En el distrito noreste, una zona de tráfico recibió el nombre del compositor Richard Strauss (1864-1949) por resolución del ayuntamiento el 26 de enero de 1956.

Richard Strauss nació en Múnich el 11 de junio de 1864, hijo de un músico profesional. Fue a la escuela entre 1870 y 1882. Al mismo tiempo, recibió clases de música y comenzó a componer él mismo a una edad temprana y recibió clases de composición. Strauss terminó el bachillerato en 1882. A continuación estudió filosofía, estética e historia del arte en la Universidad de Múnich durante dos semestres. Entre 1883 y 1885, Strauss viajó como artista y posteriormente se convirtió en director musical de la orquesta de la corte de Meiningen.

En 1886, Richard Strauss se convirtió en el tercer Kapellmeister de la Ópera Imperial de Múnich. En los años siguientes, cambió varias veces de puesto y se dedicó también a la composición, sobre todo de óperas y obras orquestales, que publicó e interpretó con creciente éxito. En los años que precedieron a 1905, alcanzó fama en el mundo de habla alemana y, a mediados de la primera década del nuevo siglo, gozaba de reconocimiento internacional. En 1889 se trasladó a Weimar, donde fue Kapellmeister del teatro de la corte entre 1889 y 1894. En 1894, Strauss dirigió por primera vez en el Festival de Bayreuth y se convirtió en el primer Hofkapellmeister de Múnich. En 1898 fue nombrado Kapellmeister de la Ópera Imperial de Berlín. En 1901, Strauss se convirtió en Presidente de la Asociación General Alemana de Música. En 1908, fue nombrado director general de música y director de los conciertos de la orquesta de la corte de Berlín. En 1910 recibió la Orden Maximiliano de Baviera, a la que siguieron numerosas condecoraciones en los años siguientes.

Strauss siguió trabajando artísticamente durante la Primera Guerra Mundial, pero abandonó Berlín en 1918, el año de la revolución. En 1919 fue nombrado director de la Ópera Estatal de Viena junto con Franz Schalk. A partir de 1924, Strauss trabajó como director y compositor independiente. En esa época ya se le consideraba un "clásico" y gozaba de gran prestigio nacional e internacional. Era el compositor más interpretado en los teatros de ópera y en la radio, y sus obras se representaron unas 4.000 veces en óperas alemanas sólo entre 1933 y 1942.

Al comienzo del régimen nazi en 1933, Strauss se mostró leal a los nuevos gobernantes nazis. En abril de 1933 firmó la "Protesta de la ciudad de Múnich contra Richard Wagner", dirigida contra un discurso pronunciado por Thomas Mann en la Universidad de Múnich. Mann había criticado los esfuerzos de los nacionalsocialistas por apropiarse de Richard Wagner, lo que había sido duramente criticado por el "Völkischer Beobachter", entre otros.
Al mismo tiempo, Strauss asumió en 1933 las direcciones de orquesta de colegas judíos. Sustituyó, por ejemplo, a Bruno Walter, que canceló una actuación en la Filarmónica de Berlín debido a las amenazas masivas del Ministerio de Propaganda. Strauss dudó al principio, pero luego aceptó el compromiso. Las razones de este comportamiento siguen sin estar claras hoy en día y van desde el apoyo a la orquesta berlinesa a petición de Walter hasta el apoyo público a la ideología nazi.

Strauss actuó de forma similar en el caso del director de orquesta italiano Arturo Toscanini, a quien sustituyó en el Festival de Bayreuth en 1933. Toscanini había participado en una protesta escrita contra Hitler y pedía el fin de la persecución política y religiosa de los artistas en particular. Tras un intercambio de cartas con Hitler, que intentó disuadirle de cancelar, Toscanini decidió renunciar a dirigir en Bayreuth.

Strauss también habló favorablemente del régimen nazi en artículos. Sus actuaciones y declaraciones en el joven "Tercer Reich" tuvieron una repercusión exterior que le valió críticas, sobre todo en el extranjero. En el propio régimen nazi, la reputación de Strauss aumentó al asumir funciones de director de orquesta, lo que le reportó ventajas personales en los años siguientes. En 1933 fue nombrado Presidente Honorario de la Deutsche Musik-Premieren-Bühne y ese mismo año entabló negociaciones con el Ministro de Propaganda Goebbels para la presidencia de la recién fundada Cámara de Música del Reich.

En noviembre de 1933, Strauss fue nombrado presidente de la Cámara de Música del Reich, que pasó a ser el cargo más influyente en la política musical del Reich alemán. Durante su presidencia, hasta 1935, se decidió, entre otras cosas, que los "no arios" no serían admitidos en la cámara, lo que restringió seriamente las oportunidades de actuación y de obtener ingresos. Sin embargo, Strauss ya no participó en la llamada desjudicialización de la vida cultural alemana, que se llevó a cabo a partir de 1935.

Strauss agradeció al Ministro de Propaganda Goebbels su nombramiento como Presidente de la Cámara de Música del Reich con una canción que era una reelaboración del poema "Das Bächlein".

Strauss también alabó la política cultural de los nacionalsocialistas en sus discursos de aceptación en la inauguración de la primera conferencia de la Cámara de Música del Reich en febrero de 1934 y en la primera conferencia de compositores de la Cámara. Strauss se comprometió así con la política cultural del régimen nazi, apoyó también la evolución política general del "Tercer Reich" y mantuvo estrechas relaciones personales con la nueva élite dirigente. Tras la muerte de Hindenburg en agosto de 1934, por ejemplo, apoyó la intención de Hitler de combinar el cargo de Canciller del Reich con el de Presidente del Reich y asistió a la boda de Hermann Göring en 1935. Strauss regaló al Ministro de Aviación del Reich una versión manuscrita de su ópera "Arabella".
En 1934, Strauss también fue condecorado con el prestigioso Escudo del Águila del Reich alemán.

Sin embargo, la posición de Strauss en el "Tercer Reich" sufrió un duro revés en el verano de 1935 a raíz del llamado Caso Zweig. Strauss había colaborado con el escritor judío Stefan Zweig como libretista para su ópera "Die schweigsame Frau". Cuando se iba a estrenar en 1935, se produjo un escándalo porque Strauss insistió en que Zweig figurara como libretista en los carteles anunciadores. Hitler y Goebbels cancelaron su asistencia al estreno con poca antelación. Zweig había criticado de antemano a Strauss por su estrecha relación con el régimen y puso en duda cualquier colaboración posterior. Strauss respondió al escritor en una carta en la que presentaba su compromiso como Presidente de la Cámara de Música del Reich, entre otras cosas, como apolítico y totalmente en interés del desarrollo y la salvaguarda de los estándares artísticos. También calificó a los órganos de prensa nazis de difamadores. Sin embargo, la carta del compositor no llegó a manos de Zweig porque fue interceptada por la Gestapo de Dresde y enviada a Goebbels a través de la Gauleitung. Este último estaba profundamente indignado por las declaraciones de Strauss.

Goebbels presionó a Strauss para que dimitiera como presidente del RMK. De mutuo acuerdo, la dimisión se justificó ante la opinión pública por motivos de salud.

Aunque en la posguerra también se insistió repetidamente en la idea de que la labor de Strauss como presidente del RMK era "evitar que ocurrieran cosas peores", las fuentes contemporáneas muestran que Strauss intentó ciertamente conseguir la rehabilitación de los gobernantes nazis. Strauss buscó el contacto con Hitler, por ejemplo. Hitler hizo caso omiso de los intentos, pero de acuerdo con Goebbels no abandonó a Strauss por completo, sobre todo porque Strauss aún tenía una considerable reputación artística.

El 1 de agosto de 1936, por ejemplo, se permitió a Strauss estrenar el "Himno Olímpico" que había compuesto en 1932 como parte de la ceremonia de apertura de los Juegos de la XI Olimpiada en Berlín. A esto siguieron otras actividades de importancia cultural y política en las que Strauss participó en nombre del régimen nazi. Entre ellas destacan su participación en las primeras Jornadas Musicales del Reich en mayo de 1938 y su composición encargada por el Ministerio de Propaganda en 1940 para conmemorar el 2600 aniversario del Imperio de Japón.

La relación entre Strauss y Goebbels mejoró considerablemente a principios de los años cuarenta.

A pesar de este acercamiento, también se produjeron repetidas tensiones entre el régimen y Strauss. Uno de los detonantes fue la negativa del compositor a acoger refugiados y personas bombardeadas en su villa de 19 habitaciones por orden de la dirección del distrito del NSDAP en Garmisch. Hitler emitió entonces una directiva en 1943 en la que ordenaba a todos los miembros del NS en puestos directivos que rompieran sus lazos con Strauss. Se ordenó a la prensa que sólo informara brevemente sobre el compositor y sus compromisos. Además, no debía aparecer ninguna publicación con motivo de su 80 cumpleaños al año siguiente.

El hecho de que el único hijo varón de Strauss, Franz, estuviera casado con una judía también contribuyó a la ambivalente relación entre Strauss y los dirigentes nazis. Franz Strauss se había casado con su esposa Alice en Viena en 1924. Después de que los nacionalsocialistas tomaran el poder en 1933, Alice Strauss y sus hijos sufrieron repetidamente ataques antisemitas por parte de los nacionalsocialistas. Sin embargo, los buenos contactos de Strauss impidieron que su nuera o sus nietos fueran perseguidos. En 1938, agradeció al director general del Teatro Estatal Prusiano, Heinz Tietjen, su disposición a defender a su familia ante Hermann Göring.

Sin embargo, la situación de la familia Strauss seguía amenazada por la persecución racial. Su nuera Alice estaba bajo arresto domiciliario en Garmisch. Su nieto Richard fue tachado de "judío" por sus compañeros de escuela. El 10 de noviembre de 1938, las SA detienen a Alice Strauss en casa de su suegro. Alice y Franz Strauss fueron detenidos e interrogados por la Gestapo vienesa en el invierno de 1943/44. No fue hasta marzo de 1945 cuando la familia recibió un telegrama confirmando que el gobierno del estado de Baviera había decidido no deportar a Alice Strauss a un campo de trabajo. De hecho, el protagonismo de Richard Strauss fue acompañado de protección para su familia.

Sin embargo, después de 1945, Richard Strauss se limitó a calificar la amenaza a su familia de "incidentes estúpidos".

El propio Strauss había defendido repetidamente posturas y estereotipos antisemitas desde su juventud. Esto puede verse, por ejemplo, en las cartas a Cosima Wagner. Una carta al compositor Hans Sommer también revela un antisemitismo racista o étnico en Strauss.

El biógrafo de Strauss, Dietrich Kroncke, que ha estudiado intensamente la actitud del compositor hacia el judaísmo, caracteriza a Strauss como un "antisemita de salón" que adoptaba posturas antisemitas según la ocasión y el destinatario. Strauss diferenciaba entre "los judíos" en general y sus conocidos personales, amigos y familiares.

Strauss siempre utilizaba declaraciones antisemitas cuando tenía conflictos con colegas judíos, como Bruno Walter, o cuando los temas se centraban en "los judíos" en un contexto general.

Hay que señalar que Strauss hizo un gran número de declaraciones antisemitas en cartas a lo largo de su vida. Esto es especialmente cierto en su juventud. Sobre todo en las cartas a su padre, Strauss reprodujo las frases despectivas de finales del siglo XIX.

Strauss siguió componiendo y dirigiendo durante la guerra. En 1942 recibió el Premio Beethoven de la ciudad de Viena, donado por el Gauleiter Baldur von Schirach. En agosto de 1944, Strauss fue incluido en la "lista de músicos superdotados" del Ministerio de Propaganda e incluso en la "lista especial de músicos insustituibles". Aparte de Strauss, sólo Hans Pfitzner y Wilhelm Furtwängler fueron honrados con esta distinción.

Tras el final de la guerra, Strauss, cuya salud se había deteriorado, vivió durante un tiempo en Suiza. En su proceso de desnazificación, fue clasificado inicialmente en el Grupo 1 ("principal culpable"), pero fue exonerado en el proceso de revisión de 1948. Murió en Garmisch-Partenkirchen el 8 de septiembre de 1949, tras sus últimas apariciones en Múnich en el verano de 1949.

La comisión histórica nombrada por el ayuntamiento en 2020 para revisar las zonas de tráfico, edificios e instalaciones con nombres de personas en la capital del estado de Wiesbaden recomendó cambiar el nombre a Richard-Strauss-Straße debido a la presidencia de Straussʼ de la Cámara de Música del Reich, por lo que era funcionario y, por tanto, apoyaba activamente al Estado nacionalsocialista. Apoyó inmaterialmente al régimen nazi a través de discursos públicos y articuló públicamente la ideología nacionalsocialista. Strauss se benefició material e inmaterialmente de la política cultural del "Tercer Reich" con la concesión de honores y premios en metálico, así como con su actuación en los Juegos Olímpicos de 1936.