με την οποία διέταξε όλα τα μέλη του NS σε ηγετικές θέσεις να διακόψουν τους δεσμούς τους με τον Στράους. Ο Τύπος έλαβε εντολή να αναφέρεται μόνο συνοπτικά στον συνθέτη και τις υποχρεώσεις του. Επιπλέον, δεν επρόκειτο να κυκλοφορήσει κανένα δημοσίευμα με αφορμή τα 80ά γενέθλιά του τον επόμενο χρόνο.

Το γεγονός ότι ο μοναδικός γιος του Στράους, ο Φραντς, ήταν παντρεμένος με μια Εβραία συνέβαλε επίσης στην αμφίσημη σχέση μεταξύ του Στράους και της ναζιστικής ηγεσίας. Ο Franz Strauss είχε παντρευτεί τη σύζυγό του Alice στη Βιέννη το 1924. Μετά την κατάληψη της εξουσίας από τους εθνικοσοσιαλιστές το 1933, η Άλις Στράους και τα παιδιά τους υπέστησαν επανειλημμένα αντισημιτικές επιθέσεις από τους εθνικοσοσιαλιστές. Ωστόσο, οι καλές επαφές του Στράους απέτρεψαν τη δίωξη της νύφης του ή των εγγονών του. Το 1938 ευχαρίστησε τον Γενικό Διευθυντή του Πρωσικού Κρατικού Θεάτρου, Heinz Tietjen, για την προθυμία του να υπερασπιστεί την οικογένειά του μαζί με τον Hermann Göring.

Ωστόσο, η κατάσταση για την οικογένεια Straussʼ παρέμενε απειλούμενη από ρατσιστικές διώξεις. Η νύφη του Alice βρισκόταν σε κατ' οίκον περιορισμό στο Garmisch. Ο εγγονός του Ρίχαρντ χαρακτηριζόταν "Εβραίος" από τους συμμαθητές του. Στις 10 Νοεμβρίου 1938, τα SA παρέλαβαν την Alice Strauss από το σπίτι του πεθερού της. Η Alice και ο Franz Strauss συνελήφθησαν και ανακρίθηκαν από τη Γκεστάπο της Βιέννης το χειμώνα του 1943/44. Μόλις τον Μάρτιο του 1945 η οικογένεια έλαβε ένα τηλεγράφημα που επιβεβαίωνε ότι η κυβέρνηση του κρατιδίου της Βαυαρίας είχε αποφασίσει να μην απελάσει την Alice Strauss σε στρατόπεδο εργασίας. Στην πραγματικότητα, η προβολή του Ρίχαρντ Στράους συνοδεύτηκε από προστασία για την οικογένειά του.

Μετά το 1945, ωστόσο, ο Ρίχαρντ Στράους περιέγραψε την απειλή για την οικογένειά του απλώς ως "ανόητα περιστατικά".

Ο ίδιος ο Στράους είχε επανειλημμένα υποστηρίξει αντισημιτικές θέσεις και στερεότυπα από τα νεανικά του χρόνια. Αυτό φαίνεται, για παράδειγμα, σε επιστολές προς την Cosima Wagner. Μια επιστολή προς τον συνθέτη Hans Sommer αποκαλύπτει επίσης έναν ρατσιστικό ή εθνοτικό αντισημιτισμό του Strauss.

Ο βιογράφος του Στράους Dietrich Kroncke, ο οποίος μελέτησε εντατικά τη στάση του συνθέτη απέναντι στον Ιουδαϊσμό, χαρακτηρίζει τον Στράους ως "αντισημίτη του σαλονιού", ο οποίος υιοθετούσε αντισημιτικές θέσεις ανάλογα με την περίσταση και τον αποδέκτη. Ο Στράους έκανε διάκριση μεταξύ "των Εβραίων" γενικά και των προσωπικών του γνωριμιών, φίλων και μελών της οικογένειάς του.

Αντισημιτικές δηλώσεις χρησιμοποιούσε ο Στράους πάντα όταν είτε είχε συγκρούσεις με Εβραίους συναδέλφους του, όπως ο Μπρούνο Βάλτερ, είτε όταν τα θέματα επικεντρώνονταν στους "Εβραίους" σε γενικότερο πλαίσιο.

Θα πρέπει να σημειωθεί ότι ο Στράους προέβη σε μεγάλο αριθμό αντισημιτικών δηλώσεων σε επιστολές κατά τη διάρκεια της ζωής του. Αυτό ισχύει ιδιαίτερα για τα νεανικά του χρόνια. Κυρίως σε επιστολές προς τον πατέρα του, ο Στράους αναπαρήγαγε τις υποτιμητικές φράσεις του τέλους του 19ου αιώνα.

Ο Στράους συνέχισε να συνθέτει και να διευθύνει κατά τη διάρκεια του πολέμου. Το 1942 έλαβε το βραβείο Μπετόβεν της πόλης της Βιέννης, το οποίο του δώρισε ο γκαουλάιτερ Μπάλντουρ φον Σίραχ. Τον Αύγουστο του 1944, ο Στράους συμπεριλήφθηκε στον "κατάλογο χαρισματικών μουσικών" του Υπουργείου Προπαγάνδας και μάλιστα στον "ειδικό κατάλογο αναντικατάστατων μουσικών". Εκτός από τον Strauss, μόνο ο Hans Pfitzner και ο Wilhelm Furtwängler είχαν τιμηθεί με αυτή τη διάκριση.

Μετά το τέλος του πολέμου, ο Στράους, του οποίου η υγεία είχε επιδεινωθεί, έζησε για ένα διάστημα στην Ελβετία. Κατά τη διαδικασία αποναζιστικοποίησής του, κατατάχθηκε αρχικά στην ομάδα 1 ("κύριος ένοχος"), αλλά αθωώθηκε κατά την αναθεωρητική διαδικασία του 1948. Πέθανε στο Garmisch-Partenkirchen στις 8 Σεπτεμβρίου 1949 μετά τις τελευταίες του εμφανίσεις στο Μόναχο το καλοκαίρι του 1949.

Η ιστορική επιτροπή που διορίστηκε από το δημοτικό συμβούλιο το 2020 για να επανεξετάσει τις κυκλοφοριακές περιοχές, τα κτίρια και τις εγκαταστάσεις που φέρουν το όνομα προσώπων στην πρωτεύουσα του κρατιδίου Βισμπάντεν συνέστησε τη μετονομασία της οδού Richard-Strauss-Straße λόγω της προεδρίας του Στράους στο Μουσικό Επιμελητήριο του Ράιχ, γι' αυτό και ήταν λειτουργός και συνεπώς υποστήριζε ενεργά το εθνικοσοσιαλιστικό κράτος. Υποστήριξε άυλα το ναζιστικό καθεστώς μέσω δημόσιων ομιλιών και διατύπωσε δημόσια την εθνικοσοσιαλιστική ιδεολογία. Ο Στράους ωφελήθηκε υλικά και άυλα από την πολιτιστική πολιτική του "Τρίτου Ράιχ" μέσω της απονομής τιμητικών διακρίσεων και χρηματικών βραβείων, καθώς και μέσω της εμφάνισής του στους Ολυμπιακούς Αγώνες του 1936.