Першим видатним письменником, який написав про Вісбаден, був Йоганн Вольфганг фон Гете. У своєму есе "Мистецтво та історія Рейну та Майн" (1815) він дає точний опис перетворення Вісбадена на столицю та курортне місто після своїх курортних візитів у 1814/15 роках.

Вільгельм Генріх фон Ріль описав своє дитинство в Бібріху в повісті "Abendfrieden" (1867). У книзі "Das Theaterkind. Спогади з минулого" (1867) він розмірковує про свій досвід роботи в театральній комісії 1848/49 рр. У "Міністерстві" (1873) він змалював Августа Гергенгана. У "Seines Vaters Sohn" (1879) Бібріх стає місцем дії історії про контрабанду. Ганс Грімм опублікував кілька вісбаденських новел та мемуари "Leben in Erwartung. Моя юність" (1952). Альфонс Паке написав вірш "Так говорить син міста" (1906) та есе "Вісбаден, образ життя" (1927). Віланд Герцфельде описав у книзі "Immergrün. Merkwürdige Erlebnisse und Erfahrungen eines fröhlichen Waisenknaben" (1968) Віланд Герцфельде описав різні родини середнього класу, в яких він жив у 1905-14 роках. У книзі "Роки Райнгауера" (1949) Карл Корн окреслив контраст між містом державних службовців, які переїхали сюди, і Райнгау, а в "Довгому часі" (1975) він описує своє дитинство і юність на вулиці Гебенштрассе.

На додаток до цих репортажів часів Німецької імперії та війни, "Bühne und Welt. Erlebnisse und Betrachtungen eines Theaterleiters" (1948) Карла Гаґеманна дає яскраву картину Вісбадена 1920-х років.

Вальтер Кемповскі (1929-2007) дослідив повоєнний період 1947/48 років у книзі "Ми йдемо до золота" (Uns geht's ja noch gold) (1972). Більш специфічними для Вісбадена, ніж ці автобіографічні тексти, є романи та оповідання, дія яких відбувається у модному курортному місті 19-го та початку 20-го століть. Літературний рівень цих творів різний. Такі романи-колаборації, як "Вісбаденські таємниці" Генріха фон Гаузена (1862) та "Вісбаденські заручини" Августа Німана (1890), засновані на "Паризьких таємницях" Ежена Зюса (1804-1857) і запозичують моменти напруженості з азартних ігор.

Казино також робить Вісбаден місцем дії твору світової літератури, короткого роману Федора Достоєвського "Гравець" (1866). Інший російський класик, Іван Тургенєв (1818-1883), прямо згадує Вісбаден у своїй повісті "Весняні припливи" (1871) і відображає характери головних героїнь у контрасті між дрібнобуржуазним Франкфуртом і вишуканим Вісбаденом. Голландський письменник Едуард Дувес Деккер (Мультатулі) опрацював свої враження від Вісбадена в романі "Мільйонери" (1872).

Морський курорт - підходяще літературне місце для знайомств та укладання шлюбів. Вісбаденські епізоди на цю тему можна знайти в романах "День падіння" (1911) Герхарда Укама Кнупа (1861-1913), "Jenseits" (1917) Джона Голсуорсі (1867-1933) та в новелі "Er will sie kennenlernen" (1887) Германа Судермана (1857-1928).

Генріх Манн використав Вісбаден як тло у своїй новелі "Перед фотографією", опублікованій у своєму маєтку. Його брат Томас Манн не був знайомий з Вісбаденом і Рейнгау, коли писав перші розділи своєї "Сповіді самозванця Фелікса Крулля" (1922/1954) у 1909-13 роках. Фелікс Крулль, син виробника ігристих вин з Ельтвіля, отримує у Вісбадені розчарований театральний досвід і змушений пройти тут обстеження. Легкий роман Федора фон Зобельтіца (1857-1934) "Friedel halb-süß" (1910) також розповідає про виробників ігристого вина з Райнгау. Романи Лісбет Ділль також присвячені сім'ям, які живуть тут постійно: "Die Herweghs" (1905), "Suse" (1906), "Eine von zu vielen" (1907).

Після 1918 року тема курортного містечка стала менш цікавою, але все ще присутня в історичних сюжетах і сьогодні. У 1938 році Фрідріх Міхаель урізноманітнив теми азартних ігор і шлюбного ринку в одному з розділів свого роману 1865 року "Silvia und die Freier" (1941). Ганс Дітер Шреб писав про життя своєї бабусі в романі "Готель "Петербурзький замок" (1996). Шріба цікавлять маленькі люди, слуги та соціал-демократія. У "Шерлок Холмс: Вісбаденські справи" (2009) Карстен Айхнер змушує знаменитого лондонського детектива розслідувати справи у космополітичному курортному містечку.

Сучасний Вісбаден також є темою сучасної літератури. У романі Каті Беренс "Тринадцята фея" (1983) бабуся, мати і донька живуть у мансардній квартирі на Вальдштрассе. У "Hotel Hölle, guten Tag" (1987) Єва Демскі описує перетворення вілли на готель і відкриття того, що за нацистських часів будинок використовувався як підвал для тортур. У фільмі "Агенти" (1989) Ганс-Йозеф Ортейль робить Вісбаден прототипом місця життєвої метушні 1985 року, а романи Мартіна Вальзера "Захист дитинства" (1991) та "Війна Фінка" (1996) візуалізують офіційне середовище столиці землі.

Як штаб-квартира Федерального відомства кримінальної поліції Вісбаден був важливим для історії Фракції Червоної армії (RAF). Фрідріх Крістіан Деліус використав цю згадку в романі "Himmelfahrt eines Staatsfeindes" (1992) як можливість використати фіктивний державний похорон у Вісбадені терористів, які загинули в Штамгаймі в 1977 році, як сатиричний гачок для дослідження RAF. Терорист RAF Вольфганг Грамс (*1953), який загинув у перестрілці з поліцією на залізничній станції Бад Кляйнен у 1993 році, був родом з Вісбадена. Крістоф Хайн написав свій роман "Сад у ранньому дитинстві" (2005) на основі його випадку. Автор Франк Вітцель, який народився у Вісбадені в 1955 році, написав свій роман "Заснування фракції Червоної Армії одним маніакально-депресивним підлітком влітку 1969 року" (Німецька книжкова премія 2015 року) саме у Вісбадені. У центрі сюжету - молодіжна кліка з Бібріха, яка називає себе "Фракцією Червоної Армії", ще до того, як терористичне угруповання отримало таку назву в 1970 році.

У модному нині жанрі "регіонального кримінального роману" також з'явилися романи, дія яких відбувається у Вісбадені, але, як це зазвичай буває у цьому жанрі, вони мають переважно місцевий інтерес.