Palatul Biebrich este situat la sud de Wiesbaden, în districtul Biebrich, direct pe malul nordic al Rinului. Terenul înclinat spre râu a fost un factor decisiv în proiectarea prestigiosului complex încă de la început. Toate fațadele orientate spre sud, vest și est au trei etaje, în timp ce fațadele grădinilor au două etaje. Astăzi, complexul palatului cu trei aripi pare să fi fost creat dintr-o singură matriță, datorită schemei uniforme de culori albe și roșii. De fapt, acesta a fost construit în prima jumătate a secolului al XVIII-lea, iar parcul vast al palatului Biebrich a fost amenajat în secolul al XIX-lea. Palatul a fost construit de prințul Georg August Samuel von Nassau-Idstein, care a comandat construirea unei grădini de agrement cu o casă de grădină pe un teren nou dobândit pe malul Rinului în jurul anului 1700, pe baza planurilor meșterului constructor din Mainz Johann Weid. Încă din 1701, prințul a decis să extindă casa de grădină într-o clădire rezidențială. Păstrând probabil conceptul planului lui Weid, în 1703 a fost construit actualul pavilion de vest, care avea să aibă o influență decisivă asupra aspectului viitor al palatului, cu pilaștrii săi canelați caracteristici și pereții perforați ai ferestrelor. Până în 1707, Friedrich Sonnemann, numit maestru constructor princiar, a construit o a doua clădire rezidențială, Pavilionul de Est, la aproximativ 86 de metri la est de acest pavilion. Ulterior, prințul a locuit în pavilionul estic, iar prințesa Henriette Dorothea von Öttingen în pavilionul vestic.

Dezvoltarea ulterioară a complexului într-un palat de agrement a fost în mâinile lui Maximilian von Welsch din jurul anului 1705. În 1707, acesta a prezentat un plan de ansamblu complet elaborat, conform căruia construcția a început în 1708. Welsch a conectat cele două pavilioane prin galerii inițial joase cu un pavilion central, pe care l-a proiectat ca o rotonda. La nord, el a amenajat o grădină barocă structurată simetric, cu o orangerie elaborată ca final. Atunci când prințul a murit în 1721, amenajarea interioară a rotondei și a galeriilor, care fuseseră ridicate cu un etaj din 1719, nu fusese încă finalizată, însă grădina și aripa de est a orangeriilor erau gata. Aceasta din urmă a fost demolată în jurul anului 1740.

Odată cu moartea lui Georg August, linia Idstein a familiei Nassau s-a stins. Lucrările de construcție s-au oprit și au fost reluate abia în 1730, sub domnia prințesei Charlotte Amalie, prințesă de Nassau-Usingen. Aceasta a dispus renovarea pavilioanelor rezidențiale mult timp goale și l-a numit pe Friedrich Joachim Stengel în calitate de meșter constructor princiar în 1733. Până în 1740, sălile de ceremonii din aripa Rinului, Sala Rotundă și galeriile de la parter au fost finalizate conform planurilor lui Welsch.

Rotonda, o structură cilindrică, a fost și este în continuare centrul festiv al complexului palatului. Aici, Maximilian von Welsch a reușit să găsească o soluție arhitecturală ingenioasă, perfect adaptată amplasamentului topografic. Între opt perechi de pilaștri colosali de ordin ionic, legați între ei, se deschide spre parcul de la nivelul solului prin ferestre largi și spre al palatului Biebrich a fost amenajat în secolul al XIX-lea. Palatul a fost construit de prințul Georg August Samuel von Nassau-Idstein, care a comandat construirea unei grădini de agrement cu o casă de grădină pe un teren nou dobândit pe malul Rinului în jurul anului 1700, pe baza planurilor meșterului constructor din Mainz Johann Weid. Încă din 1701, prințul a decis să extindă casa de grădină într-o clădire rezidențială. Păstrând probabil conceptul planului lui Weid, în 1703 a fost construit actualul pavilion de vest, care avea să aibă o influență decisivă asupra aspectului viitor al palatului, cu pilaștrii săi canelați caracteristici și pereții perforați ai ferestrelor. Până în 1707, Friedrich Sonnemann, numit maestru constructor princiar, a construit o a doua clădire rezidențială, Pavilionul de Est, la aproximativ 86 de metri la est de acest pavilion. Ulterior, prințul a locuit în pavilionul estic, iar prințesa Henriette Dorothea von Öttingen în pavilionul vestic.

Dezvoltarea ulterioară a complexului într-un palat de agrement a fost în mâinile lui Maximilian von Welsch din jurul anului 1705. În 1707, acesta a prezentat un plan de ansamblu complet elaborat, conform căruia construcția a început în 1708. Welsch a conectat cele două pavilioane prin galerii inițial joase cu un pavilion central, pe care l-a proiectat ca o rotonda. La nord, el a amenajat o grădină barocă structurată simetric, cu o orangerie elaborată ca final. Atunci când prințul a murit în 1721, amenajarea interioară a rotondei și a galeriilor, care fuseseră ridicate cu un etaj din 1719, nu fusese încă finalizată, însă grădina și aripa de est a orangeriilor erau gata. Aceasta din urmă a fost demolată în jurul anului 1740.

Odată cu moartea lui Georg August, linia Idstein a familiei Nassau s-a stins. Lucrările de construcție s-au oprit și au fost reluate abia în 1730, sub domnia prințesei Charlotte Amalie, prințesă de Nassau-Usingen. Aceasta a dispus renovarea pavilioanelor rezidențiale mult timp goale și l-a numit pe Friedrich Joachim Stengel în calitate de meșter constructor princiar în 1733. Până în 1740, sălile de ceremonii din aripa Rinului, Sala Rotundă și galeriile de la parter au fost finalizate conform planurilor lui Welsch.

Rotonda, o structură cilindrică, a fost și este în continuare centrul festiv al complexului palatului. Aici, Maximilian von Welsch a reușit să găsească o soluție arhitecturală ingenioasă, perfect adaptată amplasamentului topografic. Între opt perechi de pilaștri colosali de ordin ionic, legați între ei, se deschide spre parcul de la nivelul solului prin ferestre largi și spre scara de pe malul Rinului printr-un soclu rusticat de rosturi de pat. Capătul superior este format dintr-un parapet înalt, căruia figuri de zei și vase îi conferă un aspect de coroană.

În interior, baza a adăpostit inițial o sală terrena, o sală grotă care se deschidea în sus într-un cerc spre sala de banchete. Sala a fost transformată în capelă încă din 1717/18. Punctul culminant al sălii de banchet baroce era cupola cu fresca tavanului realizată de Luca Antonio Colomba, care a supraviețuit până în zilele noastre. Inspirată din Metamorfozele lui Ovidiu, aceasta îl înfățișează pe eroul troian Enea intrând în Olimp, reflectând imaginea de sine a patronului princiar, George Augustus, care a fost ridicat la rangul de principe în 1688. Astăzi, sala de banchete combină elemente originale de design baroc și neoclasic.

Galeriile au fost, de asemenea, decorate inițial cu lux de amănunte. În 1733 - 1735, Colomba a pictat scene din Odiseea și Eneida în rame de stuc realizate de Carlo Maria Pozzi pe tavanele și pereții de la parter, într-o trimitere semnificativă la marea frescă a cupolei din rotondă.

Prințul Karl von Nassau-Usingen, ajuns la vârsta majoratului în 1734 și căsătorit cu Christiane Wilhelmine von Sachsen-Eisenach, nepoata prințului Georg August, a decis să mute reședința din îndepărtata localitate Usingen la Rin. Ca urmare, Stengel a fost însărcinat să construiască o clădire de grajduri (1733 - 1737), care - încă în construcție - a fost ridicată cu un etaj rezidențial și conectată la pavilionul estic. Aceasta a fost urmată, între 1740 și 1750, de construcția aripii de vest pe baza modelului francez și de finalizarea incintei de pe malul Rinului, între 1747 și 1750, ca proiect final de construcție pentru moment. După ce guvernul și curtea s-au mutat pe malul Rinului în 1744 și lucrările finale au fost finalizate în 1750, nu s-a mai întâmplat nimic semnificativ timp de mai multe decenii.

Palatul baroc a fost modernizat în stilul clasicismului abia în timpul domniei ducelui Wilhelm von Nassau (din 1816) și în preajma căsătoriei sale cu prințesa Pauline Friederike von Württemberg (mai târziu Pauline Friederike ducesă de Nassau) în 1829. Scara cu două rampe, generos curbată, de pe partea romană a rotondei a fost construită în 1826/27, conform planurilor directorului de construcții al curții, Friedrich Ludwig Schrumpf. De asemenea, au fost efectuate numeroase modificări la interiorul rotondei, galeriilor, aripii de vest și pavilioanelor. Picturile și stucaturile baroce au fost pictate peste sau chiar îndepărtate. Fresca mare a cupolei din rotondă a dispărut până în 1980 sub cofrajele pictate, împrejurimile și pereții galeriei au fost modificate și au primit marmura de stuc gri care există și astăzi, iar podelele din gresie au fost înlocuite cu parchet. În galerii, picturile scenice ale lui Colomba și stucaturile jucăușe ale lui Pozzi au dispărut aproape complet. A fost instalat un sistem special de încălzire cu aer cald, iar în pavilionul de vest a fost instalată prima cadă de baie din marmură Villmar care a supraviețuit.

În ciuda acestei ample modernizări, ducele Wilhelm a decis să construiască o nouă reședință în orașul Wiesbaden. Din 1837 până în 1841, au fost construite Palatul orașului Wiesbaden și clădirea ministerială (ulterior clădirea guvernului) de pe Luisenstraße. Din 1842 cel târziu - ducele Adolf von Nassau îi succedase tatălui său în 1839 - Palatul Biebrich și-a pierdut funcția de sediu al guvernului de stat. Cu toate acestea, a continuat să fie folosit ca reședință în timpul lunilor de vară, deoarece ducele Adolf era pasionat de botanică și de parcul peisagistic.

Odată cu anexarea Ducatului de Nassau de către Prusia în 1866, palatul și-a pierdut semnificația politică și reprezentativă. Deși a rămas proprietatea privată a ducelui abdicat, acesta nu a mai locuit în el. Doar prost întreținute timp de decenii, palatul și parcul au fost în cele din urmă vândute statului prusac în 1934. O renovare cuprinzătoare planificată a fost împiedicată de cel de-al Doilea Război Mondial, iar în ultimele zile ale războiului, în 1945, aripa estică, pavilionul estic și etajul superior al galeriei estice au fost grav lovite de bombe și arse. Orașul Wiesbaden, care se credea proprietarul complexului, a dispus apoi demolarea completă a zidurilor aripii de est. Părțile palatului care erau încă locuibile au fost folosite ca adăposturi improvizate pentru refugiații de război. Mobilierul rămas a fost furat sau ars, iar castelul a căzut complet în ruină.

Doar atunci când trei instituții cinematografice s-au mutat în Pavilionul de Est, în 1949, monumentul a fost în sfârșit salvat, împreună cu noua sa utilizare. Din 1962, castelul a găzduit în principal Oficiul de Stat pentru Conservarea Monumentelor din landul Hessen, cu conservarea monumentelor arhitecturale și artistice în aripa de vest și arheologie și paleontologie în aripa de est, care a fost reconstruită în 1981/82. Aceasta din urmă oferă, de asemenea, spațiu pentru Centrul german de evaluare a filmelor și mass-media. Fosta sală terrena și, mai târziu, capela este acum folosită ca cafenea/restaurant.