В северо-восточном районе решением городского совета от 26 января 1956 года дорожная зона была названа в честь композитора Рихарда Штрауса (1864-1949).

Рихард Штраус родился в Мюнхене 11 июня 1864 года, сын профессионального музыканта. В 1870-1882 годах он посещал школу. В это же время он получал уроки музыки и уже в раннем возрасте начал сочинять сам, а также получал уроки композиции. Штраус окончил гимназию в 1882 году. Затем в течение двух семестров он изучал философию, эстетику и историю искусств в Мюнхенском университете. С 1883 по 1885 год Штраус путешествовал как художник, а затем стал музыкальным руководителем придворного оркестра в Мейнингене.

В 1886 году Рихард Штраус стал третьим капельмейстером Мюнхенской придворной оперы. В последующие годы он несколько раз менял должности, а также активно работал как композитор, в основном над операми и оркестровыми произведениями, которые он публиковал и исполнял со все большим успехом. В годы, предшествовавшие 1905 году, он впервые добился известности в немецкоязычном мире, а к середине первого десятилетия нового века получил международное признание. В 1889 году он переехал в Веймар, где с 1889 по 1894 год был капельмейстером в придворном театре. В 1894 году Штраус впервые дирижировал на Байройтском фестивале и стал первым хофкапельмейстером в Мюнхене. В 1898 году он был назначен капельмейстером Берлинской придворной оперы. В 1901 году Штраус стал председателем Всеобщего немецкого музыкального союза. В 1908 году он был назначен генеральным музыкальным директором и руководителем концертов придворного оркестра в Берлине. В 1910 году он получил баварский Максимилианский орден, за которым в последующие годы последовало множество других наград.

Во время Первой мировой войны Штраус продолжал заниматься творчеством, но в 1918 году, в год революции, покинул Берлин. В 1919 году он был назначен директором Венской государственной оперы вместе с Францем Шальком. С 1924 года Штраус работал как свободный дирижер и композитор. В это время он уже считался "классиком" и был высоко оценен как на национальном, так и на международном уровне. Он был самым часто исполняемым композитором в оперном театре и на радио, только с 1933 по 1942 год его произведения прозвучали в немецких операх около 4 000 раз.

В начале нацистского режима в 1933 году Штраус проявил себя как лояльный к новым нацистским правителям. В апреле 1933 года он подписал "Протест Рихарда Вагнера городу Мюнхену", направленный против выступления Томаса Манна в Мюнхенском университете. Манн критиковал усилия национал-социалистов по присвоению Рихарда Вагнера, что вызвало резкую критику со стороны "Фёлькишер беобахтер" и других изданий.
В то же время в 1933 году Штраус занял дирижерские места еврейских коллег. Например, он заменил Бруно Вальтера, который отменил выступление в Берлинской филармонии из-за массовых угроз со стороны Министерства пропаганды. Штраус сначала колебался, но затем согласился на ангажемент. Причины такого поведения до сих пор неясны и варьируются от поддержки берлинского оркестра по просьбе Вальтера до публичной поддержки нацистской идеологии.

Похожим образом Штраус поступил и в случае с итальянским дирижером Артуро Тосканини, которого он сменил на Байройтском фестивале в 1933 году. Тосканини принял участие в письменном протесте против Гитлера и призвал положить конец политическим и религиозным преследованиям, в частности, артистов. После обмена письмами с Гитлером, который пытался отговорить его от отмены концерта, Тосканини решил отказаться от дирижирования в Байройте.

Штраус также положительно отзывался о нацистском режиме в своих статьях. Его выступления и высказывания в молодом "Третьем рейхе" имели внешний эффект, что вызвало критику в его адрес, особенно за рубежом. В самом нацистском режиме репутация Штрауса выросла благодаря его дирижерским ангажементам, которые принесли ему личные преимущества в последующие годы. В 1933 году он был назначен почетным президентом Deutsche Musik-Premieren-Bühne и в том же году вступил в переговоры с министром пропаганды Геббельсом о председательстве в недавно основанной Рейхсмузее.

В ноябре 1933 года Штраус был назначен президентом Рейхсвера, ставшего самым влиятельным постом в музыкальной политике Германского рейха. Во время его президентства до 1935 года, среди прочего, было принято решение о недопущении в палату "неарийцев", что сильно ограничило возможности для выступлений и заработка. Однако Штраус больше не участвовал в так называемой деевреализации немецкой культурной жизни, которая проводилась с 1935 года.

Штраус поблагодарил министра пропаганды Геббельса за свое назначение на пост президента Рейхсминистра музыки песней, представляющей собой переработку поэмы "Das Bächlein".

Штраус также высоко оценил культурную политику национал-социалистов в своих речах на открытии первой конференции Рейхсвера в феврале 1934 года и на первой конференции композиторов. Таким образом, Штраус был приверженцем культурной политики нацистского режима, он также поддерживал общие политические события "Третьего рейха" и поддерживал тесные личные отношения с новой правящей элитой. Так, после смерти Гинденбурга в августе 1934 года он поддержал намерение Гитлера совместить пост рейхсканцлера с постом рейхспрезидента и присутствовал на свадьбе Германа Геринга в 1935 году. Штраус подарил рейхсминистру авиации рукописную версию своей оперы "Арабелла".
В 1934 году Штраус также был удостоен престижного Орлиного щита Германского рейха.

Однако летом 1935 года положение Штрауса в "Третьем рейхе" сильно пошатнулось в результате так называемого "дела Цвейга". Штраус сотрудничал с еврейским писателем Стефаном Цвейгом в качестве либреттиста для своей оперы "Швайгсаме фрау". Когда в 1935 году должна была состояться премьера оперы, разразился скандал, поскольку Штраус настоял на том, чтобы Цвейг был указан в качестве либреттиста на рекламных плакатах. В результате Гитлер и Геббельс в срочном порядке отменили свое присутствие на премьере. Цвейг заранее раскритиковал Штрауса за его близкие отношения с режимом и поставил под сомнение возможность дальнейшего сотрудничества. Штраус ответил писателю письмом, в котором, помимо прочего, представил свои обязательства в качестве президента Музыкальной палаты Рейха как аполитичные и полностью отвечающие интересам дальнейшего развития и защиты художественных стандартов. Он также назвал нацистские органы печати клеветниками. Однако письмо композитора не дошло до Цвейга, поскольку было перехвачено дрезденским гестапо и передано Геббельсу через гауляйтунг. Последний был глубоко возмущен высказываниями Штрауса.

В результате под давлением Геббельса Штраус подал в отставку с поста президента RMK. По взаимному согласию, отставка была оправдана перед общественностью соображениями здоровья.

Хотя в послевоенный период также неоднократно подчеркивался тезис о том, что Штраус в качестве президента RMK должен был "предотвратить худшие вещи", современные источники свидетельствуют о том, что Штраус, безусловно, пытался добиться реабилитации от нацистских правителей. Например, Штраус искал контакта с Гитлером. Гитлер игнорировал эти попытки, но по согласованию с Геббельсом не отстранил Штрауса полностью, тем более что Штраус все еще имел значительную художественную репутацию.

Так, 1 августа 1936 года Штраус получил разрешение на премьеру "Олимпийского гимна", сочиненного им в 1932 году, в рамках церемонии открытия Игр XI Олимпиады в Берлине. За этим последовали и другие мероприятия культурного и политического значения, в которых Штраус участвовал от имени нацистского режима. Среди них - участие в первых Днях музыки Рейха в мае 1938 года и композиция, написанная по заказу Министерства пропаганды в 1940 году в честь 2600-летия Японской империи.

К началу 1940-х годов отношения между Штраусом и Геббельсом значительно улучшились.

Несмотря на это сближение, между режимом и Штраусом неоднократно возникала напряженность. Одним из поводов стал отказ композитора принять беженцев и пострадавших от бомбежек людей на своей 19-комнатной вилле по приказу руководства НСДАП в Гармише. После этого в 1943 году Гитлер издал директиву, предписывающую всем членам НСДАП, занимающим руководящие посты, разорвать связи со Штраусом. Прессе предписывалось лишь вскользь сообщать о композиторе и его ангажементах. Кроме того, не должно было появляться никаких публикаций по случаю его 80-летия в следующем году.

Тот факт, что единственный сын Штрауса Франц был женат на еврейке, также способствовал двойственным отношениям между Штраусом и нацистским руководством. Франц Штраус женился на своей жене Алисе в Вене в 1924 году. После захвата власти национал-социалистами в 1933 году Алиса Штраус и их дети неоднократно подвергались антисемитским нападкам со стороны национал-социалистов. Однако благодаря хорошим связям Штрауса его невестка и внуки не подвергались преследованиям. В 1938 году он поблагодарил генерального директора Прусского государственного театра Хайнца Тийтена за готовность вступиться за его семью перед Германом Герингом.

Однако положение семьи Штрауса по-прежнему оставалось под угрозой расовых преследований. Его невестка Алиса находилась под домашним арестом в Гармише. Его внука Рихарда одноклассники называли "евреем". 10 ноября 1938 года СА забрали Алису Штраус из дома ее свекра. Алиса и Франц Штраусы были арестованы и допрошены венским гестапо зимой 1943/44 года. Только в марте 1945 года семья получила телеграмму, подтверждающую, что правительство земли Бавария приняло решение не депортировать Алису Штраус в трудовой лагерь. По сути, известность Рихарда Штрауса сопровождалась защитой его семьи.

Однако после 1945 года Рихард Штраус называл угрозы для своей семьи просто "глупыми инцидентами".

Сам Штраус с юности неоднократно выступал с антисемитских позиций и стереотипов. Об этом можно судить, например, по письмам к Козиме Вагнер. Письмо к композитору Гансу Зоммеру также свидетельствует о расистском или этническом антисемитизме Штрауса.

Биограф Штрауса Дитрих Кронке, который много занимался вопросом отношения композитора к иудаизму, характеризует Штрауса как "салонного антисемита", который занимал антисемитские позиции в зависимости от случая и адресата. Штраус проводил различие между "евреями" в целом и своими личными знакомыми, друзьями и членами семьи.

Антисемитские высказывания всегда использовались Штраусом, когда у него возникали конфликты с еврейскими коллегами, такими как Бруно Вальтер, или когда темы касались "евреев" в общем контексте.

Следует отметить, что Штраус делал большое количество антисемитских заявлений в письмах на протяжении всей своей жизни. Особенно это касается его юности. Прежде всего в письмах к отцу Штраус воспроизводил уничижительные фразы конца XIX века.

Во время войны Штраус продолжал сочинять и дирижировать. В 1942 году он получил Бетховенскую премию города Вены, подаренную гауляйтером Бальдуром фон Ширахом. В августе 1944 года Штраус был внесен в "список одаренных музыкантов" Министерства пропаганды и даже в "специальный список незаменимых музыкантов". Кроме Штрауса, такой чести были удостоены только Ганс Пфицнер и Вильгельм Фуртвенглер.

После окончания войны Штраус, здоровье которого ухудшилось, некоторое время жил в Швейцарии. В ходе процедуры денацификации он был первоначально отнесен к группе 1 ("главный виновник"), но в ходе пересмотра дела в 1948 году был оправдан. Он умер в Гармиш-Партенкирхене 8 сентября 1949 года после своего последнего появления в Мюнхене летом 1949 года.

Историческая комиссия, назначенная городским советом в 2020 году для пересмотра транспортных зон, зданий и сооружений, названных в честь людей в столице земли Висбадене, рекомендовала переименовать Рихард-Штраус-штрассе из-за того, что Штраус был председателем Музыкальной палаты Рейха, поэтому он был функционером и тем самым активно поддерживал национал-социалистическое государство. Он поддерживал нацистский режим нематериально, выступая с публичными речами и публично озвучивая национал-социалистическую идеологию. Штраус извлекал материальную и нематериальную выгоду из культурной политики "Третьего рейха", присуждая почести и денежные премии, а также выступая на Олимпийских играх 1936 года.