Първият важен писател, който пише за Висбаден, е Йохан Волфганг фон Гьоте. В есето си "Kunst und Altertum am Rhein und Main" (1815 г.) той дава точно описание на развитието на Висбаден като столица и курортен град след посещенията си в курортите през 1814/15 г.

Вилхелм Хайнрих фон Рил описва детството си в Бибрих в новелата "Abendfrieden" (1867 г.). В "Das Theaterkind. Eine Memoiren-Novelle aus der Gegenwart" (1867 г.) той разсъждава върху преживяванията си в театралната комисия от 1848/49 г. В "Der Märzminister" (1873 г.) той представя Аугуст Хергенхан. В "Seines Vaters Sohn" (1879 г.) Бибрих се превръща в декор на история за контрабанда. Ханс Грим публикува няколко визбаденски новели и мемоарите си "Leben in Erwartung. Моята младост" (1952). Алфонс Паке написва стихотворението "So sagt ein Sohn der Stadt" (1906) и есето "Wiesbaden, ein Lebensbild" (1927). Wieland Herzfelde описва в "Immergrün. Merkwürdige Erlebnisse und Erfahrungen eines fröhlichen Waisenknaben" (1968 г.) Wieland Herzfelde описва различните семейства от средната класа, в които е живял през 1905-14 г. В "Die Rheingauer Jahre" (1949 г.) Карл Корн очертава контраста между града на държавните служители, които са се преместили тук, и Рейнгау, а в "Lange Lehrzeit" (1975 г.) описва детството и младостта си в Гьобенщрасе.

В допълнение към тези репортажи от времето на Германската империя и войната, "Bühne und Welt. Erlebnisse und Betrachtungen eines Theaterleiters" (1948 г.) от Карл Хагеман дава ярка картина на Висбаден през 20-те години на ХХ век.

Валтер Кемповски (1929-2007 г.) обработва следвоенния период 1947/48 г. в "Uns geht's ja noch gold" (1972 г.). По-специфични за Висбаден от тези автобиографични текстове са романите и разказите, чието действие се развива в модния курортен град през XIX и началото на XX век. Литературното ниво е различно. Колоритните романи като "Тайните на Висбаден" на Хайнрих фон Хаузен (1862 г.) и "Бракът на Висбаден" на Аугуст Ниман (1890 г.) се основават на "Тайните на Париж" на Еужен Сюс (1804-1857 г.) и извличат моменти на напрежение от хазарта.

Казиното превръща Висбаден и в декор на произведение от световната литература - новелата на Фьодор М. Достоевски "Комарджията" (1866 г.). Друг руски класик, Иван Тургенев (1818-1883), изрично споменава Висбаден в новелата си "Пролетни приливи и отливи" (1871) и отразява характерите на главните героини в контраста между дребнобуржоазния Франкфурт и изискания Висбаден. Холандският писател Едуард Дувес Декер (Мултатули) обработва впечатленията си от Висбаден в романа "Millionen-Studien" (1872 г.).

Крайморският курорт е подходяща литературна среда за осъществяване на срещи или иницииране на бракове. Епизоди от Висбаден на тази тема могат да бъдат открити в романите "Verfalltag" (1911 г.) на Герхард Оукама Кнуп (1861-1913 г.), "Jenseits" (1917 г.) на Джон Голсуърти (1867-1933 г.) и в новелата "Er will sie kennenlernen" (1887 г.) на Херман Зудерман (1857-1928 г.).

Хайнрих Ман използва Висбаден като декор в новелата си "Пред една снимка", публикувана от неговото наследство. Брат му Томас Ман не познава Висбаден и Рейнгау, когато през 1909-13 г. пише първите глави на своите "Изповеди на самозванеца Феликс Крул" (1922/1954). Феликс Крул, син на производител на пенливо вино от Елтвил, преживява разочароващия си театрален опит във Висбаден и е принуден да се подложи на изследване тук. Лекият роман "Friedel halb-süß" (1910 г.) на Федор фон Зобелтиц (1857-1934 г.) също разказва за производители на пенливо вино от Рейнгау. Романите на Лисбет Дил също са посветени на семейства, които живеят тук постоянно: "Die Herweghs" (1905), "Suse" (1906), "Eine von zu vielen" (1907).

Темата за курортния град става по-малко интересна след 1918 г., но все още е застъпена в историческите разкази днес. През 1938 г. Фридрих Михаел разнообразява темите за хазарта и брачния пазар в една от главите на романа си от 1865 г. "Silvia und die Freier" (1941). Ханс Дитер Шреб пише за живота на своята баба в романа "Hotel Petersburger Hof" (1996 г.). Шреб се интересува от малките хора, слугите и социалната демокрация. В "Шерлок Холмс: Случаите във Висбаден" (2009) Карстен Айхнер кара известния лондонски детектив да разследва в космополитния курортен град.

Съвременният Висбаден е тема и в съвременната литература. В романа на Катя Беренс "Die dreizehnte Fee" (1983 г.) баба, майка и дъщеря живеят в мансарден апартамент на Валдщрасе. В "Hotel Hölle, guten Tag" (1987 г.) Ева Демски описва преустройството на една вила в хотел и откритието, че къщата е била използвана като изба за мъчения по време на нацистката епоха. В "Агенти" (1989 г.) Ханс-Йозеф Ортейл превръща Висбаден в прототип на място за лайфстайл суматохата около 1985 г., а романите на Мартин Валзер "Защита на детството" (1991 г.) и "Войната на Финк" (1996 г.) визуализират официалната среда в столицата на провинцията.

Като седалище на Федералната криминална полиция Висбаден е важен за историята на Фракцията на Червената армия (ФКА). Фридрих Кристиан Делиус използва тази препратка в романа "Himmelfahrt eines Staatsfeindes" (1992) като възможност да използва фиктивното държавно погребение във Висбаден на терористите, загинали в Щамхайм през 1977 г., като сатирична кукичка за изследване на RAF. Терористът от RAF Волфганг Грамс (*1953 г.), който загива при престрелка с полицията на железопътната гара в Бад Клайнен през 1993 г., е родом от Висбаден. Кристоф Хайн моделира романа си "Градина в ранното детство" (2005 г.) по неговия случай. Авторът Франк Витцел, който е роден във Висбаден през 1955 г., поставя във Висбаден действието на романа си "Die Erfindung der Rote Armee Fraktion durch einen manisch-depressiven Teenager im Sommer 1969" (Немска награда за книга 2015 г.). В центъра на историята е младежка клика от Бибрих, която нарича себе си "Фракция Червена армия", още преди терористичната групировка да си даде това име през 1970 г.

Модерният в момента жанр "регионален криминален роман" също дава романи, чието действие се развива във Висбаден, които - както обикновено се случва с този жанр - са предимно от местен интерес.